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高秘書長要我“談?wù)剰V播劇的精品創(chuàng)作”，我可能談不出多少新的東西。廣播劇研究會每年年會都有優(yōu)秀作品講評，不論是單本劇、連續(xù)劇還是兒童劇，專家們都是從精品創(chuàng)作角度講的，既介紹獲獎優(yōu)秀作品好在哪兒，也介紹一些創(chuàng)作經(jīng)驗，可以說，有關(guān)“廣播劇精品創(chuàng)作”的意見，大都講到了，再講，很可能都是“老生常談”。但培訓(xùn)班已經(jīng)安排了，不能打亂計劃，我講幾點自己的體會。建議各位回去以后讀一讀近幾年年會上專家們的講評，我的發(fā)言充其量只不過是年會講評的一點補充。
我講兩個問題。
第一個問題：什么是精品？有沒有可能為“廣播劇精品”作一個介定？
簡單的說“精品”就是精良的作品、上乘的作品�！对~
�！泛汀冬F(xiàn)代漢語詞典》都有“精品”這個詞條，條目釋義都是：“精良的物品”，舉的例子都是“如：藝術(shù)精品”。《現(xiàn)代漢語詞典》還有一個解釋，精品：“上乘的作品”。簡單的說，“精品”就是好作品、上乘的作品。
文藝界對于“精品”解釋，稍稍具體一些。如：藝術(shù)精品應(yīng)當(dāng)“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”。中共中央宣傳部對于“五個一工程”獎的參評作品，提出過“三性統(tǒng)一”的要求，希望參評作品努力做到“思想性、藝術(shù)性、欣賞性”統(tǒng)一。
什么是“精品”？我看大約只能作這么一個比較籠統(tǒng)、比較概括的介定。藝術(shù)作品是客觀現(xiàn)實生活的主觀反映，是主觀、客觀融合的產(chǎn)物。藝術(shù)品的好壞是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的，但欣賞者又會有自己的主觀判斷，因此，評價往往是見仁見智的。對于文學(xué)藝術(shù)作品，既不能拿秤來稱，也不能用尺子量，不可能做更具體的介定。
也有人認為，只有獲得國家級大獎的作品稱才得上是精品，拿不到大獎，作品再好也沒有意義。我以為這種看法過于實用了，不大準(zhǔn)確，理由是：
一、國家級大獎的數(shù)量是極其有限的，不可能包攬所有的精品；
二、真正的藝術(shù)精品，即使沒有拿到大獎，它的作用也不能低估。
首先，它可以為后續(xù)創(chuàng)作提供有益的參照和經(jīng)驗。
其次，創(chuàng)作者的精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，勇于創(chuàng)新的精神，對于后來者有啟示、激勵和帶動作用。
第三，精品生產(chǎn)對于培養(yǎng)人才，提高電臺整體創(chuàng)作實力，有重要作用。黑龍江電臺在總結(jié)廣播劇多年發(fā)展經(jīng)驗時說：創(chuàng)制精品在廣播劇生產(chǎn)中起著“核心作用、統(tǒng)領(lǐng)作用”。他們認為，同行們之所以把黑龍江稱作廣播劇生產(chǎn)基地，“最主要的原因還是多年來我們生產(chǎn)了一系列廣播劇精品”。安徽、福建、江西、廣西等省級電臺，長沙、貴陽、南昌、無錫、撫順和寶安、鎮(zhèn)海、四會等市、區(qū)、縣電臺也都從精品創(chuàng)作中嘗到了甜頭。沈陽臺廣播劇精品生產(chǎn)的激勵、推動作用十分顯著，在短短的五、六年里，他們已形成了一個很有戰(zhàn)斗力的創(chuàng)作團隊。
評獎是一種激勵機制，本意是促進多出精品，鼓勵大家進入精品工程的大家庭。抓精品創(chuàng)作想得獎、想得全國性大獎，是一種積極的想法，沒有什么不好,但不能把獲獎作為精品創(chuàng)作唯一目標(biāo)。通過競爭、通過評比，開拓創(chuàng)新、提高作品質(zhì)量，推動廣播劇的發(fā)展和繁榮才是根本目的。試想，如果每部作品都獲獎，大家都獲獎，這種評獎還怎么發(fā)揮激勵和促進作用？
以上是關(guān)于 “什么是廣播劇精品”的簡單介定，以及我對廣播劇精品作用的一點理解。
第二個問題：抓好廣播劇精品創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)注意什么？----這是我們今天探討的主要問題。
根據(jù)已往的經(jīng)驗，廣播劇精品創(chuàng)作，應(yīng)當(dāng)抓好三個環(huán)節(jié)，
那就是：“選材要嚴(yán)，開掘要深，錄制要精。”“選材要嚴(yán)，開掘要深”是魯迅先生與沙汀、艾蕪談文學(xué)創(chuàng)作時說的，“錄制要精”是我加的，雖然有狗尾續(xù)貂之嫌，但還是不得不續(xù)，因為廣播劇不同于小說，需要把文字的東西轉(zhuǎn)化為聽覺藝術(shù)，“錄制”是必不可少的環(huán)節(jié)。
總之，我認為 “選材、開掘、錄制” 是廣播劇精品生產(chǎn)必須抓好的三個環(huán)節(jié)。
一、先說選材。
所謂選材，就是寫什么。這是廣播劇精品創(chuàng)作首先遇到的問題，也是一個十分頭疼的問題。魯迅先生提出“選材要嚴(yán)”，是勉勵作家表現(xiàn)“對于時代有所助力和貢獻”的有意義的題材，這只是一個大原則。社會生活中有意義的的東西很多，具體操作時，首先抓什么，重點抓什么，仍然是個難題。
選材問題，理論家們已經(jīng)講過很多道理，寫過很多文章，各位可以自己去看，我不再重復(fù)。我只想從近幾年廣播劇精品創(chuàng)作實踐中，提出一些應(yīng)當(dāng)注意的問題，供大家思考。我以為，以下幾點是選材時應(yīng)當(dāng)特別注意的。
第一點,要充分考量自己的實際情況，要考慮有沒有競爭優(yōu)勢，有沒有獨具特色的東西。這一點，對于寫重大事件尤其要緊。
比如，辛亥革命100周年，這是一件大事，與這件事關(guān)聯(lián)比較密切的省、市就有十多個。如果大家都寫辛亥革命，一下子就會出來十多部廣播劇。假如你寫這么一出戲主要是想反映本地區(qū)辛亥革命時期的斗爭、從特定角度反映這段歷史，當(dāng)然可以。像四會臺的《彭澤民與孫中山》，銅陵臺的《大通風(fēng)云》，寫了本地區(qū)辛亥革命時期的一段歷史和代表人物，很有意義。如果你的任務(wù)是拿全國大獎，那就還要考量你那個地區(qū)的斗爭和人物，在的辛亥革命中究竟處于什么位置了。辛亥革命的第一槍是在武昌打響的；同盟會主要領(lǐng)導(dǎo)人孫中山是廣東人，他的許多活動在廣東；孫中山晚年的一些重要活動，又與北京有密切的關(guān)系……這三家各有自己的優(yōu)勢。假如這三家都寫，你就要考慮如何另辟蹊徑，找尋獨特的視角。
又比如，改革開放是惠及全國的大事，各地都有東西可寫，應(yīng)當(dāng)力求抓到有特色、有分量、有典型意義的人物和事件。2008年—2009年出現(xiàn)過一批寫改革開放的戲，我以為《京城第一家》、《木棉花開》和《“儍子”傳奇》這三出戲是最具特色的。
《京城第一家》寫的是上個世紀(jì)8O年代初北京出現(xiàn)的第一家私人飯館。這家開在小胡同里、只有四張歺餐桌小飯館，引起了國內(nèi)外的高度關(guān)注，美國大使舘就曾特意派人到這個小飯館包桌吃飯。人們從她闖過禁區(qū)，艱難起步中，看到了中國改革開放的決心。這出戲?qū)懙氖且患䴓O小的事，反映的卻是一個偉大時代的開啟以及起步時的艱難。
《木棉花開》是寫廣東省委第一書記任仲夷的。這是個大人物，戲又要正面去寫改革開放前沿陣地廣東，如何身先士卒殺出一條血路,題材的難度和風(fēng)險可以想見。但這又是一個內(nèi)容豐富、斗爭尖銳激烈的題材，值得一寫，也能夠?qū)懗鰬騺怼V東臺迎難而上，承擔(dān)了風(fēng)險，《木棉花開》相當(dāng)精彩。
《“儍子”傳奇》里的年廣久是是一個亦莊亦邪的小人物。他勤勞直率、聰明能干，但又貪婪狡黠。在長期生存過程中，年廣久學(xué)會了以自己的方式解讀政治，而且解讀得比較準(zhǔn)確。他抓住了改革開放的好時機，書寫了自己的傳奇。人稱“中國第一商販”的年廣久的起家和發(fā)展，反映了中國改革開放的一個側(cè)面。這位“儍子”經(jīng)歷，三次受到鄧小平的關(guān)注，反映了改革開放的復(fù)雜與艱難。年廣久只屬于他生活的那個年代，但他的經(jīng)歷中有東西可以開掘，值得一寫！
第二點,既要有先進性，又要有戲劇性。寫英模人物要特別注意這一點。
我們國家每年都會出一批英雄模范、先進人物。他們做了很多好事，值得尊敬，也應(yīng)該宣傳。但并不是每個人都有戲可寫，更不是都能寫出藝術(shù)精品。英模人物也是各式各樣的，有走在時代前列引領(lǐng)潮流的，也有主要是勤勤懇懇、吃苦耐勞、無私奉獻的，后一類勞模能夠?qū)懙耐褪撬龅暮檬拢灰欢ǘ加邢冗M性。這類情況比較普遍，我舉一個例子。
有一位敬老院院長，那真是吃大苦、耐大勞，全心全意為老人們服務(wù)，值得尊敬。但是她的那些事跡有沒有先進性，值得研究。比如，敬老院經(jīng)費不寬裕，為了節(jié)省水電費，她不讓用洗衣機。十冬臘月，砸開冰面，全院老人的衣服都由她和員工在冰窟窿里洗，有人想不通，受到批評。但是有人自愿捐款給敬老院卻遭到她拒絕。她是一個村干部，原本是到敬老院幫忙的�！按蜓a丁”期滿，老人們不讓她走，縣里就任命她當(dāng)了院長；年齡到了，該退休了，老人們不讓她退，領(lǐng)導(dǎo)就同意她繼續(xù)干下去。老院長真?zhèn)�是敬職敬責(zé)，全身心撲在老人們身上。她的事跡很感人。但在任十多年，她對敬老院如何前進，敬老工作未來如何發(fā)展，沒有任何考慮，也沒有做任何事情。不僅如此，由于敬老院名聲在外，老院長又是這么一位好人，于是殘疾人也進敬老院了，孤兒也送來了，棄嬰也收留了。敬老院和老院長為此感到自豪。如此下去，這個縣的養(yǎng)老工作還能夠提高，還能夠發(fā)展嗎？這位老院長一旦干不動了，這個縣的養(yǎng)老敬老工作怎么辦？
老院長是一位底底道道的勞動模范，但她對于養(yǎng)老工作的認識僅僅停留在孝順老人、伺候好老人這個檔次上，并不具有先進性。寫這位老院長的戲，最終也只能停留在好人好事這個水平。
廣播劇每年都會出現(xiàn)相當(dāng)數(shù)量的英模戲，多數(shù)既沒有寫出人物的先進性，也沒有生動感人的故事。從宣傳好人好事的角度說，這些戲是有作用的，從藝術(shù)的角度衡量，很難成為精品。
第三點,社會熱點、難點是動態(tài)的，選擇這類題材時，要注意這些熱點或難點的發(fā)展變化。
拿環(huán)境保護來說吧，改革開放初期，中國人最著急的是把生產(chǎn)搞上去，有飯吃、有衣穿，有房子住，環(huán)境保護提不上日程；稍后，人們開始關(guān)注生態(tài)平衡，倡導(dǎo)保護植被，保護野生動物。這個階段廣播劇也開始關(guān)注環(huán)保，《起飛的仙鶴》、《海邊銅鈴》、《小天使》寫孩子們熱愛小動物，講一點保護野生動物的知識；《沙狐》和《喊�！穭t在生態(tài)保護方面做了深入一點的開掘。這些作品都得到了好評。再往后，工礦汚染危害越來越大，治理小水泥廠、小煤窯一時間成了熱點，中國人陷入了先破壞，再修補，甚至一邊修補，一邊破壞的尷尬�！段磥淼墓缓脛瘛肥欠从尺@一階段治理污染有代表性的作品。此后，環(huán)境污染嚴(yán)重影了中國經(jīng)濟的發(fā)展，但廣播劇并無多大作為，偶而出現(xiàn)一、兩個作品，還停留在保護小動物，寫一點童心童趣的層面。《彩虹升起的地方》算是填補了一點空白。當(dāng)前，環(huán)保問題如此嚴(yán)峻，已經(jīng)到了必須痛下決心的時刻。對于這個國人十分關(guān)注的社會難點，廣播劇如何加深認識并取得突破，是個難題。
廣播劇有責(zé)任反映社會重大問題，關(guān)注社會難點，但藝術(shù)創(chuàng)作畢竟有自身的規(guī)律，“寫不出的時候不硬寫”。我并不主張亦步亦趨地跟隨社會熱點、難點，只是提醒注意，廣播劇如果選擇這類題材，那就一定要跟隨它的變化，不斷深化、不斷出新。
第四點，盡量避免材料、事跡相同或者相似，千萬不要跟風(fēng)。
在我們國家，黨和政府提倡的事，社會輿論宣揚的事，會有許多人去做，一個時期可能涌現(xiàn)出若干個同一類型的先進的、有影響的人物和事件。從藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，相同的、相似的東西多了，重復(fù)了，很難寫出新意。比如，前幾年寫誠信守諾的作品比較多，主人公的主要事跡都是誠實守信、說到做到，其中有四出戲?qū)懙氖乔穫�錢。我見到的第一、第二出戲都是寫老婆替丈夫還債，第三出是弟弟為哥哥還債，第四出是發(fā)動全家人一起還債。事情是好的，主人公誠實善良，吃了很多苦，克服了很多困難。但題材、主題類似，很難寫出新意。又比如，寫為烈士尋找親屬，送烈士回家，為老班長、老戰(zhàn)友修墳、守墓，也接連出現(xiàn)好幾部戲。相似的甚至相同的題材，不是絕對不能寫，關(guān)鍵是能不能寫出新鮮的東西來。
第五點，關(guān)注新的熱點、難點、新出現(xiàn)的問題，繼續(xù)擴大選材范圍。
近幾年涌現(xiàn)的作品里，有一些作品的選材是很新鮮的，解讀材料的視角也有新意，他們的經(jīng)驗可以參考。
例一，深圳寶安臺的《我在你的世界里》，把目光投向了在外企打工的“口袋黨員”，觸及了如何在外資、合資企業(yè)進行黨的建設(shè)、發(fā)揮共產(chǎn)黨員作用的問題�！翱诖h員”早就存在，但從黨的組織建設(shè)的角度關(guān)注它，還是剛剛開始。《我在你的世界里》是第一個反映這個問題的藝術(shù)作品。
例二，重慶萬州臺的《進城》，寫了農(nóng)民進城后如何與城鎮(zhèn)居民相互了解、和睦相處，也是很值得關(guān)注的問題。
例三，江都電臺的《競選十日》、北侖電臺的《琴潭溪》，寫的都是從農(nóng)村走出來的年輕人，關(guān)心家鄉(xiāng)、回到農(nóng)村建設(shè)家鄉(xiāng)的故事。前者的主要人物是大學(xué)畢業(yè)后事業(yè)有成的白領(lǐng);后者是外出打工剛剛在城市站住腳的小老板。兩出戲都及時反映了當(dāng)前農(nóng)村出現(xiàn)的一種新的景象。從農(nóng)村走出來的青年反哺家鄉(xiāng)，是社會的進步，值得倡導(dǎo)。從選材上說，很敏銳，也很有眼光。
例四、正在創(chuàng)作的戲，有一些選材和視角也很不錯。
《天堂鳥》。這出戲的原型是一家殯儀舘的女青年先進集體。她們的主要工作是為死者整容化妝，主持告別儀式，擺放花藍、花圈、布置遺體告別場所，送死者走好最后一段路程。她們做到了“給逝者尊嚴(yán)，給生者慰藉”。但她們自身的處境矛盾重重，十分艱難。
殯葬是一個很特殊的行業(yè)。往往是需要的時候才會想起它來，不需要時，漠視它甚至歧視它、鄙視它，嫌它臟，說它晦氣。改變這種社會偏見，并不是一朝一夕的事情，需要長期努力。我覺得，寫一寫這個特殊行業(yè)的特殊生存狀態(tài)，寫一寫殯葬職工的美好與崇高，是很有意義的。
《孩兒王》寫的是農(nóng)村留守兒童。這出戲關(guān)注了長期遠離父母的孩子們的處境和心態(tài)變化，給了他們誠摯的關(guān)愛和溫暖。
《守護春天》的主角是一位女看守所所長。這位所長，既有人民警察的果敢、堅定，又有母親般的柔情和愛心。對于羈押人員，她敢于管理，管得很嚴(yán)，但管得有理，因此管得住，管得他們心服口服。更為重要的是，她認為“管理”犯罪嫌疑人，不僅要管住他們的身，而且要管住他們的心。她真誠的對待每一個羈押人員，盡力與他們?nèi)〉眯撵`上的溝通，幫助他們提高認識，打開心結(jié)，悔過向善。她所做的已經(jīng)不僅僅是管理工作，而是觸及心靈的思想轉(zhuǎn)化工作。而這種誠心實意的心靈關(guān)懷和思想轉(zhuǎn)化，恰恰又是人性化的管理。她當(dāng)了十三年所長，看守所十三年安全無事故，這種科學(xué)的管理，親人般的關(guān)愛，是重要原因。
好的選材還有一些，有科幻題材的，有教育題材的，也有寫智障兒童教育的，都有新意，都值得關(guān)注。
二、說說開掘
在走完選材這一步后，創(chuàng)作人員要把功夫下在開掘上。選材的確重要，但題材本身的意義只是主題的基礎(chǔ)，還要通過作者的精準(zhǔn)解讀和深入開掘，才能使它的意義充分顯示，并且得到升華。題材的開掘需要一定的技巧，包括素材的歸納、選擇、提煉，矛盾沖突如何設(shè)置，如何選擇恰當(dāng)?shù)囊暯�，等等。我還是講幾點應(yīng)該注意的事項，其中有的是自己的體會，有的是別人的經(jīng)驗，有的甚至是別人講過的，我是“拿來主義”，拿過來供大家參考。
第一，要抓準(zhǔn)戲劇沖突。
在敘事作品中，矛盾沖突是形成情節(jié)的基礎(chǔ)、展示和刻畫人物性格的手段、動作的推動力。戲劇作品更是強調(diào)矛盾沖突的激烈性和集中性。因此，準(zhǔn)確把握矛盾沖突，集中精力寫好主要矛盾沖突是深入開掘主題的重要手段。當(dāng)前廣播劇在把握戲劇的矛盾沖突方面，存在的以下幾種情況：
1、不敢寫矛盾，不敢寫沖突，你好我好大家好。
2、有一點矛盾，但不敢碰撞，不敢激化。解決矛盾沖突的辦法有兩個，其一是，純屬誤會，說明情況，誤會消除，萬事大吉；其二是，先進人物或權(quán)威人士一出場，吵架的立刻閉嘴，打架的馬上收手。這樣寫，無法推動情節(jié)發(fā)展，無法刻畫人物性格的。
3、矛盾沖突不集中，分不清主次。
如何設(shè)置矛盾沖突，如何集中筆墨寫好主要矛盾沖突，呼倫貝爾電臺《彩虹升起的地方》的創(chuàng)作經(jīng)驗可以借鑒。
草原地區(qū)經(jīng)濟發(fā)展，如何實現(xiàn)“美麗與發(fā)展同行”，主要矛盾在哪兒？開始創(chuàng)作時，他們設(shè)置了好幾組矛盾，包括煤電公司和牧民之間的矛盾，煤電公司兩位頭頭之間的矛盾，某些具體事件的矛盾，以及私人情感方面的矛盾。幾組矛盾都要發(fā)展，都要解決，戲?qū)懙煤軣狒[，但分不清主次，抓不住中心。在幾組矛盾中，牧民和煤電公司爭地很突出，很尖銳。其實，這只是現(xiàn)象----既然要采煤、要發(fā)電，勢必要占一些牧場，更何況國家已經(jīng)給了補償，采煤發(fā)電也給牧民帶來了實惠。牧民們反對的是工礦企業(yè)帶給草原的污染，并且隨著企業(yè)的發(fā)展，可能會長期持續(xù)污染。因此，矛盾的中心點是左右當(dāng)?shù)亟?jīng)濟發(fā)展大局的決策人，如何樹立正確指導(dǎo)思想，實現(xiàn)草原經(jīng)濟的科學(xué)發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展。幾經(jīng)討論之后，主創(chuàng)人員抓住了矛盾的實質(zhì)，把重點放在伊通煤電公司副總經(jīng)理喬玉明和林礦長之間的不同認識上，寫他們兩人的思想碰撞。喬玉明克服種種困難，在露天礦區(qū)和發(fā)電廠之間建成了兩條5公里的封閉式走廊，一條向電廠供煤，另一條把發(fā)電廠的灰渣運回礦區(qū)，回填采空區(qū)。這樣，既減少了灰渣占地和污染，又能利用灰渣制造建筑材料，變廢為寶，產(chǎn)生循環(huán)效益。緊接著，他又開發(fā)風(fēng)力發(fā)電，充分利用了當(dāng)?shù)刭Y源。喬玉明用行動實踐了“美麗與發(fā)展同行”方針，深深打動了林礦長，成功地破解了矛盾。
能不能設(shè)置好矛盾，主要取決于主創(chuàng)人員能不能精準(zhǔn)的把握和理解素材，有時還要善于排除藝術(shù)之外的種種干擾和干涉。
第二點，要善于選擇藝術(shù)的視角。
在廣播劇上海培訓(xùn)班上，上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤用了很大篇幅談了這個問題，有理論，有實例。他特別強調(diào)在寫重大題材時，要選擇一個好的藝術(shù)視角。他說：現(xiàn)在，廣播劇寫重大題材越來越多，但我們又習(xí)慣于正面反映事件、正面寫人物，不善于尋找獨特的藝術(shù)視角。他舉例說：比如國企改革，你從正面去寫，無非是改革遇到的種種問題，人物如何一個一個地去解決這些問題。這是一種硬碰硬、迎著困難上的寫法，是寫不出好的效果的。因為國企改革的那些具體問題，往往都是政策性、技術(shù)性問題，討論這些東西不是藝術(shù)。榮廣潤教授十分贊賞黑龍江臺的《老屋的故事》。他說：《老屋的故事》，把戲放在一個家庭里，寫老丈人和女婿的矛盾，夫妻之間、連襟之間的矛盾。廠里的事，廠里的場景幾乎沒有，只是在戲的最后，主人公在很多人誤解他，老丈人打了他一個耳光之后，很痛苦地跑回廠里用干活來忘記一切時，才出現(xiàn)了工廠的場景。這個視角通過一個家庭發(fā)生的種種矛盾沖突，從一個小側(cè)面寫出了國企改革中最困難、最麻煩的問題，寫出了觀念的轉(zhuǎn)變、心態(tài)的變化，寫出了國企改革如何逐漸被多數(shù)人所認識、所接受。一個小的藝術(shù)視角凸顯了國企改革深層次的矛盾和問題，看起來像是“避重就輕”，實則是“舉重若輕”！
幾出寫航天的廣播劇獲得成功，也應(yīng)當(dāng)首先歸功于找到了很好的藝術(shù)視角。《托起神州的云》，雖然直面第一批航天員的艱苦培訓(xùn)、嚴(yán)格選拔，但著重寫的是培育他們的指揮員、教官和技師；給他們溫暖、給他們關(guān)懷，給他們力量的戰(zhàn)友和親人，著重點是托起神州的那塊“云”�！鹅o靜的胡楊》側(cè)重于航天科技人員的嚴(yán)謹(jǐn)、精細、堅韌、堅強。中國的航天事業(yè)正是依靠這些千年不倒的胡楊黙黙地奉獻，才取得了那么重大的成果�！肚啻很壍馈返乃囆g(shù)視角是中國三代航天人的溝通、理解與融合，重點關(guān)注了70后、80后年輕科技人員的成長與成熟。聽這出戲，青春氣息撲面而來，讓人感到航天事業(yè)后繼有人�！肚啻很壍馈肥菍戞隙鹨惶柕模缃�，嫦娥三號已經(jīng)成功軟著月，“玉兔”車正在月球上信步漫游，廣播劇能不能再出新的精品？我看一是取決于能不能對于航天事業(yè)有更深層次的理解，二是能不能找到新穎、巧妙的藝術(shù)視角。
我還建議大家學(xué)學(xué)話劇處理題材的藝術(shù)視角，借鑒經(jīng)典作品成功的經(jīng)驗。比如，老舍先生的《茶館》，戊戌變法一段，軍伐混戰(zhàn)一段，解放前夕一段，很像編年史，是個大題材。但它的主線是一個茶館的興衰，角度很小。它不是正面去寫一朝一代的變化，而是寫那些經(jīng)常出現(xiàn)在茶館里的各式各樣的人物，寫太監(jiān)娶老婆，寫八旗子弟賣菜……從小視角切入，通過各色人等的變化，寫出時代的動蕩與變遷�！恫桊^》的獨特藝視角和技巧值得我們好好學(xué)習(xí)。
第三點，要注重寫人。
要寫人的內(nèi)心世界，寫出能夠打動人的場面。戲劇藝術(shù)不是寫完成一件事情的過程，而是在事情的進展中寫出人物心態(tài)變化，情感發(fā)展和人物關(guān)系的變化。榮廣潤教授欣賞《老屋的故事》，原因也在于此。這出戲在寫了幾條改革措施之后，馬上就集中筆墨寫國企改革中人的感情的變化，相互關(guān)系的變化：老丈人從廠長的位置上退下來，上去的是他的女婿；連襟沒有聘上中層干部，調(diào)到了一個飯店；然后是老婆要離婚。這都是一個一個的點，把每個點上人物的情感和心態(tài)寫好，再由此鑄成的鮮活的人物形象。這樣的人物讓人很難忘記。
我自己也有這樣的體會：比如提到《扁擔(dān)上的影院》，馬上就會想到這出戲里的主人公馬恭志。過些日子，戲的故事可能記不清了，但馬恭志考試的場面也許會永遠記住----一位身高只有1米41，體重才82斤的殘疾人，面對300公斤的電影放映設(shè)備，毫不退縮，最終在母親的支持下通過了考試。馬恭志的執(zhí)著、堅強，母親對兒子的愛，深深地打動了主考官，也深深地打動了聽眾，讓人久久不能忘懷。
第四點，學(xué)會篩選素材。
要能夠從豐富的材料中提煉出最精彩、最感人、最能反映事物本質(zhì)和特點的情節(jié)、細節(jié)。不要貪多求全，要以一當(dāng)十。
《美麗的花楸樹》是一個成功的子。張花楸成果多、專利多、學(xué)生多、成果被推廣應(yīng)用的多、榮譽多，有“五多專家”的美稱。這出戲的編劇在張花楸二十多項發(fā)明創(chuàng)造中只寫了最有代表性的兩項，一項是研究怎樣提高汽油質(zhì)量和標(biāo)號，把汽油由85號提升到97號，打破了外國的壟斷；另一個項目是回收和利用煉油過程中白白燃燒掉的干氣，消滅了煉油廠的天燈，既保護了環(huán)境，又充分利用了資源。這兩項發(fā)明先進、實用，而且實現(xiàn)過程中矛盾沖突尖銳激烈。集中寫好這兩項發(fā)明，人物的性格、成就、思想境界，都得到了很好的表現(xiàn)，起到了一以當(dāng)十的作用。
篩選、提煉素材，用最簡潔、最精練的素材塑造典型環(huán)境中的典型人物，是一種挑戰(zhàn)，同時也應(yīng)當(dāng)是一種追求。成功的范例還有許多，比如，揚州臺的《白衣圣人》，比如，江蘇臺的《厲兵石頭城》，比如，廣西臺的《永遠的深情》，等等，在這方面都很成功。
《厲兵石頭城》是根據(jù)話劇《虎踞鐘山》改編的。原劇有五組矛盾，包括騎兵司令崔保山不愿意學(xué)，國軍將領(lǐng)吳覺非不敢教，老功臣甘有根學(xué)不進，有些學(xué)員一心想抗美援朝不安心，以及蘇聯(lián)顧問不了解中國國情發(fā)生爭執(zhí)。改編者只是把原著當(dāng)作素材，本著一是要精練，二是要有聽覺造型，要發(fā)揮聽覺優(yōu)勢的原則，只選取了“劉伯承元帥和一個教員、兩個學(xué)員的故事”，把五組矛盾簡化為三組，把一出演出2小時15分鐘的舞臺戲，壓縮成60分鐘的廣播劇單本劇。改編者“立主腦，減頭緒”，敢于舍棄，善于提煉。這既需要魄力，又需要很深的藝術(shù)功力。除此之外，編劇還特意增加了崔保山告別戰(zhàn)馬的“人馬對話”，發(fā)揮了廣播聽覺造型的優(yōu)勢，豐富了人物形象，成了這出廣播劇精彩的一筆。應(yīng)該說這精彩一筆的出現(xiàn)，也是敢于舍棄，善于提煉一個成果。不提煉，不舍棄，哪有這一筆！
第三點、制作要精。
這個問題我只說這么個題目，不講具體內(nèi)容了，到會的有好幾位著名導(dǎo)演，也有錄制方面的行家里手，用不著我班門弄斧。我是外行，講不出道道來，也無“斧”可弄。
就講到這里，講錯了的請批評指出。
謝謝大家。
2013年12月26日培訓(xùn)班講稿
2014年1月1日整理修訂
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