大家好！非常歡迎、非常感謝各位前來(lái)傾聽(tīng)上海臺(tái)制作的廣播��！今年我們有三部作品參評(píng)專家獎(jiǎng)，分別是4集廣播連續(xù)劇《我的1945》、系列廣播劇《刑警803》之《血色工廠》和微劇《宇宙》，很幸運(yùn)，這三部作品都獲得了金獎(jiǎng)，很高興能有機(jī)會(huì)和大家分享這些劇在制作過(guò)程中的想法和體會(huì)。803大家相對(duì)比較熟悉，微劇比較短，所以重點(diǎn)說(shuō)一下《我的1945》，這部戲能集中反映上海臺(tái)的選材特點(diǎn)和制作風(fēng)格。

　　首先，想讓大家聽(tīng)一下《我的1945》，原劇4集，現(xiàn)在節(jié)選了57分鐘片段。

　　《我的1945》以“猶太人流亡上�！边@段歷史為背景而創(chuàng)作的作品，在座的來(lái)自全國(guó)各地，有的可能知道上海這段歷史，也有的不清楚，所以聽(tīng)之前先簡(jiǎn)單介紹一下這段歷史情況。20世紀(jì)30年代末至40年代初，納粹大屠殺期間，上海由于是世界上少數(shù)幾個(gè)不需要簽證的城市之一，成為猶太難民的最重要的避風(fēng)港，其中有超過(guò)兩萬(wàn)名猶太人通過(guò)海路逃到上海避難，猶太難民來(lái)到上海后主要居住在上海虹口區(qū)舟山路附近一帶，假如您有機(jī)會(huì)到舟山路一帶走走，會(huì)發(fā)現(xiàn)弄堂里的居民房子后門上，至今還有以色列的大衛(wèi)之星符號(hào)，那是猶太難民居住在上海的見(jiàn)證。1943年，日本占領(lǐng)軍把這兩萬(wàn)名猶太人，重新安置在上海虹口區(qū)一塊面積約3/4平方英里的區(qū)域里，稱為猶太難民隔離區(qū)，又叫“隔都”，它像集中營(yíng)，猶太難民被封閉在里面，雖然沒(méi)有鐵絲網(wǎng)，但進(jìn)出都要通行證，由于日軍的刁難，絕大多數(shù)難民直到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束都沒(méi)能走出去，成為事實(shí)上的囚犯，同時(shí)，隔離區(qū)里又混居著十萬(wàn)名中國(guó)人，我們的故事就發(fā)生在這個(gè)隔離區(qū)里。 1943年-1945年冬季，可能是難民所遭遇的最嚴(yán)酷的冬季。日常生活用品和電力都實(shí)行定額配給，煤炭嚴(yán)重匱缺。1943年6月，國(guó)際紅十字會(huì)在致信華盛頓時(shí)寫道：“上海市民的處境悲慘，而且還在不停地惡化�！�…最糟的可能是德國(guó)猶太移民的處境，至少有6000人正處于饑餓的死亡線上……。”上海的形勢(shì)日益惡化，通貨膨脹達(dá)到了很高的比例。日本人有限地發(fā)放通行證，并且加強(qiáng)了對(duì)難民的控制，許多人失去了最后的收入來(lái)源，餓死、凍死在街頭。我們的故事就是從這樣糟糕的冬季開(kāi)始的。現(xiàn)在就請(qǐng)聽(tīng)一下廣播連續(xù)劇《我的1945》片段。

　　播放《我的1945》片段

　　接下來(lái)，我想從兩個(gè)方面說(shuō)一下這個(gè)戲的創(chuàng)作角度和創(chuàng)作風(fēng)格。為什么要談這兩點(diǎn)呢？因?yàn)�，戲的�?chuàng)作角度和編劇構(gòu)想有關(guān)，創(chuàng)作風(fēng)格和導(dǎo)演構(gòu)思有關(guān)，可以說(shuō)這兩點(diǎn)是成敗劇本的關(guān)鍵方面。

　　一、《我的1945》的劇本創(chuàng)作角度。

　　近十年里，“猶太人在上�！边@個(gè)題材成為戲劇影視的創(chuàng)作熱點(diǎn)，陸續(xù)出了很多作品，有電視劇、音樂(lè)劇，電影《魔咒鋼琴》也正在投拍，創(chuàng)作之前，我們對(duì)這些作品進(jìn)行了深度研究，發(fā)現(xiàn)基本上都有一個(gè)固定的寫作模式，不是猶太難民愛(ài)上中國(guó)女人，就是中國(guó)男性愛(ài)上猶太女人，中猶之間的愛(ài)情受到了日本人的迫害最終變成一場(chǎng)悲劇。這種好萊塢式的愛(ài)情傳奇，更多出于市場(chǎng)和商業(yè)目的考慮而設(shè)計(jì)出來(lái)。而我們不想再?gòu)?fù)制這個(gè)套路，而是想做一部能反映真實(shí)歷史的作品，同時(shí)不想簡(jiǎn)單再現(xiàn)苦難的回憶，而是要著力挖掘苦難背后的人性，尋找苦難背后關(guān)于愛(ài)和希望的故事。經(jīng)過(guò)多次采訪和斟酌，編劇精心設(shè)計(jì)了一個(gè)上海市民幫助猶太嬰兒誕生的故事，這個(gè)故事是有歷史根據(jù)的，二戰(zhàn)期間，有500多名猶太難民的嬰兒在上海出生，被稱為“上海寶貝”，這些孩子在世界各地長(zhǎng)大以后，其中有很多人來(lái)到上海追尋父輩的足跡，很多人成了研究這段歷史的學(xué)者。編劇認(rèn)為，孩子的誕生，就是人性真善美的勝利，沒(méi)有比這更偉大的勝利，具有高度的象征性意義！我很認(rèn)同，整個(gè)故事主線就這樣確定下來(lái)。

　　有了故事之后，劇本的重心就在于塑造人物，如果只有情節(jié)，沒(méi)有豐滿的人物和動(dòng)人的細(xì)節(jié)，劇本就會(huì)變成空洞的訴說(shuō)。這個(gè)戲最根本的是寫了一群活生生、普通的上海市民，他們是小人物，涉及當(dāng)時(shí)上海社會(huì)的各個(gè)階層，女一號(hào)是最普通的家庭婦女，她和家人、還有開(kāi)雜貨店的小老板、黃包車夫，他們?cè)讵q太難民最困難的時(shí)候，毫不猶豫地伸出援手，甚至獻(xiàn)出了自己的生命，沒(méi)有誰(shuí)是英雄，但人人都是英雄，他們和苦難的命運(yùn)、和戰(zhàn)爭(zhēng)不懈地抗?fàn)�，勇敢�?dān)當(dāng)，這些小人物身上有超越國(guó)籍、超越時(shí)空，令人感動(dòng)的品質(zhì)和精神。值得一提的是劇中的反面人物，猶太隔離區(qū)的日軍總管土屋，作者沒(méi)有把這個(gè)人物概念化單一化，而是參照了歷史，對(duì)當(dāng)時(shí)的日軍真實(shí)心態(tài)作了深入研究和刻畫(huà)，土屋貌似彬彬有禮，聘請(qǐng)索尼亞給他兒子當(dāng)鋼琴教師，使索尼亞一度對(duì)土屋產(chǎn)生了好感和錯(cuò)覺(jué)，土屋對(duì)待猶太人的態(tài)度，也集中體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本人的“河豚魚(yú)計(jì)劃”的真實(shí)用意， 1938年12月5日日本內(nèi)閣召開(kāi)著名的“五大臣會(huì)議”，就河豚魚(yú)計(jì)劃達(dá)成了一致意見(jiàn)。所謂“河豚魚(yú)計(jì)劃”，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是日本許諾對(duì)猶太人不采取歧視政策，并給予他們一塊亞洲大陸上的土地復(fù)興猶太國(guó)，猶太人則用他們的財(cái)富幫助日本人在東北和以后被侵占的土地上進(jìn)行投資，并影響美國(guó)的對(duì)日政策。河豚魚(yú)有毒，但去除了毒汁的肉是可以被很好利用的，日本人想利用猶太人的這個(gè)比喻被作者巧妙地運(yùn)用到劇本中去——“土屋和健二喝湯的這塊戲”，同樣，作者在寫?yīng)q太音樂(lè)家格羅斯的時(shí)候，也巧妙地將真實(shí)和虛構(gòu)融合在一起，把格羅斯寫成是1935年為《義勇軍進(jìn)行曲》配器的俄羅斯作曲家阿普夏姆羅夫的助手，這樣，人物就具有了歷史的質(zhì)感和厚度。善于從歷史的角度去編寫人物，將真實(shí)和虛構(gòu)有機(jī)地融合一體，是這個(gè)劇本塑造人物方面的特色。

　　二、《我的1945》的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　我認(rèn)為，戲劇的風(fēng)格是為內(nèi)容服務(wù)的，也是由戲劇內(nèi)容決定的�！段业�1945》主人公都是小人物，所有的戲劇場(chǎng)景都是以日常生活中展開(kāi)的，沒(méi)有刻意鑄造英雄，這就決定了整出戲的戲劇風(fēng)格是平實(shí)而細(xì)膩的，非常生活的狀態(tài)，要遵照歷史的真實(shí)，因此在錄制時(shí)候，和演員說(shuō)戲時(shí)就強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，尤其所有劇本需要煽情的地方我都往下壓了一拍。導(dǎo)演風(fēng)格分為兩部分，除了演播風(fēng)格的準(zhǔn)確把握之外，這個(gè)戲在音樂(lè)音響制作方面，也需要把握總體風(fēng)格，《我的1945》是原創(chuàng)作曲，為《我的1945》作曲的是一個(gè)青年作曲家，很有才華和想法，但他是第一次為廣播劇作曲，經(jīng)驗(yàn)不足，作為導(dǎo)演，必須和作曲有充分的溝通，我看了劇本的音樂(lè)提示是用鋼琴，但考慮全劇的主觀音樂(lè)應(yīng)該和客觀音樂(lè)有所區(qū)別，原來(lái)劇本已經(jīng)有鋼琴部分的展現(xiàn)了，所以我提出了使用大提琴作為貫穿全劇的主觀音樂(lè)使用的樂(lè)器，并以大提琴為主進(jìn)行協(xié)奏，大提琴特有的低沉音色具有獨(dú)特的感染力，出來(lái)的旋律深沉醇厚，非常契合這個(gè)戲的風(fēng)格，作曲時(shí)對(duì)旋律的關(guān)鍵要求就是要有歷史的質(zhì)感、厚重和滄桑感，但并不悲傷絕望，要給人一絲黑暗中的光亮感、一絲人性的溫暖感和希望，作曲完成之后，我們還在不斷地進(jìn)行調(diào)整和修改，考慮到廣播劇的音樂(lè)是旋律為主的特點(diǎn)，我們?cè)跇?lè)隊(duì)錄制配比上大幅度增加了弦樂(lè)的分量，同時(shí)邀請(qǐng)到了上海交響樂(lè)隊(duì)首席大提琴為我們演奏，依靠特邀音樂(lè)編輯楊樹(shù)華老師的傾力協(xié)助，圓滿地完成了這次錄制工作！

　　這次在音響制作方面非常用心，該劇為了還原真實(shí)的歷史環(huán)境，使用了一批老上海的環(huán)境音效，其中有黃浦江邊的海關(guān)鐘聲、街道有軌電車、弄堂賣舊貨叫賣聲等等，這些聲音雖然現(xiàn)在也能模擬出來(lái)，但比起老版本總還是差了些神韻，在此特別感謝楊樹(shù)華老師！他把私藏多年的音響資料拿了出來(lái)，那個(gè)賣舊貨的叫賣聲，就是幾十年前錄制的絕版，和我們現(xiàn)場(chǎng)的擬音一比對(duì)，就覺(jué)得我們現(xiàn)場(chǎng)的擬音弱了些，確實(shí)少了那么幾分原汁原味。另外，劇本中出現(xiàn)的小擬音，都需要反復(fù)確認(rèn)，遵照歷史之聲盡量去還原，比如為了一個(gè)“隔著老屋樓板打碎一只熱水瓶”的聲音，制作團(tuán)隊(duì)花了一下午時(shí)間模擬、制作、比對(duì)，以達(dá)到精益求精的效果。

　　順便提一下，該劇創(chuàng)作過(guò)程中得到了上海猶太歷史紀(jì)念館、上海社科院歷史研究所及猶太研究中心、上海劇協(xié)的大力支持和協(xié)助，劇本完成后，先后舉行了兩次研討會(huì)，并于2015年11月9日和上海劇協(xié)聯(lián)合舉辦了《聆聽(tīng)歷史的聲音》劇本朗讀會(huì)，首次將廣播劇以朗讀的形式搬上舞臺(tái)，邀請(qǐng)聽(tīng)眾參評(píng)。今年8月15日，在上海猶太難民紀(jì)念館舉行了《我的1945》贈(zèng)蝶儀式。這些嘗試都受到了聽(tīng)眾的歡迎，擴(kuò)大了該劇的社會(huì)影響力。

　　三、接下來(lái)，聊聊我自編自導(dǎo)的微劇《宇宙》。

　　播放微劇《宇宙》。

　　《宇宙》是部微劇，情節(jié)很簡(jiǎn)約，一名六歲女孩想了解“宇宙”是怎么回事？爸爸便帶她去看宇宙，小女孩于是快樂(lè)地知道周圍的一切原來(lái)都是宇宙，天與地，還有小草、小蝸牛，包括踩到的狗屎，但父女間這次平常的散步，是女孩一生都不會(huì)忘記的一段溫暖的旅程，女孩的心因此變得遼闊無(wú)垠起來(lái)……該劇捕捉的是童心對(duì)自然和宇宙的第一次探訪和觸摸，純真而靈動(dòng)，如同一首清新的聲音小詩(shī)。

　　2015年夏天，一本講述孩子跟隨父親旅行的繪本觸動(dòng)了編導(dǎo)的靈感，有感于都市里的孩子接觸自然的機(jī)會(huì)太少，結(jié)合了我女兒生活中的真實(shí)生活感受，于是我很快編寫了這個(gè)鼓勵(lì)孩子走出戶外、感受自然的微劇，希望家長(zhǎng)聽(tīng)了，能帶孩子盡可能地去親近自然、發(fā)現(xiàn)美、關(guān)愛(ài)世界。

　　參加了幾屆微劇比賽，總體感覺(jué)參評(píng)作品絕大多數(shù)還是遵循傳統(tǒng)廣播劇的路數(shù)，主題先行的意味很重，如此微小的劇本要承載宏大、嚴(yán)肅的主旋律，實(shí)在覺(jué)得有點(diǎn)不堪重負(fù)，我以為，微劇可以是自由的聽(tīng)覺(jué)創(chuàng)作，鬼馬行空一些，題材和風(fēng)格應(yīng)更多樣化一些，如果需要主題的話，我以為，微劇最擅長(zhǎng)的藝術(shù)特性就是記錄和捕捉這個(gè)世界令人感動(dòng)的心靈一瞬間！

　　《刑警803》制作了多年，大家也比較熟悉了，在這里不重復(fù)以前說(shuō)過(guò)的東西了，只想和大家透露一點(diǎn)，我們正在對(duì)日播劇進(jìn)行創(chuàng)意改造，下回我們將攜帶新創(chuàng)意的日播劇目來(lái)和大家分享經(jīng)驗(yàn)得失。

　　總的來(lái)說(shuō)，上海臺(tái)制作廣播劇在選材和制作上都有一些自己獨(dú)有的審美價(jià)值觀，我們歷來(lái)注重劇本的文學(xué)性和藝術(shù)性，以人為本，關(guān)注小人物在歷史大潮下的命運(yùn)和精神世界，上世紀(jì)80年代就曾經(jīng)制作了大量根據(jù)世界經(jīng)典文學(xué)名著改編創(chuàng)作而成的作品，《黑桃皇后》、《麥克佩斯》、《舒曼與克拉拉》、《假面》等等，幾代廣播劇人共同努力，留下了一筆豐厚的精神財(cái)富。同時(shí)，我們?cè)谥谱魃戏浅Ｖv究每一處細(xì)節(jié)的制作，如果是作曲，對(duì)音樂(lè)的旋律性和配器制作要求很高。總體上，我們認(rèn)為廣播劇是一種獨(dú)特的想象力藝術(shù)，故事只是表象，應(yīng)該追求內(nèi)在的精神挖掘和詩(shī)意的表達(dá)形式。

　　感謝大家！

　　徐國(guó)春

　　2016、8