高級編輯，原中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副秘書長，評獎辦主任�，F(xiàn)中廣聯(lián)節(jié)目交易委員會常務副會長兼秘書長，中廣聯(lián)專家委員會特聘專家，中國廣播劇研究會、中國有聲閱讀委員會專家團成員。中國傳媒大學、四川大學兼職教授。長期組織實施中國廣播影視大獎、中國新聞獎廣電部分的評選工作，擔任評委，連續(xù)五屆擔任中宣部"五個一工程獎"評委。擔任多項廣電總局重點課題負責人，負責實施的總局重點項目《中國廣播電視新論》、《中國電視史》獲全國學術(shù)論著一等獎。負責組織完成的《中國收視率調(diào)查準則》被國家標準化委員會推薦為國家標準。出版論著五部，發(fā)表論文百余篇。
現(xiàn)在，跟大家交流一下廣播劇中單本劇、兒童劇、微劇的基本情況。
今年的廣播劇評析分成兩個組，一組是連續(xù)劇組，二組是綜合組。綜合組分為四個類別，分別是單本劇，兒童劇，超長劇和微劇。從報送的整體情況來看，連續(xù)劇數(shù)量比較多，而其他類別則數(shù)量較少，單本劇11部，兒童劇3部，超長劇3部，微劇17部。這從一個側(cè)面反映了目前廣播劇創(chuàng)作中的一種傾向，重視連續(xù)劇創(chuàng)作，對其他廣播劇類型重視不夠，這種情況應該改變。產(chǎn)生這種現(xiàn)象，當然是有原因的，可能連續(xù)劇更能夠充分表達創(chuàng)作者的思想意圖，有更寬廣的時空塑造人物形象，豐富情節(jié)，揭示矛盾，伸展邏輯，從而深刻地抒發(fā)情懷，揭示主題。但我覺得更主要的原因或許和評獎導向有關(guān)。這幾年參加五個一的評選，參評作品基本上都是連續(xù)劇。今年五個一有八部獲獎作品，其中7部是3集以上的連續(xù)劇，只有一部是上下集的單本劇。我們承認連續(xù)劇的分量。但就反映社會生活的及時性，聽眾收聽的舒適性，播出安排的靈活性，進而市場滿足的多樣性來看，我們不僅不能忽視單劇本、兒童劇、微劇，反而要給予高度的重視。
今年的評析程序分為初評和終評兩個環(huán)節(jié)。初評組拿出初步意見，終評委對報送的全部節(jié)目仍然進行認真審聽，在充分了解初評委對每個節(jié)目的意見后，又進行了深入的討論評議，最后以投票的方式，得出各類節(jié)目的獎項歸屬。下面，綜合各位評委的評價意見以及我個人的聽后感受，對各類節(jié)目談一下想法。
從總體上來看，參評的四類劇目，雖然數(shù)量不是很多，但質(zhì)量相對較高，題材也算廣泛，既有現(xiàn)實題材，也有歷史題材�，F(xiàn)實題材作品緊扣時代脈搏，關(guān)注社會熱點，生動鮮活；歷史題材作品借古喻今，觀照現(xiàn)實，給人以啟迪。其中不乏思想性、藝術(shù)性和可聽性有機統(tǒng)一的佳作。
關(guān)于單本�。簡伪緞∈墙楹跤谶B續(xù)劇和微劇之間的一種體裁。他最能夠體現(xiàn)廣播劇及時快速反映社會生活，演繹社會熱點事件，傳播新的思想觀念，宣傳先進英模人物，在用藝術(shù)形式引導輿論，實現(xiàn)媒體功能方面具有天然的優(yōu)勢。因為單本劇短（相對于連續(xù)�。�，可以幾天之內(nèi)就能完成一部劇的制作；同時她又不短（相對于微劇），又可以較為深刻的謀篇布局，寫好人物，講好故事。說廣播劇是文藝的輕騎兵，單本廣播劇更能堪當此任。鑒于單本劇的體裁特點，在講好故事的前提下，要盡可能做到主題單一，主要人物單一，故事線索單一，矛盾焦點單一，觀念表達單一。這樣聽眾在有限的時間內(nèi)才能夠清晰明了，簡潔易懂。需要強調(diào)的是，單一并不是不能達到深刻與厚重。單一因其具有個別性，具體性和獨特性的特點，因此，單一的深刻與厚重會更加鮮明，更為直接，更具有抽象性和概括性，因而也就具有了普遍意義，這不正是文學作品所要實現(xiàn)的價值訴求嗎？比如，我們所見到的矗立在西北黃土高原上的一株株白楊樹，單株挺株，昂揚向天。每當看到它，人們便會想到它那不折不撓，堅毅質(zhì)樸的性格。具有八百年樹齡的黃山迎客一青松，穹石埋根搖日月，迎風傲雪耐霜冬。她的單一更顯出雍容大度，仙身優(yōu)美的姿態(tài)。所以，單本廣播劇的盡可能單一，是一種計法，與文藝作品所追求的深刻與厚重并不矛盾。
今年單本劇一共報了11部作品。有五部作品獲得了一等獎，比例還是比較高的。這五部作品，不論是從主題的挖掘，彰顯的精神，還是從人物的形象塑造，故事情節(jié)的演繹推進，包括演播制作水平，都有鮮明的特點，有可圈可點之處。
安徽廣播電視臺報送的《第一書記的網(wǎng)紅夢》，扶貧題材。講述了一個八零后在省委辦公廳工作很嚴肅的機關(guān)干部，為解決貧困戶產(chǎn)品銷售難題，帶領村民建起了互聯(lián)網(wǎng)+農(nóng)業(yè)的電商平臺，開直播，玩抖音，以第一書記的身份為農(nóng)副產(chǎn)品代言，成為網(wǎng)紅界的一股清流。作品選題角度新穎，演播輕巧靈活，采用輕喜劇的風格，詼諧幽默接地氣的語言，充滿了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。故事笑中有淚，淚中有情，情中充滿了喜悅。
成都廣播電視臺報送的《天府小學》，講述了一位在汶川地震中被老師救出來的學生，為了完成老師的夙愿，懷著即感恩老師的救命之舉，又懷著自己的奉獻之念，大學畢業(yè)從成都來到犧牲老師的家鄉(xiāng)丹巴縣一個偏遠的農(nóng)村小學支教的故事。主人公為貧困藏區(qū)兒童打開了觀察外部世界心窗的深情對話，家訪途中遇到的險情和在如此艱難的生存條件下，孩子們的內(nèi)心所蘊含的對于音樂喜好的細節(jié)刻畫，最后在她的精心輔導訓練下，把這些從未出過遠門的藏區(qū)山里的孩子，帶到了北京，登上了央視歌唱的舞臺等情節(jié)，都給人提供了一種新的審美視角。廣播劇構(gòu)思獨特，細節(jié)樸實感人，風格清新，溫暖，藏區(qū)的語言特色，特別是民族音樂的使用，很是增色。
由中共溫州市委宣傳部，溫州廣電傳媒集團報送的《蘭小草》是一部將真人真事寫得十分感人，不拔高，不虛夸，用真情實感打動人，是道德模范類題材的成功之作。該劇最大特點是將懸念手法運用的很好，講究結(jié)構(gòu)，有劇作技法。藍小草是一位溫州洞頭的海島醫(yī)生，堅持15年，每年向慈善機構(gòu)捐款2萬元，并計劃準備堅持三十年。該劇以尋找藍小草為故事線劇，尋找的過程中不斷出現(xiàn)各種曲折感人的情節(jié)。直到最后他不幸去世，人們才得知，藍小草就在我們的身邊。整個故事曲折動人。匿名行善，大愛人間的崇高精神赫然彰顯。浙江臺的《格拉山上的明燈》，無錫臺的《中國“芯”跳》等作品，也都具有自己鮮明的特色，獲得一等獎。
單本劇中存在的問題主要有以下幾個方面。一是主題雖然明確，但干擾主題的元素太多。比如有的劇人物太多，有些人物似無必要；有的情節(jié)對深化烘托主題沒有多大關(guān)系，甚至是一種干擾。二是中心事件和主要矛盾看得不清楚。一部單本劇出現(xiàn)多個并列的事件和矛盾，給人一種流水賬的感覺。三是情節(jié)的開展和故事推進不是很合理，不是水到渠成，有些人為編造，缺乏邏輯。四是有的作品時空混亂，結(jié)構(gòu)過于跳躍，情節(jié)脫節(jié)，表現(xiàn)形式不統(tǒng)一，聽起來較為吃力。五是演播制作水平有待提高，音樂使用不當。
關(guān)于微�。弘S著新媒體的發(fā)展，微文藝作品成為一種時尚和趨勢，同時也是一種剛需。有人說，微劇雖微，但影響巨大，確實如此。微廣播劇形式新穎，靈活機動，制作簡單，便于收聽，應該成為輕騎兵中的輕騎兵。
微廣播劇的容量雖然不大，但反映社會生活的廣度和深度卻不容小覷�？梢哉f，社會生活的方方面面，包括社會，政治，經(jīng)濟，文化，生態(tài)，軍事，國際以及吃喝玩樂，生老病死，衣食住行等都可以成為它反映的內(nèi)容。
一部好的微劇，除了在制作演播方面達到較高水平外，成功的關(guān)鍵在于內(nèi)容表達。因為微劇容量有限，時間有限，因而對內(nèi)容表達就要更加講究。因此，好的微劇要做到以下幾點。
一是主題鮮明，深刻。微劇雖微，但主題不能微，劇雖短，但主題要鮮明。比如獲得首屆中國廣播影視大獎廣播微劇獎的微劇《打醬油》，講述了母親讓兒子去打醬油，可這一打就打了幾十年。原來兒子在打醬油的過程中，被國民黨抓壯丁去了臺灣，直到兩岸恢復三通后，兒子才回到家鄉(xiāng)，然而母親已經(jīng)故去。他跪在母親的遺像前大聲哭著說，媽媽，兒子打醬油回來了。這個故事雖短，卻反映了國家分裂，骨肉分離，企盼國家統(tǒng)一的重大時代主題。
二是故事講述的要精巧，構(gòu)思奇妙，達到一種出奇制勝的效果。微劇本來就短，如果再按照常規(guī)思維，平鋪直敘，很可能陷入到一種平庸和無趣，引不起人們的思考和興致。上海廣播電視臺東方廣播中心制作的系列廣播微劇《跨越百年的青春對話——漁陽里來信》，在故事的構(gòu)思上就下了一番心思。該劇并不是簡單地講述革命者年輕時候的故事，而是以漁陽里團中央機關(guān)舊址紀念館給年輕人來信的方式，精確勾勒出革命者的青春理想，藝術(shù)講述了他的奮斗故事，把生活在不同時代的九零后們的所思所想，理想信念來了一個跨越百年的時空對接和青春對話，把歷史和現(xiàn)實巧妙地連接起來，探討并回答了不同時代年輕人所關(guān)心的社會現(xiàn)實問題，引起當代年輕人的思想共鳴。劇雖短，但現(xiàn)實指導意義巨大。
三是微劇要體現(xiàn)出一種觀念上的內(nèi)容，或傳播一種思想，或揚棄一種現(xiàn)象，或倡導一種精神，或引領一種價值，或弘揚一種文化�？傊覀円谖〉膫鞑ブ�，看到或體悟到一種觀念的內(nèi)核。比如，重慶萬州區(qū)廣播電視臺制作的微劇《最后的囑托》，帶給人們思想上，精神上，價值上，甚至文化上的思考和震撼就非常的豐富。在白公館的獄中，面對死亡放聲大笑的革命先輩，考慮的不是個人安危，而是把用血和生命總結(jié)出來的經(jīng)驗教訓想方設法轉(zhuǎn)交給上級組織，其中凝結(jié)成的“獄中八條”，今天讀來仍然振聾發(fā)聵，令人警醒，給人以深深的思考。（一、防止領導成員腐化；二、加強黨內(nèi)教育和實際斗爭的鍛煉；三、不要理想主義，對上級也不要迷信；四、注意路線問題，不要從“右”跳到“左”；五、切勿輕視敵人；六、重視黨員特別是領導干部的經(jīng)濟、戀愛和生活作風問題；七、嚴格進行整黨整風；八、懲辦叛徒特務。）
四是微劇要在創(chuàng)新上進一步開拓思路，大膽嘗試。創(chuàng)新說起來容易，真正做起來是要大開腦洞的。微劇既然是媒體融合下的產(chǎn)物，微劇的創(chuàng)新就要充分考慮我們的生產(chǎn)，制作，需求環(huán)境的變化。這里我提出幾點微劇創(chuàng)新的視域供大家參考。
一是從豐富題材的角度進行創(chuàng)新。要擴大微劇的選題范圍。社會生活的豐富多彩，大千世界的生活百態(tài)，正劇的弘揚批判，悲喜劇的溫情冷暖，宏大敘事的家國情懷，細小縝密的人情世故等等，都可入微劇的法眼。目前微劇的選題還是窄了些，從本屆評析報送作品看，還是扶貧的題材多，先進人物，英模人物，好人好事的多。為什么這一次全國五個一評獎把英模人物題材分成一個組，把扶貧題材分成一個組，就是這兩個題材量太大，差不多有二十多部。那是一個全國性的評獎，都投其所好，尚可理解。微劇是為了播出，為了受眾，為了市場，題材的自由度完全可以大一些。
二是從領域細分的層面著眼創(chuàng)新。隨著廣播融媒體傳播的不斷成熟，為廣播微劇開拓了傳播渠道，同時，聲音具有“一心二用”和 “陪伴式”特點，越來越可能實現(xiàn)對人們生活場景的全方位介入，據(jù)艾媒咨詢的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，去年我國在線音頻用戶規(guī)模增速19.5%，達到4.1 6億用戶，相比較移動視頻和移動閱讀行業(yè)呈現(xiàn)快速增長態(tài)勢，這就為作為廣播融媒體的微劇走專業(yè)化生產(chǎn)，細分化道路提供了堅實的“物質(zhì)基礎＂。比如，中醫(yī)藥是中華傳統(tǒng)文化的精髓，博大精深，鄭州電臺制作了20集的短音頻產(chǎn)品《中藥傳奇》，通過對中草藥民間傳說故事的演繹，詳細告訴你每一味常見中草藥的來歷和傳奇歷史，故事生動，情節(jié)有趣，把中草藥的內(nèi)容來個精工細作，做到了有思想，有文化，有故事，有功效，很好地傳播了中醫(yī)藥文化，受到了市場的好評。
三是從內(nèi)容深耕上進行創(chuàng)新。微劇的內(nèi)容，可以是一個人物，一個事件，或者一種現(xiàn)象。是僅僅講述見我所見，做表面的客觀記錄，還是見人思魂，見事思源，見現(xiàn)象思本質(zhì)。不同的作者是會做出不一樣的微劇的。在內(nèi)容的深耕上創(chuàng)新就是要盡可能的挖掘內(nèi)容的深度和厚度，使微劇變得更有意義。湖北廣播電視臺制作的微劇《英雄的選擇》，在創(chuàng)新上，就做到了既見到了人，更見到了魂。95歲的老英雄張富清在解放戰(zhàn)爭的槍林彈雨中，先后榮立一等功三次，二等功一次，被西北野戰(zhàn)軍記特等功兩次，獲得戰(zhàn)斗英雄稱號。但長期以來，這些榮譽郡不被組織所知，也不被家人所知，60年在湖北貧困山區(qū)默默奉獻，直到國家采集退役軍人信息時，老英雄的事跡才被發(fā)現(xiàn)。微廣播劇圍繞記者要去采訪而老英雄多次拒絕的故事，揭示了老英雄“一想到犧牲了的戰(zhàn)友，我做這些事情又算得了什么”的一輩子不改初心，不改本色的崇高精神。當記者說，宣傳您是組織的決定，是為了教育鼓舞更多人的時候，他才向記者講述了過去的故事。微劇在幾件事上以選擇作為主線，展現(xiàn)了張富清作為一名老共產(chǎn)黨員對黨忠誠，牢記使命的思想本色。
四是從滿足受眾需求，聚焦核心用戶賣點上進行創(chuàng)新。廣播微劇更要有受眾意劇，市場意識。從目前的實踐來看，市場上確實有這樣一種剛需，廣播微劇值得在這上面進行深入挖掘。比如行業(yè)的形象定制，活動定制。細分領域的宣傳定制，市場定制。甚至企業(yè)產(chǎn)品的私人定制，廣播微劇都可以拓展這方面的操作空間。我們要增強服務意識，走出象牙塔。
獲得廣播微劇一等獎的作品一共有五部，他們是：萬州臺《最后的囑托》、安徽臺《一個不能少》、湖北臺《英雄的選擇》、上海臺《跨越百年的青春對話一漁陽里來信》、寧夏臺《一個人兩個家》。
如果說本屆評析微劇有什么不足的話，主要還是一般性的故事比較多，平平之作占大多數(shù)，缺乏精巧的創(chuàng)意，亮點不足。
關(guān)于兒童�。罕敬卧u析兒童劇報的，很少，只有三部，傳媒大學報了兩部，海門臺報了一部。其中傳媒大學制作的《我和我的小飛船》，評委認為劇的分量元素不足，制作也顯得粗糙，因而被淘汰。留下的兩部作品也存在一定問題，因而一等獎空缺，兩部作品都為二等獎。傳媒大學制作的兒童劇《越王勾踐》，通過用文物來講歷史故事，具有一定的兒童思維和兒童語言，勾踐的人物形象也還清晰。但其它幾集故事構(gòu)思顯得有些混事，故事的跳躍痕跡重，不是很連貫，邏輯有些混亂，聽起來比較費勁。海門臺的《向陽花開》，故事主題很好，展示了小主人公不懼生活艱難，年齡雖小，卻勇敢的承擔起照顧癱瘓媽媽的責任，比較感人。但整個劇演播痕跡比較重，缺乏生活化的語言，稍顯得不真實。另外解說過于搶戲，故事經(jīng)常被解說打斷，解說有時急于表白故事的主題思想。
通過這次評析，看來還要引起大家對兒童劇的關(guān)注和重視。兒童劇是很重要的廣播劇題材，在前幾年廣播劇的生產(chǎn)中，曾出現(xiàn)過許多優(yōu)秀的兒童劇作品。兒童劇的教育作用和審美功能是其他藝術(shù)形式不能取代的。他對少年兒童認識自然，認識社會，培養(yǎng)良好的道德情操，樹立健康向上積極的人生觀和世界觀，塑造良好的人文性格，堅定理想信念，都具有獨特的積極作用。少年智則國智，少年強則國強，少年進步則國之進步。我們廣播劇人應該有為實現(xiàn)國家民族之復興中國夢而做好兒童廣播劇的責任擔當。在今年五個一廣播劇評審中，競爭異常激烈的八個獲獎指標中，就有一部是兒童廣播劇《事媽，宋小娥》。該劇編劇潘海琳，還在中宣部舉行的表彰五個一獲獎作品座談會上，代表包括電影，電視劇，歌曲，戲劇等獲獎作者作了經(jīng)驗介紹和典型發(fā)言。這從一個方面也可以看出對兒童廣播劇的重視。
既然說到兒童劇，我也想在這里簡單分析一下這部獲得五個一獎項的兒童劇的特點和給我們的啟示。
主人公宋小娥是個由農(nóng)村奶奶帶大的城市孩子。五歲了，在媽媽接她回城里上學后，由此生發(fā)了一系列城市與農(nóng)村，真誠與虛假，清純與世俗，兒童與成人之間的矛盾對立，觀念差異，行為碰撞及種種不適，反映了當代社會不同年齡，不同族群，不同階層的生存狀態(tài)及社會心理焦慮。作品通過對五歲兒童宋小娥正直，善良，單純，熱情，堅定，執(zhí)著的刻畫描寫，樹立了她的既符合傳統(tǒng)價值觀標準（如孝敬奶奶），又具有當下社會要求（如勇于擔當）的兒童形象。然而，宋小娥的所作所為，在日常生活當中卻處處不被大人理解，包括不被家長理解，不被鄰居理解，不被社會理解，甚至遭到侮辱陷害。這種反差，揭示了當下社會在轉(zhuǎn)型過程中，社會文化心理重構(gòu)的矛盾和社會價值標準的撕裂，這就增強了這部兒童廣播劇的深刻性和社會批判性。
這雖然是一部兒童劇，但它所反映的主題很具有現(xiàn)實性，思想性和深刻性。劇中宋小娥多次發(fā)問，比如，“你們大人就是自私”，“你們?yōu)槭裁凑f的和做的不一樣呀�。ⅲ仓鴮嵶矒糁覀兊男撵`，讓成年人在宋小娥的責問面前也不得不汗顏。
劇中的宋小娥熱情善良，執(zhí)著堅定，樂于助人，這應該是受到良好教育的結(jié)果，包括奶奶長期純樸善良正義的教育；書本上潛移默化的教育；父母的正面教育以及后來學校老師的教育，正是這一系列的教育在她幼小心靈上扎下了牢牢的根基，才有了她生活中堅定的行為基礎。當她看到父母及社會上一些與她所受的教育發(fā)生分裂現(xiàn)象的時候，她才發(fā)出一系列的不滿和反抗，甚至要逃離出走。當然，作者最后給了我們一個非常圓滿的結(jié)局，父母，老師，鄰居紛紛對小娥的行為給予贊揚，大人們對過去的一些錯誤做法進行道歉，說明小娥的行為并不是“事媽＂，這也完全符合我們這個社會發(fā)展進步的必然走向。
這部廣播劇給我們塑造了一個宋小娥正直，熱情，善良，助人新的兒童形象。作品兒童特色清晰，兒童語言突出，兒童思維明顯，是一部思想性，藝術(shù)性，欣賞性，思考性，批判性突出的兒童廣播劇作品。
趙德全 2019.11.20
