王宏
各位好朋友，我明年就要退休了，可能是這個原因，心情有些懈怠，所以上咱們的廣播劇網(wǎng)就比較少了，這次培訓班的信息前幾天才知道，咱們的領(lǐng)導高秘已經(jīng)批評我了。我也是這個班的受益者，所以我無論如何都是應(yīng)該來的。高秘給我戴高帽，說我在制作人方面有想法，讓我談?wù)勥@方面的體會。如果說福建臺這幾年有取得一些成績，那都是各位領(lǐng)導，專家，主創(chuàng)人員共同創(chuàng)作的結(jié)果，作為制作人，僅是把大家的智慧結(jié)合在一起，為一個美好目標共同努力，起粘合作用罷了。我起步比較晚，96年我是福建臺的文藝部主任，因為要評“五個一工程”獎了，任務(wù)壓到我的頭上，只好接觸了廣播劇，進來以后才發(fā)現(xiàn)，廣播劇的世界很精彩，廣播劇的隊伍很單純。我入門的導師是孫以森老師，陳開老師。陳開老師已經(jīng)離開我們很多年了，我很懷念他。后來還得到熊生民老師，胡培奮老師的指導和幫助，受益不淺。這些老師讓我懂得很多很多。這幾年，我在福建集團還介入了電影、電視劇的創(chuàng)作，那兩支隊伍遠沒有廣播劇那么單純，人也沒這么好玩。即將退休時，我要對各位老師說，謝謝了，你們是我終身的導師，終身的好朋友。
做了這么多年的制作人，當然也有一些體會，一些酸甜苦辣，這里，我也把多年的感受給大家一同分享。
如果說有什么經(jīng)驗，我認為第一個就是做自己擅長的題材。千萬不要跟風，千萬不要接領(lǐng)導交辦的題材，尤其是當?shù)厮麄鞯挠⑿巯冗M人物，不是你所感知的題材你一定不要做。福建臺在這方面有過慘痛教訓，97年的“五個一”評獎，我們送了下崗工人題材，是我們臺的一位老同志做的。那一年評獎，同類題材有六部，在無特色的情況下，只能接受名落孫山的苦果。那一年我們確實抬不起頭來，省宣領(lǐng)導大會小會批評，至今記憶猶新。從那以后，我親自接管了創(chuàng)作工作，因為容不得再出現(xiàn)差錯。總結(jié)這幾年的成績，我認為我最擅長做激情澎湃的歷史題材，對手戲強烈的題材。深挖一口井，讓我得益不少。福建臺得過獎的《永遠的思念》、《命運的交響》、《大河謠》、《共和國不會忘記》、《永遠的三希堂》等等，都是歷史題材，因為自己特殊的經(jīng)歷和喜好，喜歡這類題材，也有能力駕馭這類題材。由于這類題材比較廣泛，撞車的可能性比較小，自己喜歡也有創(chuàng)作的沖動。這一點，請大家一定注意，自己不喜歡的一定不要做。
第二，選擇好一個非常精彩的故事核。莫言就是講故事的高手。我通常有一個做法，將所選的故事梗概濃縮成1000字的5分鐘的小故事說給人家聽。這5分鐘包含了主人公跌宕起伏的命運轉(zhuǎn)合，有一條獨特的情感沖突貫穿，讓人覺得這人物太不可思議了。如果這5分鐘的故事不能打動人，我一定不做這個題材，再選新的題材。這個很關(guān)鍵，廣播劇是聽的藝術(shù)，人家聽不下去，就不可能引起共鳴。做出來也是失敗之作。選得故事最怕故事發(fā)展的核，起點就是終點，就是故事最終的爆發(fā)點，這樣沒有過程的故事是很難聽下去的。去年評“五個一”的時候，兄弟臺一個好朋友就是將這樣的一個題材告訴我，我就告訴她很難成功，結(jié)果請了兩位高手來寫劇本，都沒搞好。還有一點，作為制作人來說，你能把5分鐘的故事想透了，你就是這個題材的主人，你就能使作者按照你的思路把劇本創(chuàng)作好，達到你所要達到的理想的境界。我知道現(xiàn)在有些同仁對劇本最后能不能達到理想的狀態(tài)，心中無數(shù)，等到本子寫完，專家意見一大堆，又是根本無法解決的矛盾，最后騎虎難下，心理特別難受。從另一個角度說，是你沒有真正吃透題材，成為題材的主人，所以被人家牽了鼻子走了。5分鐘故事，說白了，也是一個創(chuàng)作路線圖，你能按這個圖走下去，你就有成功的希望。這方面，我在《歌唱祖國》創(chuàng)作上就深有體會。
第三是結(jié)構(gòu)。一個好的題材需要通過怎么樣的形式表現(xiàn)出來呢？其實這對廣播劇來說是簡單的。廣播是聽的藝術(shù)，也是想像的藝術(shù)。好聽就是好結(jié)構(gòu)。容易聽進去，聽下去就是好的結(jié)構(gòu)。廣播劇的結(jié)構(gòu)有很多種，其中有一種結(jié)構(gòu)是比較容易得獎的，就是以主人公的內(nèi)心心理活動作為題材貫穿的主線。內(nèi)心活動跳躍越快越多，劇情的發(fā)展就越好。這種結(jié)構(gòu)最大的好處是劇情能按照人物心理的變化及時轉(zhuǎn)變，省去很多大可省略的內(nèi)容。上一屆“五個一工程”獲獎作品中，這種模式獲得較大豐收。也說明它適應(yīng)了廣播聽的需要。今天我告訴大家，在這個問題我是不敢創(chuàng)新的，始終按照這種結(jié)構(gòu)來要求作者寫劇本，也從來沒有失誤過。結(jié)構(gòu)的形成是需要和作者好好溝通的，溝通的越好，成功的機率就越高。在廣播劇結(jié)構(gòu)中，對手戲是最為關(guān)鍵的焦點，每一集中，二人或三人一組的矛盾，每一個劇中，多組對手矛盾，這是推動戲劇發(fā)展的核，精心構(gòu)造好這個核，才有我們常說的有戲。每看一個本子，我首先就看這一集里有沒有對手戲，沒有，我就知道沒戲了。最近我看了兄弟臺一個本子，整集都在開會，在開會中發(fā)生矛盾，場景沒有變化，都在一個平行線上行走，能引起聽眾注意嗎？我想很難。
第四，選好適合本題材創(chuàng)作的作者�，F(xiàn)在我們廣播劇的作者不多，正是這些為數(shù)不多的廣播劇守望者，為廣播劇的生存與發(fā)展作出了歷史性的貢獻，我們向他們表示衷心謝意。福建臺有幸的與幾位作者合作過，他們才情為福建臺爭得了榮譽。葉娜布琪老師特別擅長表達人物的情感，她寫的劇本以情見長，情真意切，有的劇本看了就會掉淚。她為福建臺創(chuàng)作的《生命的交響》、《永遠的思念》、《共和國不會忘記》均獲得“五個一工程”獎。特別是《永遠的思念》，當年只有五部劇獲獎，這部劇排在第一。希望寫情感類題材的可以找她。瞿新華老師是非常有才氣的多產(chǎn)作家，他現(xiàn)在的工作重點在電視劇。瞿老師重感情，由于在電臺呆過，對廣播劇有獨特的情感，近幾年來也寫了不少好作品。為福建臺創(chuàng)作的《歌唱祖國》和《秋日里的野芒花》是他的顛峰之作。他的特點是作品意境優(yōu)美，人物刻畫很獨特，幾個劇本寫下來，很難找到相同的面孔。上一屆他把壓箱底的劇本,《踮起腳尖》給了杭州臺，我晚了一步，非常遺憾。熊生民老師的特點是想像力豐富，故事編得有聲有色。為福建臺編寫的七集廣播劇《永遠的三希堂》令我佩服。如果你有一個較好的素材，又缺少具體的精彩的內(nèi)容，你可以找熊老師試試。劉康達老師特別敬業(yè)，他擅長農(nóng)村題材和歷史題材，這和他下過鄉(xiāng)，對歷史有研究有很大關(guān)系。他為山西臺創(chuàng)作的《山里娃孩子的娘》，生活氣息濃厚，是個經(jīng)典之作。他為福建臺創(chuàng)作的《大河謠》、《天鵝宴》都獲得“五個一工程”獎。這幾年我跟他來往比較少。但前不久我聽了他為北京臺創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)山法官》，太棒了，再一次把他在農(nóng)村生活的特長發(fā)揮出來。第十三屆送這個本子，有戲。還有高秘，高秘的才情令我佩服，上一屆的《東京大審判》真是一部大氣之作，與高秘的性格不同，我才發(fā)現(xiàn)高秘在寫作上閃光的另一面。原來她寫了不少家長里短的劇反而不如《東京大審判》印象深。我之所以把這些高手的特長說出來，就是希望大家有目的選好作者，盡量發(fā)揮他們的優(yōu)勢為我所用。在創(chuàng)作過程中，要善于與作者溝通，把你的選題出發(fā)點，所要達到的創(chuàng)作目標、意境、人物構(gòu)架好好跟作者商量，作者有什么好的思路，好的爆發(fā)點，也通過溝通中達到藝術(shù)創(chuàng)作的高度。每次作者創(chuàng)作前，我都花大量的時間與作者漫談，從溝通中達成一致。
第五，精心你的音樂。廣播劇是聽的藝術(shù)，可為我們所利用工具不多，音樂是我們可利用的最好的工具了。很多人對音樂不重視，或聽天由命，作曲給什么就用什么，自主權(quán)在人家手中。音樂在廣播劇中是添彩的，對深化主題，渲染場景是必不可少的。我在創(chuàng)作路線圖中就已經(jīng)想像好音樂的使用。我還很喜歡運用主題歌。前人說過言之不足歌之，歌之不足舞之。我在大多數(shù)廣播劇運用主題歌，確實增色不少。
第六，制作人應(yīng)該做哪些工作，這個以前都沒想過，這兩天為了寫這篇文章，我也好好理一下這幾年做的事情。我想一個制作人不外乎要注意做三件事。一是選材。前面我已經(jīng)說了，我注重歷史題材，所以我每天都閱讀大量的報紙刊物，現(xiàn)在還有網(wǎng)絡(luò)，從中選擇感興趣的，適合廣播收聽的故事�！肚锶绽锏囊懊⒒ā肪褪菑木W(wǎng)絡(luò)中挑選的。選材一定要早，不能要評時再來找題材，這就太晚了。一旦選好材，你就要比作者擁有更多的資料，這樣你心里才有數(shù)。二是站好自己的位置。制作人是代表單位監(jiān)督完成節(jié)目制作的。完成劇本創(chuàng)作后，就應(yīng)該放手讓導演、錄制人員將廣播劇制作好。因為你的錄制經(jīng)驗肯定不如他們，千萬不能因為是甲方代表，就可以指手畫腳，結(jié)果影響了主創(chuàng)人員的創(chuàng)作。你只要最后審聽提出意見就可以了。這是一個忠告。我看過一些同仁在現(xiàn)場指責錄音人員，這很不好，提出問題也有藝術(shù)性。三，制作人一定要有狠心。這點很關(guān)鍵，在錄制過程中，一旦發(fā)現(xiàn)錄制人員、演播人員不能達到你的要求，而且又無法改變改進，就及早痛下決心換人。早換，花一點小錢。等錄制完再后悔，花了錢就多了。
