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微劇，重磅來襲——微廣播劇創(chuàng)作談
呂卉
這是一個高速發(fā)展的時代，在越來越快的生活節(jié)奏下，人們喜歡短平快的東西，網(wǎng)上出現(xiàn)了微博，銀幕上出現(xiàn)了微電影，舞臺上出現(xiàn)了微戲劇，刊物上出現(xiàn)了微小說。廣播的微型劇也應運而生。
也許有人有疑問：幾分鐘的時間，可以播新聞，讀專題，記錄生活瑣事，閑話社會民生，分享人生感悟，但能濃縮打造出一部出其不意、令人叫絕的的小說或廣播劇嗎？
先舉兩個微型小說作例子。
提起微型小說，大家并不陌生。最著名的當屬這篇：“上帝啊，女王懷孕了，誰干的？”
世界上最短的科幻小說則是這篇：“最后一個地球人坐在家里，突然響起了敲門聲。”
而連續(xù)舉辦兩屆的全國微劇大賽，也回答了這個疑問：微劇，已經(jīng)重磅來襲！
廣播劇人把廣播劇這種最具想象空間的戲劇藝術，制作成短小精煉的微劇形式，在3—5分鐘的有限時間內用語言、音樂、音效等廣播劇元素演繹人生百態(tài)、詮釋深刻的感悟、展現(xiàn)睿智的幽默。無論是寫實還是科幻，抑或言情、驚悚、懸疑，在微劇這個平臺上，廣播劇人肆意釋放著自己的創(chuàng)造力。微劇短小精焊，語言簡潔，結局出人意料，既能節(jié)省聽眾的時間，也充滿樂趣，節(jié)目制作周期短，成本低，尤其適合當代年輕人特別是有車一族的隨機收聽。
全國微劇大賽已成功舉辦兩屆，首屆中國微劇大賽以“暢想未來”為主題，第二屆微劇大賽以“美麗中國”為主題，引起很大反響。
作為一個熱心的參與者，受研究會委托，我就微劇創(chuàng)作談一談認識和想法：
一、 微劇的概念：
微廣播劇也就是微型廣播劇，又稱“微劇”，它是指專門在各種新媒體平臺上播放的具有完整策劃、完整情節(jié)、完整制作，適合在電臺或移動狀態(tài)和短暫休閑時收聽的廣播劇。它通過對細節(jié)、場面的描寫，以小見大地表現(xiàn)人物及反映社會生活，它往往擷取一個生活片斷，通過精心熔煉，言簡意賅地表達出深刻的主題思想以及復雜生動的社會生活。
二、微劇的特征：
微劇最顯著的特征是“微”，即時間短。一部傳統(tǒng)廣播劇，一般長度最少是30分鐘左右，而一部微劇，只要幾分鐘就夠了。微劇因為時長短，所以投資小，制作周期也短，一、二天左右。微劇的性質決定了它還具有草根性、廣譜性、參與性和互動性的低門檻特征。在制作上微劇的優(yōu)勢是可以充分調動各臺編輯、主持人的力量，發(fā)揮他們的積極性、創(chuàng)造性，把廣播劇搞成常態(tài)化的日播節(jié)目。
從這兩屆參評的微劇作品來看，微劇的主要特征是篇幅短小、情節(jié)單一、結構完整、人物單純、細節(jié)精簡、情緒簡單、風格單純、時距簡短、語言簡約、注意省略、講求寓意。
其中篇幅短小，幾分鐘左右，是它的外部特征；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。
在幾分鐘的限制中創(chuàng)作，逼迫編劇們錘煉語言，文字因此簡潔、干凈、有張力。尤其是出人意料的結局，打破俗套，意料之外但又在情理之中，是微劇最大的特色。
具體分析，微劇的特征可以概括如下：
1、選取生活瞬間，尺幅興波，富于變化
微劇選取的是包孕了深廣生活內涵的瞬間生活。戲劇藝術離不開生活與情感。在反映生活、表現(xiàn)情感的方式上，連續(xù)劇是以歷史畫卷的形式較完整地表現(xiàn)人生世界；單本劇是描述人生長河中的一個段落或幾個片斷；短劇是反映社會生活的一個片斷或幾個點；而微劇則只攝取生活的瞬間。猶如電影中一個鏡頭，它通過對一個小事件、一個小場面、一個細節(jié)、一點感受、一種情緒、人物內心的一顫動，“借一斑而略知全豹，以一目盡傳精神”。
微劇以微知著，以近知遠。明顯特點是“小”，時長幾分鐘，人物少，情節(jié)簡單。但要小而精，微而妙，以少勝多，并成為社會某一方面的縮影，以微觀反映宏觀�，F(xiàn)實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的“遠”，使人聯(lián)想無窮。
微劇雖然選取的是瞬間，但在尺幅之間波瀾迭起，富于變化。微劇講求新、奇、怪、辣、深，一件事的敘述要追求變化，令聽眾得到接受過程的心理美感。常見的方式有：變形與怪誕、誤會與巧合、懸念與拖延、虛實與藏露。
如獲得第二屆全國微劇大賽鉆石大獎的微劇《媽，我疼你》，寫母子倆面對絕癥時的態(tài)度和沖突，全劇就一個場面，母親和兒子兩個人物。但人物之間沖突激烈，有一個不能分開的結——絕癥，把他們糾結在一起，好戲便來了。可謂尺幅興波，富于變化。
2、情節(jié)單一，故事枝節(jié)簡單
連續(xù)劇以一系列事件體現(xiàn)矛盾沖突，表現(xiàn)人物關系，展示人物性格，屬復雜情節(jié)。微劇的情節(jié)因選取瞬間生活，決定了它一般只寫一個具體事件，是對具有因果聯(lián)系的動作與反動作所構成的簡單沖突的完整敘述，屬單一情節(jié)。
微劇情節(jié)簡單，沒有太多的枝節(jié)，故事枝蔓太多，會使故事變得復雜化，聽眾可能聽不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想在一個微劇中，如果有十個角色，角色之間又有很多故事，聽眾在短短幾分鐘里哪能把每個角色都記清楚？其實，寫劇本有一句格言：愈簡單的故事就愈好。微劇也一樣，簡單到一句話就能概括出故事大綱。但是，簡單永遠是最困難的。
比如獲得第二屆全國微劇大賽金獎的微劇《守護》，就是比較典型的單一情節(jié)，只講述了“青藏鐵路的建設者們共同守護藏羚羊平安通過”這一具體事件。但麻雀雖小，五臟俱全，情感、沖突、性格都具備，一樣有感染力和沖擊力。《守護》欣賞——
3．技巧簡單，調動想象，講求空白
傳統(tǒng)廣播劇綜合運用各種表達方式，注重鋪墊、渲染、象征及多種修辭手法的運用。微劇篇幅短小，技巧單純，在幾分鐘的時間里，作者不可能從容鋪陳、渲染，只能充分運用一兩種寫人敘事方法，依靠簡潔傳神的語言功力，力求在富有“動勢”的瞬間生活中，表現(xiàn)人生的大場景，表達深刻的思想主題。
比如，微劇最講求行文中的省略，結構上的空白，意在讓聽眾依據(jù)自身經(jīng)驗參與創(chuàng)作，最大限度地實現(xiàn)作品價值�！翱瞻住痹谖�(chuàng)作中具有獨特的情韻，在行文中巧用空白省略之術，以最簡潔的筆墨喚起讀者最豐贍的想象，誘導讀者積極參與文本的再創(chuàng)造。
美國著名作家馬克?吐溫《丈夫支出帳單中的一頁》，這篇小說僅有七行文字，可謂篇幅短小，然而它卻留下空白，濃縮了一部長篇小說的內容，善于想象的讀者不難發(fā)現(xiàn)一則隱藏在帳單背后的家庭鬧劇。據(jù)說當年報社答應為此付給作者一部長篇的稿費。
我們的微劇也不乏這樣的作品，擅長夸張、制造懸念，調動想象，講求空白，給聽眾設置自由而廣闊的想象空間。比如獲得第二屆全國微劇大賽金獎的《瓦良格之夢》。
4．布局單純，注重結尾
如果說連續(xù)劇是結構的藝術，單本劇追求有限篇幅內的熔裁與變化。那么，微劇的單一情節(jié)決定了它在布局結構上的單純性，它一般只寫一個具體事件，整部作品往往就是一個具體事件的藝術展開，是一種藝術表現(xiàn)手法的充分運用。微劇往往以蓄發(fā)式結構全篇，先蓄積、再爆發(fā)，或抑揚、或巧合、或誤會，簡單純正。人物不要太多，情節(jié)不宜太復雜，但是講究構思，講究巧妙地選擇切入點，講究一個“巧”字，講究“直奔結尾”的藝術。其中尤以歐?亨利式結尾見常。結局出人意料。超乎常人的想象，具有新意。比如貴州廣播電視臺故事廣播報送的《金婚》，前面4分半的篇幅都在展現(xiàn)一對老夫妻在金婚之日的溫馨祝福和回憶，但在最后30秒，也就是結尾，借老頭子的內心獨白道出一個驚天秘密：這一對夫妻竟然相互隱瞞身份50年，為的是一份對英雄的尊重和敬意！但事實上，他們彼此不知道對方是了解這個秘密的！這就像歐?亨利短篇小說《禮物》的結局，整個布局都在為結尾服務，出人意料、動人心弦。微劇《金婚》欣賞——
三、微劇創(chuàng)作的要求
1、 主題積極向上，言之有物，能說一個感人的故事或是講一個道理。
寫故事最重要的是對故事所持的態(tài)度，不同的態(tài)度會產(chǎn)生不同的效果。舉一個例子，同樣是寫農民工，如果作者認為農民工粗魯沒文化，故事自然就集中在表現(xiàn)民工的劣根性上。相反，如果作者是以同情、尊重農民工的態(tài)度去寫，便會關注農民工這個弱勢群體美麗的心靈，他們離開家鄉(xiāng)到城市打工，付出艱辛卻遭到歧視，等等不公平的待遇。
在下筆寫故事之前，必須要問自己：要講一個怎樣的故事？要明
確這個故事的戲核，要表達什么樣的主題？比如沈陽廣播電視臺都市
廣播選送的《最美麗》，講述的是一個中國青年參加伊拉克戰(zhàn)爭的故事。創(chuàng)作者對戰(zhàn)爭的態(tài)度，是積極的還是消極的？決定了這個故事的走向。
微劇《最美麗》欣賞——
2、結構巧妙，故事有懸念，結尾出人意料，回味無窮，寓意深刻，激發(fā)起聽眾的審美興趣。
古人總結作文經(jīng)驗，有一個形象的比喻，文章開始像鳳頭，中間似豬肚，結尾用豹尾。所謂鳳頭，就是開頭一定要漂亮，用今天的話就是吸引眼球，開頭要很漂亮，引起大家注意，引起大家的興趣，引起懸念；豬肚就是中間要飽滿；結尾的時候要豹尾，就是收場的戲一定要有力。這是做文章的一個說法，但是同樣適用于劇本。
過去八股經(jīng)典的模式是起、承、轉、合，起就是開始，轉就是中間，合就是結尾部份。其實，結構道理都差不多。
好的劇本也是符合“起承轉合”這四個步驟。只要一個事件的
過去八股經(jīng)典的模式是起、承、轉、合，起就是開始，轉就是中間，合就是結尾部份。其實，結構道理都差不多。
好的劇本也是符合“起承轉合”這四個步驟。只要一個事件的
好的劇本也是符合“起承轉合”這四個步驟。只要一個事件的
過去八股經(jīng)典的模式是起、承、轉、合，起就是開始，轉就是中間，合就是結尾部份。其實，結構道理都差不多。
好的劇本也是符合“起承轉合”這四個步驟。只要一個事件的
好的劇本也是符合“起承轉合”這四個步驟。只要一個事件的
發(fā)展?jié)M足起承轉合，就會給聽眾帶來一定程度的欣賞快感。
因為限定了時間，微劇特別講究構思，講究一個“巧”字，講究“直奔結尾”的藝術。
但是廣播劇由于聲音藝術的局限性，通常希望劇本結構不要太復雜。一部微劇，不論是什么題材，編劇都會在安排好人物關系之后，制造一個事件，然后主人公解決掉這個事件，或是皆大歡喜，或是光榮犧牲，或是遠走高飛，而解決這個故事的過程，就是結構。
故事的“開始”，永遠是主人公和對手的戲，不管對手是誰。隨著斜線的上升，我們看到通過一個個場面，動作，即戲劇沖突逐漸升級，然后一個場面接一個場面，最后達到結尾敘事，即高潮戲，然后戛然而止。
例如《瓦良格之夢》，劇情將現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實與虛構結合得非常巧妙，一個謎接著一個謎，結構嚴謹，設計巧妙，最后才把謎解開。
一個好的劇，最精妙的部分，也在就在于結構。編劇處心積慮的，就是要把包袱放在最撓你癢癢的位置上。因此不停地吸引你聽下去。當然，包袱要和結構同樣好，才能夠相得益彰。
微劇《瓦良格之夢》欣賞——
3、確定視角，選好人稱。
微劇篇幅短小，應該以人物視角為主，人稱前后一致，避免使用全知全能的作者視角。微劇由于篇幅局限，選取何種敘述視角對于作品的藝術效果影響極大，必須慎重加以抉擇。
比如，有的微劇采用主人公獨白，獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話，可以充分、細膩地表達人物的思想、性格和心理活動；有的微劇采用旁白，旁白是電影、戲劇中使用的一種獨特語言描寫。旁白是畫外音的一種，是畫外運用的一種臺詞形式。它一般可分為兩種：一種是劇中人的主觀性自述，以第一人稱的口吻回憶過去或展開情節(jié)，能給人以親切之感。一種是作者對故事的客觀性敘述，概括說明故事發(fā)生的背景及原委，或對人物、事件表明態(tài)度，直接進行議論和抒情。旁白描寫還具有轉換場景、結構作品的功用。旁白應富于表現(xiàn)力，力求簡練雋永，以增強作品的藝術感染力；還有的微劇主要靠人物之間的對話，也就是對白來推動情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。
不管是獨白、旁白和對白，都是劇的語言。這些語言要能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要有性格的語言。不同出身、身份，境遇的人物都有自己的個性，有了人物性格，人物就活起來了。
仔細地說獨白、旁白和對白，是因為在把本屆獲獎微劇整理出書的過程中，發(fā)現(xiàn)有些劇目對獨白、旁白和對白的定義認識不清，甚至出現(xiàn)張冠李戴的情況，明明是人物獨白，劇本上標注的是旁白；明明是旁白，又寫成獨白。所以借此機會贅述一下。
4、矛盾沖突尖銳，人物個性突出。
一個好劇，精彩與否取決于其中設置的沖突。如果一個劇沒有沖突沒有矛盾，就會平淡無奇。沖突是一個劇的核心。
好萊塢經(jīng)典劇本理論就是講沖突。矛盾沖突這個詞是關鍵詞。
我對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，然后
我對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，然后
我對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，然后
再看主人公如何從困境中突圍出來。這是我們常見的法則。
其實，寫劇本跟我們生活一樣，是不斷在困難中突圍。
另外，好劇通常都是“有性格的人物，或者人物有性格”，好的
劇本，總是圍繞人物性格展開。
而微劇人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態(tài)。寫特殊點，重情緒化。
要寫出鮮明性格個性突出，具體方法是寫性格的閃光點。
一是集中一點，突出強調。比如微劇《爸爸》，抓住爸爸為了兒子忍辱負重，突出爸爸的寬容和慈愛。
二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。
三是顯微放大，抓住人物特殊點進行夸張，甚至涂上荒誕色彩，只要對準生活的焦點和本質都是可以的。例如浙江廣播電視臺交通臺報送的微劇《招工》，用夸張的手法表現(xiàn)總經(jīng)理的刁難和女下屬的不卑不亢，形成強烈沖突。
另外，注重人物情緒化描寫，這是微劇創(chuàng)作的一個趨向，反映了西方現(xiàn)代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統(tǒng)寫法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全劇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產(chǎn)生一種朦朧而又深刻的意境。例如廣東臺報送的微劇《山楂樹》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恒哲理意味。
微劇《山楂樹》欣賞——
5、意味和趣味的和諧統(tǒng)一。
但凡藝術作品，都有一個“做”和“做過頭”之間的度。好的微劇，讓人感覺不到是怎么做出來的。而“做過頭”的微劇，就有雕鑿之感。
微劇講究審美趣味，幽默時尚、輕松好讀。同時又崇尚作品意味雋永和幽深。只講趣，一笑了之，注重意，情深意濃，耐思耐品，兩者和諧的統(tǒng)一，就能達到完美的審美境界。
6、人物的個性和故事的生動性巧妙結合
微劇要表現(xiàn)人物的個性，把人寫活，同時，又要通過故事表現(xiàn)人，
把故事寫生動。不提倡只要故事而弱化人物，或僅把人物當作符號任意擺布。以故事取勝并不能列為上品，只有把它與人物個性和命運結合起來，故事才有了藝術的生命。
四、 微劇創(chuàng)作的幾個小技巧
微劇創(chuàng)作頗能顯示寫作的功底和實力，但微劇對人物的塑造、情節(jié)等方面的要求都比較高，將時長限制在短短幾分鐘以內，更要處理好實寫和虛寫的關系，開頭和結尾部分也要有動人之處，能給予聽眾一定的心理想象空間。
談到劇本的寫法，黑澤明說過了一句話很有意思，他說劇本不是
用手寫出來的，而是用腳寫出來的。編劇是表現(xiàn)人物的，如果你對人物的生活環(huán)境不了解，就沒有辦法寫。為了寫劇本，你要行萬里路，讀萬卷書。你要寫好戲，沒有別的辦法，就只有這一個辦法。
但現(xiàn)代社會，科學發(fā)展給了我們很多便利，只要用心，不說是閉門造車，足不出戶也能讓我們了解很多資訊、掌握很多間接經(jīng)驗。 分析一下這兩屆微劇大賽的作品，我們提煉了幾個微劇創(chuàng)作小技巧。
1、“出人意料”型
微劇雖然篇幅不長，但是出人意料的結局，往往讓人眼前一亮，打破俗套是微劇最大的特色。
2、“天馬行空”型
微劇可能不符合常理，可能它只有一句話，或者是作者內心的一個真實想法、一個隱藏的秘密，卻依然能打動讀者。
3、“百折千回”型
短短幾分鐘的劇，也可以迂回曲折，把聽眾從劇中帶回到現(xiàn)實，又從現(xiàn)實中拉回到劇里。
4．“博采眾長” 型
微劇還可以博采眾長，廣泛吸取其它藝術體裁的長處。
① 吸收新聞長處，及時敏銳地反映社會生活。
② 吸收影視特長，在同一時間結構起一組生活畫面。
③ 吸收寓言特長，結尾道出哲理。
④ 吸收小品特長，具有較強的諷刺性。
⑤ 吸收散文特長，多采用第一人稱，淡化情節(jié)，體現(xiàn)一種思想寄托和藝術追求。如上海臺報送的《樹》，就是一部散文化的作品。
微劇《樹》欣賞——
微劇還可以吸收詩歌、神話、科幻故事等特長，是廣播劇人進行藝術探索的廣闊天地。
五、最后，想談一談什么樣的微劇是好微�。�
我個人認為，不必十項全能十全十美，只要有一點動人之處足矣。
獲獎的每部作品也并非個個絕色驚艷、渾圓沉厚，更像是一部散淡的小品，但它就是有什么地方格外動人。幾分鐘之內，尺幅之間，能有這樣的感觸，就是成功。
六、收獲和感悟
托爾斯泰曾說：“小小說是訓練作家最好的學校�！睆V播微劇的創(chuàng)作和傳播也是培養(yǎng)廣播劇人才的有益途徑。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。精品廣播劇的創(chuàng)作可能機會較少，但平日里多觀察，多動手，多思考，從微型廣播劇練手，我們每個人都會有很多收獲和感悟。
微劇，重磅來襲！很多事，也許會隨之改變！
以上是我在參與和創(chuàng)作中的一些淺顯體會，不足之處，請各位專家同行指正，謝謝。
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