一、表演藝術(shù)的屬性

　　   1、表演藝術(shù)的范疇

　　      a、廣義的表演——曲藝表演、音樂演奏、技巧表演、

　　戲劇表演、影視劇表演、配音表演、節(jié)目主持人表

　　演、脫口秀演講等。

　　b、狹義的表演——戲劇表演、影視劇表演、配音表

　　演等。它的特質(zhì)是封閉式情景的時空再造、全維度交流式的人物表演。廣播劇屬于此類范疇。　  

　　 2、狹義表演范疇中演員的任務(wù)

　　      a、劇本是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演、表演屬二度創(chuàng)作。假如

　　編劇是房屋的設(shè)計(jì)者，導(dǎo)演和表演就如同房屋的建

　　造和裝飾者。

　　     b、演員的任務(wù)——以全部身心為載體，以劇本臺詞、

　　導(dǎo)演構(gòu)思、自身感悟?yàn)橐罁?jù)，通過體會、感悟到所

　　        扮演某一角色的內(nèi)心活動和表象音容，準(zhǔn)確外化表

　　達(dá)出角色生命中準(zhǔn)確的內(nèi)心狀態(tài)和外表型態(tài)。

　　 3、演員的生活悟性和文化修養(yǎng)

　　    a、人與動物的區(qū)別在于記憶的豐厚。演員就是利用生命中的回憶積累起來的感悟去理解角色、把握角色、表現(xiàn)角色的。

　　b、光自悟還不夠，還要通過對古今中外的間接觀摩，

　　形成更為廣泛的理性和感性的雙重文化認(rèn)知、認(rèn)同，

　　使得三觀的維度更寬更廣，從而，才有能力按照導(dǎo)演

　　闡述的主題意蘊(yùn)、角色剖析、最高目的、貫穿行動、

　　本場任務(wù)，融會貫通的感受角色、游刃有余的把握

　　角色、準(zhǔn)確鮮活的表現(xiàn)角色。         

　　二、廣播劇表演的特殊性

　　   1、聽覺載體的局限

　　      人在日常生活中是通過聽覺、視覺、觸覺三重接受功

　　能構(gòu)成感知的。廣播劇只能聽，不能看，無疑是造成了正常功能的缺失。   

　　   2、想象空間的無限

　　      有個詞叫“冥思苦想”，人們在黑暗中不用眼睛時往

　　往想象力更活躍，想象空間更豐富，沒有眼前的視覺

　　干擾，想象的空間更廣闊更清晰（每個人的想象都是

　　個性化的，獨(dú)一無二的）。廣播劇恰恰充分利用了這

　　無限的想象空間。

　　3、依賴聲音創(chuàng)造視聽虛實(shí)人物和時空是唯一的選擇

　　    a、聲音無疑是廣播劇演員唯一的全部外部創(chuàng)作材料，

　　無論演員多么漂亮帥氣、表情多么豐富、體型多么優(yōu)美，都無法呈現(xiàn)在受眾眼前，只能運(yùn)用聲音塑造角色。聲音時空是廣播劇傳達(dá)手段的唯一實(shí)際存在。

　　b、然而，廣播劇這門聽覺藝術(shù)傳播的最終目的是要把

　　精心創(chuàng)造的豐富多彩的聲音幻化成受眾腦海里想象中的“視像”——人物的千姿百態(tài)，世界的五彩繽紛，宇宙的浩瀚無邊等等。這個“視像”是虛幻的，是導(dǎo)演、演員以及音響、音樂運(yùn)用多彩的聲音營造、再現(xiàn)出的多維聲音空間通過引導(dǎo)受眾喚起聲音記憶所想象出的虛擬視覺空間。而且這個虛幻的視覺空間一定是會有個體差異的。所以說，運(yùn)用聲音創(chuàng)造想象中的聲音“視覺”形象和空間，是廣播劇演員和導(dǎo)演唯一的選擇。這已成為廣播劇演員運(yùn)用有聲語言獨(dú)立完成角色無可替代的特有技巧。就運(yùn)用聲音獨(dú)立完成角色而言，廣播劇對演員語言表現(xiàn)力的要求要比舞臺劇、影視劇、譯制片更細(xì)膩，更嚴(yán)苛，更高標(biāo)準(zhǔn)。

　　三、廣播劇表演藝術(shù)的專業(yè)性

　　1、廣播劇表演的樣態(tài)

　　廣播劇的表演是建立在現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)上的，是追求還原生活本質(zhì)的表演樣態(tài)。貼近生活風(fēng)貌、還原生活本真、再現(xiàn)生活實(shí)質(zhì)，這是它的基本功能和樣態(tài)。而且最大的局限是一切都要訴諸聽覺，一切都要通過有聲語言包括宇宙間形形色色聲音來完成。

　　2、語言的形象感

　　a、在實(shí)際生活中，不同的人有不同的形象、氣質(zhì)、

　　性格、語態(tài)、語速、音色、氣息，廣播劇演員如何

　　通過潛心挖掘不同人物的不同的語言特質(zhì)，運(yùn)用高

　　超的聲音形象技巧塑造出形象鮮活，性格迥異的人

　　物，給受眾留下無限的個體性想象空間，是廣播劇

　　表演的專業(yè)性課題。

　　     b、生活中人們有個約定俗成的認(rèn)知，老人聲音糙，胖

　　        子底氣壯，美女音色美，小伙聲音亮。這是導(dǎo)演選

　　        定演員和演員扮演角色的依據(jù)，優(yōu)秀的廣播劇演員是要有駕馭多種角色的技巧和能力的。演員與角色的貼近 是劇目成功的一半。

　　（剖析導(dǎo)演并主演的獲全國一等獎微廣播劇

　　《旁聽生》）

　　3、語言的動作性

　　   人是活的，生活中的人是活靈活現(xiàn)，動作繁多，表情

　　豐富，千姿百態(tài)的。這都是可以通過視覺看見的。而廣播劇恰恰是看不見的。為了更好的表現(xiàn)想象中視覺空間的豐富性，導(dǎo)演會設(shè)計(jì)人物交流中的動態(tài)，要求演員的臺詞有流動感，我拍戲就會要求得很具體。這就要求演員的想象空間和內(nèi)心視像寬廣、豐富、細(xì)膩，準(zhǔn)確把握人物的心里狀態(tài)，清晰設(shè)計(jì)行動及動作的路徑范圍，場景的縱深層次。

　　（剖析導(dǎo)演的獲中宣部“五個一工程”獎廣播

　　連續(xù)劇《君子史良》片段）

　　四、人物性格和人物關(guān)系

　　    我的母校中央戲劇學(xué)院的曉鐘院長告訴我們：表演從哪里入手？人物性格和人物關(guān)系，然后才是情感。鮮活獨(dú)有的人物性格和準(zhǔn)確合理的人物關(guān)系是角色的靈魂。演員要作案頭工作，要深入了解角色的前世今生，前因后果，來龍去脈；要在遵循劇本情節(jié)、導(dǎo)演構(gòu)思的前提下，分析設(shè)想角色的出身、職業(yè)、生活境遇、文化背景、三觀取向；要依據(jù)規(guī)定情境構(gòu)建起與劇中其他角色的社會關(guān)系、情感關(guān)系、交流習(xí)慣。

　　（剖析：導(dǎo)演并主演的獲中宣部“五個一工程”獎

　　廣播劇《宗旨》片段）

　　電影是導(dǎo)演藝術(shù)，話劇是表演藝術(shù)，廣播劇是集導(dǎo)演、表演于一體的綜合性聲音戲劇藝術(shù)。它有無數(shù)妙趣橫生之處值得我們?yōu)橹�煞費(fèi)苦心，傾情勞神。然而，廣播劇的導(dǎo)演、表演藝術(shù)近些年并未獲得顯著的提升，我們?nèi)匀蝗沃囟�道遠(yuǎn)。懇切盼望各位同道傾情關(guān)注，精心作為！

　　時間的關(guān)系，沒能與大家充分暢聊分享。期待隨時隨地神侃吧。不當(dāng)之處請斧正。謝謝各位的寶貴時間！