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簡(jiǎn)談廣播劇的劇情梗概
饒津發(fā)
做為一名編劇，打交道時(shí)間最長(zhǎng)的就是制作人。
我深深地體會(huì)到，制作人這活兒，很不好干。具體怎么不好干，我就不說了，你們比我更有體會(huì)。
制作人完成一個(gè)劇目，要經(jīng)過許多環(huán)節(jié)，哪個(gè)環(huán)節(jié)都很重要，普遍認(rèn)為最重要的，是劇本；
在抓劇本的過程中，有這么一些內(nèi)容：選材、定向、劇本研討、主持修改、一稿二稿三稿、最后定稿。很繁瑣很頭大的過程。
我的體會(huì)是，重視劇情梗概的寫作，可以幫助我們（制作人和編�。┕餐樌刈咄赀@個(gè)過程。
戲劇，是有一定的創(chuàng)作模式的。也就是說，有相應(yīng)的客觀尺度可以衡量。這些尺度，是在聽眾心里的，是在評(píng)委心里的，你制作的這個(gè)劇成功與否，就看這個(gè)劇各方面的內(nèi)容是不是符合聽眾和評(píng)委心中的尺度。這些尺度，是可以預(yù)見的，是可以在劇情梗概中體現(xiàn)出來的。
一 劇情梗概的作用。
1、讓上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)盡早知道本劇的主題、立意、一號(hào)人物形象和主要故事情節(jié)，這樣就可以盡早地認(rèn)同或者否決。
2 、了解編劇對(duì)這個(gè)題材的理解和劇本的把握程度，可以盡早地認(rèn)同或者中斷合作。
3 、有條件的話，可以用來征求本臺(tái)一些有關(guān)專家的意見，就該劇創(chuàng)作的地域性內(nèi)容及風(fēng)格等方面為編劇做出提示。
二、劇情梗概的形式和內(nèi)容。
形式就是寫一個(gè)戲劇故事，
簡(jiǎn)述一下故事和劇情梗概的本質(zhì)區(qū)別，以愚公移山的寓言故事和戲劇沖突過程為例。講愚公和智叟兩個(gè)人物兩種截然不同的沖突存在形式，故事中，智叟只出現(xiàn)過一次，主要是愚公和兩座大山的斗爭(zhēng)；如果是戲劇，智叟要至少出來四至五次，和愚公成為主要的斗爭(zhēng)對(duì)手，還要有個(gè)高潮的大沖突，就是說，是人和人的斗爭(zhēng)。（略）
一般來說，一部三集的劇本，有一千五百字到兩千字就可以了，如多集，字?jǐn)?shù)則相應(yīng)要多一些。
內(nèi)容大致有以下8條：
1?一號(hào)人物及其危機(jī)感的確立。注意要貫穿全劇。
2?一號(hào)人物的主線對(duì)立人物的確立。注意要始終糾葛到底。
3?全劇沖突主線的基本脈絡(luò)，特別是戲劇的高潮部分。
4?主人公的挫折感。內(nèi)心世界的深層次展現(xiàn)。
5?劇中一些主要人物的性格特點(diǎn)、推動(dòng)沖突主線向前發(fā)展的戲劇動(dòng)作等等。
6?盡可能地把地域特色和有關(guān)事件納入進(jìn)來。
7?全劇風(fēng)格的確立。正劇、輕喜劇等。
8?把離生活原型較遠(yuǎn)的主要情節(jié)和人物關(guān)系明顯地標(biāo)記出來。
這些內(nèi)容構(gòu)成了即將形成的劇本的骨架。
只要骨架成型了，各方面認(rèn)可了，以后的研討和修改就是往增減情節(jié)，豐富血肉，而不再擔(dān)心會(huì)出現(xiàn)被全盤推翻的尷尬情況。
前面說了，制作人是一個(gè)很不好的干活兒，但是，也是一個(gè)很有成就感的活兒，具體怎么有成就感，我也不說了，你們也比我更有體會(huì)，我要說的，就是一句話，注重劇情梗概的寫作吧，她會(huì)讓你們離成功并享受成就感更近一些。
謝謝。
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