全國(guó)廣播劇優(yōu)秀精品劇目展播已經(jīng)從九月下旬開始在全國(guó)近60家電臺(tái)拉開了空中舞臺(tái)的大幕，盛況空前，這是中國(guó)廣播劇人用自己的創(chuàng)作成果向十九大獻(xiàn)禮！

　　新中國(guó)的廣播劇誕生于1950年，六十多年來(lái)，中國(guó)廣播劇作為一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)門類，走過(guò)酷暑嚴(yán)冬，歷經(jīng)春華秋實(shí)，在社會(huì)主義文藝的百花園中，繽紛璀璨，姹紫嫣紅。令我們欣喜的是廣播劇的多項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)，特別是一九九六年開評(píng)的中宣部精神文明建設(shè)五個(gè)一工程廣播劇獎(jiǎng)，為廣播劇藝術(shù)的健康成長(zhǎng)，提供了一個(gè)極好的發(fā)展平臺(tái)，對(duì)于辛勤耕耘在這片園地的廣大廣播劇藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，可謂是“天高地迥，覺宇宙之無(wú)窮”。          

　　前不久頒獎(jiǎng)的本屆“五個(gè)一”獲獎(jiǎng)的八部廣播劇，是從全國(guó)選送的大量廣播劇精品中優(yōu)中選優(yōu)，精益求精，評(píng)選出來(lái)的，其實(shí)還有大量的相當(dāng)水平的廣播劇精品，由于獲獎(jiǎng)名額有限，失之交臂。我們這次在中國(guó)廣播報(bào)連續(xù)深度推介的八部獲獎(jiǎng)作品，就是以此為代表，展示當(dāng)前廣播劇的最高水準(zhǔn)，本期推介的是深圳臺(tái)飛揚(yáng)971制作的獲獎(jiǎng)廣播劇《羅湖橋》。

　　中宣部第十四屆、廣東省第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選結(jié)果公布，由深圳臺(tái)飛揚(yáng)971制作的廣播劇《羅湖橋》相繼獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和廣東省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

　　關(guān)于獲獎(jiǎng)的臺(tái)前幕后，《羅湖橋》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)如是說(shuō)——

　　劉強(qiáng) (廣播劇《羅湖橋》編劇)

　　 《羅湖橋》是一個(gè)標(biāo)志、一個(gè)窗口，它很有代表性，但是從劇作的角度來(lái)看，搭建結(jié)構(gòu)是比較難的，就是你要寫出什么東西來(lái)表現(xiàn)這些內(nèi)容？后來(lái)選擇了一家人、一座橋、一張照片這樣一個(gè)三一律的結(jié)構(gòu)。

　　我覺得最精彩的是廣播劇的第二集，就是老外公去見外孫女的那段戲。那個(gè)是最有人情味的，作為廣播劇來(lái)說(shuō)，一老一小的聲音也挺好聽的。那一段從構(gòu)思上來(lái)講，是最難的，但也是最出彩的地方：女兒跟父親的感情、外孫女跟外公的感情。在那種特殊的環(huán)境下，一個(gè)羅湖橋的衛(wèi)士擔(dān)著風(fēng)險(xiǎn)，為他們對(duì)這一家人照照了一張相。那種樸實(shí)的感情，是最出彩的。 

　　高明潔  (廣播劇《羅湖橋》編輯、廣電集團(tuán)音樂頻率監(jiān)制)

　　在融媒體時(shí)代，人們可以接觸到各種各樣的藝術(shù)形式，怎樣可以讓廣播劇吸引到更多的人？是我們?cè)趧?chuàng)作《羅湖橋》時(shí)的思考。我們希望大家能夠有一種閉著眼睛聽電影的感覺，所以對(duì)劇本、臺(tái)詞、音樂都精益求精改了很多次，為了體現(xiàn)劇中場(chǎng)景的變化、年代的變遷，我們想了很多的辦法。

　　這部劇年代的跨度非常大，從1949年到2003年，人物的性格成長(zhǎng)也非常大。除了演員的臺(tái)詞、他們自己的聲音變化，我們還運(yùn)用了各種聲音，比如說(shuō)汽笛、海浪、火車聲、雨聲等等，來(lái)體現(xiàn)年代的變遷、場(chǎng)景的變化，讓聽者有一種身臨其境的真實(shí)感受。

　　劇作者劉強(qiáng)老師在刻畫人物的過(guò)程當(dāng)中，采訪了很多同一歷史事件的親歷者和當(dāng)事人，我們收集了很多很多的資料，力求非常真實(shí)、細(xì)膩地完成劇中人物的形象塑造。

　　和電視相比，廣播劇是一個(gè)純粹的聽覺世界�！读_湖橋》的對(duì)白，我們力求非常的生動(dòng)和簡(jiǎn)練，白描式的聲音讓人身臨其境。劇中人物的性格，我們也希望非常鮮活，能夠有一種呼之欲出、如在眼前的感覺。我們也充分地展現(xiàn)了嶺南地方特色、地域風(fēng)情，覺得能夠更加貼近聽眾的欣賞心理、收聽習(xí)慣。在工作的過(guò)程當(dāng)中，市委宣傳部給了很多具體的指導(dǎo)意見，深圳廣電集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)也多次帶領(lǐng)我們?nèi)珓〗M的創(chuàng)作人員，深入深港兩地的街頭巷尾，搜集了很多的歷史資料。經(jīng)過(guò)反復(fù)多次的醞釀策劃、剪裁取舍，最終我們確定以一座橋、一家人，還有一張全家福照為核心線索，來(lái)表現(xiàn)劇中人物愛家、愛黨、愛國(guó)的樸素情懷。

　　劉洋 (廣播劇《羅湖橋》導(dǎo)演、廣電集團(tuán)音樂頻率副總監(jiān))

　　廣播劇《羅湖橋》最初的策劃緣起，正是2014年10月習(xí)近平總書記發(fā)表在文藝工作座談會(huì)的講話后�？倳�記提出“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品，推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。習(xí)總書記的講話給了我們很深的觸動(dòng)和啟發(fā)，為我們的廣播劇創(chuàng)作指明了方向。

　　2017年是香港回歸20周年，作為深圳的新聞工作者，我們希望緊扣時(shí)代脈搏，抓住重大題材，用廣播劇這種形式來(lái)記錄這片熱土上發(fā)生的可歌可泣的故事，通過(guò)典型人物、典型故事、典型場(chǎng)景，映射出大時(shí)代的洪流所向。

　　羅湖橋是深圳的地標(biāo)，是連接深圳河兩岸不同社會(huì)制度的土地上歷史與未來(lái)的時(shí)光橋，是將深港一家人血脈相系的民心橋。發(fā)生在羅湖橋上的故事，能夠淋漓盡致地體現(xiàn)深港人民的愛國(guó)情懷。所以，我們將羅湖橋確定為表現(xiàn)的主題，讓這座使命不凡、經(jīng)歷傳奇的“橋”通過(guò)廣播劇的聲音藝術(shù)，在聽眾心目中立起來(lái)。

　　《羅湖橋》以小見大，通過(guò)沈氏一家人的聚散離合，于無(wú)聲處聽驚雷，通過(guò)3個(gè)歷史的切面，以一張寄托親情和希望的“全家福”為線索，描述了一家人在歷史浪潮下幾經(jīng)離散，最終受益于時(shí)代風(fēng)云，從而了卻夙愿的動(dòng)人故事，正是一部緊扣愛國(guó)主義主線、反映最廣大人民群眾心聲的作品。我們把愛國(guó)主義作為創(chuàng)作的最大公約數(shù)，為作品奠定了堅(jiān)實(shí)的背景和源源不斷的創(chuàng)作源泉。

　　從隔岸對(duì)盼到闔家團(tuán)圓，《羅湖橋》全景立體掃描出一個(gè)普通人家在改革開放的大變局中所經(jīng)歷的命運(yùn)畫卷，表現(xiàn)了“一國(guó)兩制”的歷史必然性及維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的正確性，弘揚(yáng)了熱愛祖國(guó)、走向富強(qiáng)、深港同心、血濃于水的重大主題，是對(duì)中國(guó)不斷繁榮富強(qiáng)繼續(xù)走向復(fù)興的時(shí)代獻(xiàn)禮。

　　創(chuàng)作者說(shuō)

　　時(shí)代音畫 熱土浮雕

　　——廣播劇《羅湖橋》賞析

　　廣播劇《羅湖橋》共3集，卻讓我有“追劇”之急切，迫不及待地將3集連續(xù)聽完，之后還不忘咂摸著劇中余味，久久未能釋懷。沈德仁那一波三折、空留遺憾的歸國(guó)夢(mèng)，阿勇在家國(guó)情懷之間的內(nèi)心撕扯和堅(jiān)定無(wú)畏，小靜靜眼波中的深港變遷與家運(yùn)沉浮……更有那張記錄了大時(shí)代背景下沈氏家族悲歡離合的橋上合影，無(wú)不牽動(dòng)著我作為一名普通聽眾的心。

　　好的文藝作品，必然是小處切入，高處觀照，以情動(dòng)人，發(fā)人深省。創(chuàng)作于深圳的廣播劇《羅湖橋》，從這塊在當(dāng)代中國(guó)歷史留有深刻印跡的土地上挖掘故事，激發(fā)靈感，選取了一座橋、一家人、一張照片，用聲音為手段，集中勾勒出三段故事，描述出沈家在波譎云詭的歷史浪潮下幾經(jīng)離散，最終相聚于時(shí)代之橋頭的動(dòng)人故事。在我看來(lái)，《羅湖橋》的編創(chuàng)者用他們的聲音藝術(shù)實(shí)踐，印證了一部?jī)?yōu)秀文藝作品的創(chuàng)作規(guī)律——必須緊扣時(shí)代脈搏，必須扎根現(xiàn)實(shí)生活，必須堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)新。

    在廣播劇《羅湖橋》的故事背景上，鋪陳出的是一張內(nèi)地與香港縱然時(shí)代變遷依舊血濃于水的、跨越半個(gè)世紀(jì)的歷史圖卷。作為故事的發(fā)生地，羅湖橋雖然其形不顯、其貌不揚(yáng)，它卻不是一座普通的橋，在它身上，承載著中國(guó)百年現(xiàn)代史的風(fēng)云變遷，見證過(guò)深港兩地人民的命運(yùn)跌宕。這是一座連接深圳河兩岸不同社會(huì)制度的土地上歷史與未來(lái)的時(shí)光橋，是將生于斯、長(zhǎng)于斯的粵港一家人血脈相系的民心橋。

　　在“大歷史”的高度上，《羅湖橋》觀照出了沈家人物群像的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。商人出身的沈德仁站在羅湖橋頭，耳朵里是兒女們的進(jìn)勸，內(nèi)心是故土情懷與現(xiàn)實(shí)憂慮的交戰(zhàn)，最終作出的仍是保守的選擇。在封閉年代里與外孫女在工地上的偷偷見面，感人的親情互動(dòng)的背后，又交織著他復(fù)雜的內(nèi)心斗爭(zhēng)。直到香港回歸祖國(guó)，沈德仁終于下定決心重歸故土?xí)r，卻又意外夢(mèng)斷他鄉(xiāng)，最終由子女們抱著他的遺像在末班列車通過(guò)的老羅湖橋上合影，了卻心中夙愿。這個(gè)牽動(dòng)人心的故事，是曾經(jīng)發(fā)生在深港土地上的無(wú)數(shù)家庭中故事的典型。凡經(jīng)歷者，必有共鳴。

　　時(shí)代的風(fēng)雷，裹挾著每一個(gè)人。是應(yīng)時(shí)而動(dòng)，還是背道而馳？都會(huì)在個(gè)體人物的命運(yùn)河流中激起不一樣的波瀾。《羅湖橋》的3集，正如一條時(shí)代的河流，轉(zhuǎn)過(guò)一個(gè)又一個(gè)河灣，在每一個(gè)漩渦、每一處激流中，都暗合了時(shí)代的節(jié)點(diǎn)。創(chuàng)作者敢于從歷史縱深處立意，勇于向人性閃亮處發(fā)掘光輝，看似只是聚焦沈氏一家人的聚散離合，實(shí)則以小見大，于無(wú)聲處聽驚雷，在廣闊的視野中映射出了大時(shí)代的洪流所向。

　　在我的心目中，《羅湖橋》中的人物群像猶如一組玲瓏浮凸的歷史題材浮雕，電波中的聲音藝術(shù)手段，是編導(dǎo)者手中的刻刀，用于去除不必要的浮華材料，留下最有力的故事線條，對(duì)不同年代的每一次悸動(dòng)、每一次悲歡交集，進(jìn)行情節(jié)的聚合、藝術(shù)的提純，使得人物形象更集中，性格更鮮明，感染力更強(qiáng)。

　　在這一點(diǎn)上，《羅湖橋》的對(duì)白是最吸引我的。雖然著墨不多，卻簡(jiǎn)練生動(dòng)，在白描式的聲音語(yǔ)匯和令人身臨其境的氛圍烘托中，劇中主要人物的性格呼之欲出，如在眼前。尤其是劇中人物語(yǔ)言和場(chǎng)景元素，充分調(diào)動(dòng)聲音藝術(shù)的多元化手段，引入具備嶺南地方特色的文化元素，貼近聽眾的欣賞心理和收聽習(xí)慣，為全劇的藝術(shù)表現(xiàn)力增色不少。如今這個(gè)各種多媒體手段層出不窮的年代，廣播劇作為純粹以聲音為呈現(xiàn)手段的藝術(shù)，能夠不忘初心，堅(jiān)持以生活為源泉、以時(shí)代為指針的根本藝術(shù)精神，實(shí)為難能可貴。大橋不言，電波有聲。羅湖橋——一座使命不凡、經(jīng)歷傳奇的“橋”，在廣播劇的聲音刻畫和藝術(shù)再現(xiàn)下，以昂立挺拔的形象印入了聽眾的心中。

　　從隔岸對(duì)盼到闔家團(tuán)圓，《羅湖橋》全景立體掃描出一個(gè)普通人家在改革開放的大變局中所經(jīng)歷的命運(yùn)圖譜，揭示了“一國(guó)兩制”的歷史必然性，弘揚(yáng)了熱愛祖國(guó)、粵港同心、血濃于水的重大主題，是對(duì)中國(guó)不斷繁榮富強(qiáng)、繼續(xù)走向復(fù)興的時(shí)代獻(xiàn)禮。更關(guān)鍵的是，它走進(jìn)了如我這樣普通聽眾的心，讓我的心潮隨之澎湃，情感隨之涌動(dòng)，在一個(gè)半小時(shí)的聽覺歷程中，我感覺與他們的命運(yùn)共振，與我的時(shí)代同在——沒有什么比這更珍貴的欣賞體驗(yàn)了。