論文數(shù)量不足，反映出我們整個(gè)行業(yè)對(duì)創(chuàng)作研究、理論研究的認(rèn)識(shí)不足，同時(shí)也看到大家對(duì)論文寫作的有畏難的情緒。我們?nèi)粘４罅康膭?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和賞析水平，并沒(méi)有通過(guò)論文體現(xiàn)出來(lái)，尤其是賞析部分，沒(méi)有成為論文寫作的重要選擇，很遺憾。相對(duì)于創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)而言，賞析是接受效果的檢驗(yàn)，我們從業(yè)者不僅可以像普通聽眾那樣從美學(xué)、社會(huì)學(xué)等角度和高度來(lái)分析一部作品，同時(shí)還有專業(yè)技術(shù)性，可以成為未來(lái)大家除了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)之外的論文寫作領(lǐng)域。畢竟每年有那么多廣播劇精品出現(xiàn)，一部作品有一篇賞析文章就會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出今年論文報(bào)送的數(shù)量，何況一部作品還可以從不同的角度來(lái)寫。賞析性論文同時(shí)也會(huì)是對(duì)廣播劇推廣的重要手段，我們?cè)谧�的大家都有�?zé)任。

今年報(bào)送的15篇論文，經(jīng)過(guò)評(píng)委會(huì)討論確定最終確定了一等2篇，二等4篇，三等6篇，因有的作者寫了兩篇，作者重復(fù)，以及作質(zhì)量不達(dá)標(biāo)的原因，淘汰了3篇。

中央人民廣播電臺(tái)邢曉春的《關(guān)于廣播劇創(chuàng)新的幾點(diǎn)思考》，探討的幾個(gè)問(wèn)題，并以這幾個(gè)問(wèn)題為結(jié)構(gòu)，串聯(lián)起微廣播劇劇的特性問(wèn)題。一、微廣播�。ㄅc廣播劇僅是一字之差嗎？二、錄音報(bào)道與廣播劇嫁接，究竟是新聞還是廣播��？三、在融媒體環(huán)境下，廣播劇怎么“融”？?jī)?nèi)容具有前沿性和理論性，論述也較為充分。尤其是，作為論文，它寫作規(guī)范，對(duì)引文做了尾注。論文字?jǐn)?shù)5833字，是一篇發(fā)表論文的容量。

湖南廣播電視臺(tái)廣播傳媒中心李立偉、張蕓的《廣播劇“當(dāng)下”與“未來(lái)”創(chuàng)作方向的分析與思考——以湖南臺(tái)廣播劇為例》，探討“當(dāng)下”廣播劇的的精品化與市場(chǎng)化高度融合命題，同時(shí)根據(jù)廣播面臨的挑戰(zhàn)與困境，結(jié)合作者的創(chuàng)作和思考，嘗試為廣播劇“未來(lái)”的發(fā)展提供方向的探索。該論文立足湖南廣播劇生產(chǎn)現(xiàn)實(shí)，通過(guò)作者一線創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，做了較好的分析與梳理。同時(shí)，根據(jù)時(shí)下移動(dòng)音頻的發(fā)展和智能音箱未來(lái)的普及，為廣播劇未來(lái)發(fā)展提供了思路，是一篇極具實(shí)用性的論文。通過(guò)數(shù)據(jù)看趨勢(shì)，有總結(jié)，有分析，是論文寫作很重要的手法，這樣不僅論據(jù)翔實(shí)，論述有邏輯性，論點(diǎn)也更有說(shuō)服力。

二等獎(jiǎng)4篇

深圳廣播電影電視集團(tuán)金晶的《淺談音效設(shè)計(jì)在廣播劇創(chuàng)作戲劇上的嘗試》這是一篇作品分析類論文，對(duì)聲音有很專業(yè)的認(rèn)識(shí)的論述，結(jié)合作品對(duì)音樂(lè)的功能進(jìn)行了詳盡的分析，技術(shù)性強(qiáng)。如論文寫到：開場(chǎng)時(shí)第一層次音效為近景，用情節(jié)中真實(shí)出現(xiàn)的音樂(lè)部分完成男主角正式出場(chǎng)，并讓聽者以第一人稱的角度體會(huì)男主角的狀態(tài)、情緒；第二層次音效為中遠(yuǎn)景，交代場(chǎng)景發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，同時(shí)鋪墊特定的聲音色彩，構(gòu)建出的背景擁有都市特有鋼筋水泥的冰冷質(zhì)感，通過(guò)與最近景第一層次慵懶疲倦歌聲疊加完成男主角內(nèi)心深處的失望，潛臺(tái)詞是：“忙碌城市有人會(huì)聽我的歌嗎？”論文改變敘事視點(diǎn)。對(duì)敘事視點(diǎn)的判斷或選擇在廣播劇音效設(shè)計(jì)中至關(guān)重要，畫面中的視點(diǎn)決定了觀眾從什么樣的角度來(lái)觀看，也就決定了觀眾對(duì)于聲音和畫面的理解。而廣播劇中通過(guò)設(shè)計(jì)聲波的動(dòng)態(tài)比例和節(jié)奏對(duì)位，能夠讓聽眾的聽覺(jué)視角由“客觀”轉(zhuǎn)化為“主觀”，從而進(jìn)一步完成人物特殊身份的交代和強(qiáng)調(diào)。

廣東廣播電視臺(tái) 黃健瑜的《融媒體時(shí)代，廣播劇的產(chǎn)業(yè)化之路——以“大吉利車隊(duì)”為例》，從以下幾個(gè)方面探討了融媒體時(shí)代廣播劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的途徑，有一定的理論性。他提出：

1、要讓廣播劇真正走向市場(chǎng)，必須成為日播品牌欄目，具有大量性和復(fù)制性，才能持續(xù)地發(fā)展。

2、通過(guò)多元形態(tài)的跨媒體發(fā)展，逐漸形成完備的產(chǎn)業(yè)鏈，建立起別具一格的市場(chǎng)體系。

3、開發(fā)后廣播劇市場(chǎng)，大力開發(fā)衍生產(chǎn)品，延伸產(chǎn)業(yè)鏈，拓寬品牌價(jià)值。

4、融合新媒體，從網(wǎng)上的節(jié)目互動(dòng)到音視頻風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。

這些觀點(diǎn)具有一定的前沿性，也是近幾年來(lái)行業(yè)的熱門話題，觀點(diǎn)雖然四平八穩(wěn)，沒(méi)有太多新意，但論述過(guò)程中因?yàn)榘咐�的使用，使大眾化的觀點(diǎn)有了個(gè)性化的理解和表述。

北侖區(qū)廣播電視中心的張華的《“微廣播劇”+“互聯(lián)網(wǎng)”弘揚(yáng)“正能量”——從“北侖好人”系列微廣播劇的有效傳播說(shuō)開去》，能夠結(jié)合新媒體，探討微劇的特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合“北侖好人”探討這個(gè)系列劇的獨(dú)特性。觀點(diǎn)明確，邏輯性強(qiáng)。論文總結(jié)出“微廣播劇”的最主要的特點(diǎn)，就是三“微”：時(shí)間長(zhǎng)度“微”，制作周期“微”，錄制成本“微”。而北侖廣電中心制作的“北侖好人”系列微廣播劇，因?yàn)槭鞘�集不同人物、不同事件的系列劇，所以除了這三“微”外，還多了一“多”、一“正”，即表現(xiàn)形式“多”、主題能量“正”。

浙江電臺(tái)交通之聲董慧臨的《新聞微廣播劇的編劇技巧漫談》本文把百部微劇《最美浙江人》的編劇技巧作一梳理，針對(duì)新聞微劇初學(xué)者容易遇到的幾個(gè)問(wèn)題，以實(shí)例形式提供解決方案�？偨Y(jié)編劇實(shí)用技巧的文章，有極強(qiáng)的創(chuàng)作指導(dǎo)性，但沒(méi)有論點(diǎn)，嚴(yán)格意義上不應(yīng)該算論文。

三等6篇

遼寧廣播電視臺(tái)文藝廣播徐曉霞的《廣播劇中音樂(lè)運(yùn)用的幾點(diǎn)淺見》，該論從廣播劇的發(fā)展入手，詳細(xì)分析了廣播劇音樂(lè)對(duì)一部廣播劇起到的重要作用，但這些作用都是最基本常識(shí)，例如：一、首先要深入研究劇本，把握好劇本中的音樂(lè)風(fēng)格。二、要合理規(guī)劃音樂(lè)，做到張弛有度。三、根據(jù)劇本準(zhǔn)確的選擇和創(chuàng)作音樂(lè)。這些觀點(diǎn)實(shí)在沒(méi)有新意。

呼倫貝爾廣播電視臺(tái)宋士斌、殷滿倉(cāng)、宋雨軒的《從“渭南標(biāo)桿”看“好人”系列微廣播劇的編劇技巧》結(jié)合創(chuàng)作，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，言之有物。如：因?yàn)椤昂萌恕毕盗械闹魅斯�一般都是被周圍群眾熟知的，至少是我們要讓他被群眾們熟知，任何可能造成不必要質(zhì)疑的人物關(guān)系都不要出現(xiàn)。如果一定要設(shè)立一個(gè)虛構(gòu)的對(duì)立面，就要在“路人甲”上下功夫，這個(gè)路人甲可以使朋友、同事、鄰里，就像《愚公移山》中的智叟，合情合理，卻無(wú)據(jù)可查。這樣的經(jīng)驗(yàn)介紹都是來(lái)自創(chuàng)作一線實(shí)實(shí)在在的干貨，但全文劇本分析的分量過(guò)大，減弱了理論闡述的力量。

哈密人民廣播電臺(tái)張程的《淺析廣播劇的美感》對(duì)美感有一定認(rèn)識(shí)，但內(nèi)容較為淺顯。從參考資料來(lái)看，作者對(duì)廣播劇的美感還停留在百度上，關(guān)于廣播劇、美感，應(yīng)該有更權(quán)威的著作。

四川攀枝花市廣播電視臺(tái)梁燕、董慶的《微廣播劇的特征及在廣播節(jié)目中的實(shí)際應(yīng)用》論文由幾個(gè)部分組成：1、微廣播劇具有廣播劇的基本結(jié)構(gòu)特征，2、以小見大、主旋律、公益性是微廣播劇的主要內(nèi)容特征，3、立足傳統(tǒng)媒體，并在網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)終端全面鋪開的傳播特征。內(nèi)容太多導(dǎo)致每個(gè)問(wèn)題都泛泛而談，結(jié)構(gòu)邏輯也不合理

湖北廣播電視臺(tái)新聞廣播部梁延、孫蔓莉、易星的《融媒時(shí)代“微廣播劇”探索》寫了：一、肩負(fù)使命，全民互動(dòng)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。二、創(chuàng)新宣傳，引導(dǎo)輿論，發(fā)揮主流媒體輿論引導(dǎo)力。三、優(yōu)化流程，整合要素，完善產(chǎn)業(yè)鏈條閉合生態(tài)圈。四、人才優(yōu)先，儲(chǔ)備資源，加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)提升戰(zhàn)斗力。內(nèi)容整體顯得空泛、沒(méi)有新意。

深圳廣電集團(tuán)劉偉明的《廣播劇“羅湖橋”創(chuàng)作體會(huì)》體會(huì)，沒(méi)有實(shí)質(zhì)內(nèi)容，宏大空泛。標(biāo)題太長(zhǎng)，還有大段劇本分析：

一、定位國(guó)家發(fā)展、主題鮮明、小切口展現(xiàn)大格局大主題，“民族歷史”和“深圳故事”有機(jī)統(tǒng)一，以波瀾壯闊的時(shí)代賦予題材生命力，以厚重昂揚(yáng)的人民形象來(lái)刻畫歷史

二、前期調(diào)研策劃嚴(yán)謹(jǐn)、制作精良、藝術(shù)手法上以多元化手段調(diào)動(dòng)聲音表現(xiàn)力、感染力，以多重?cái)⑹仑S富故事情節(jié)、塑造飽滿細(xì)膩角色，“從歷史縱深處立意，向人性閃亮處發(fā)掘光輝，于無(wú)聲處聽驚雷”

三、貼近史實(shí)、貼近生活，貼近本土，充分展現(xiàn)嶺南地方特色、地域風(fēng)情和傳統(tǒng)文化。尊重受眾欣賞心理的同時(shí)也符合大眾對(duì)深圳、香港地域文化的整體認(rèn)知

用一段話來(lái)做標(biāo)題，實(shí)在太長(zhǎng)了，寫作不夠規(guī)范。而之所以長(zhǎng)，是提煉觀點(diǎn)的功夫還沒(méi)做到家。

    以上是今年參評(píng)論文的具體問(wèn)題，從整體上看，主要問(wèn)題仍然是選題不夠前沿，觀點(diǎn)不夠凝練、新意不足，在論述上缺乏依據(jù)材料進(jìn)行邏輯性梳理并最終說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題的能力。建議一篇篇練習(xí)，在多讀論文的基礎(chǔ)上常寫常練，研究會(huì)也可以多組織幾次論文點(diǎn)評(píng)，請(qǐng)專家在網(wǎng)上答疑，切實(shí)解決論文寫作的難題。