很榮幸能在這里和大家做一次交流，感謝研究會(huì)給我與兄弟臺(tái)同仁們進(jìn)行一次面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，使我恍惚又步入了我的母�！醒霊騽W(xué)院的課堂進(jìn)行了一次回爐，倍感親切，受益匪淺�；叵肫饛�1985年我為黑龍江臺(tái)獲得首屆中國(guó)廣播劇“丹桂杯”大獎(jiǎng)至今這25年的藝術(shù)創(chuàng)作足跡以及近20年來(lái)作為導(dǎo)演、主演為兄弟臺(tái)所收獲的60多項(xiàng)國(guó)家級(jí)廣播劇一等獎(jiǎng)證書，更是思緒萬(wàn)千，百感交集。廣播劇在研究會(huì)的統(tǒng)領(lǐng)下，在專家們的呵護(hù)中，頑強(qiáng)地走到今天實(shí)屬不易。
我主要講一點(diǎn)前面沒(méi)有著重強(qiáng)調(diào)的和我在創(chuàng)作中所遇到的一些問(wèn)題的實(shí)例，與大家交流共勉。不對(duì)的地方，大家批評(píng)指正。
我談兩個(gè)方面內(nèi)容：
一、廣播劇目前存在的制作模式
1、臺(tái)內(nèi)自行生產(chǎn)的制作模式。
目前很多電臺(tái)還保留著廣播劇的欄目，如果按大類歸納起來(lái)有這么幾種類別：娛樂(lè)類、時(shí)尚類、行業(yè)類、小說(shuō)劇類、傳統(tǒng)參評(píng)類、獲獎(jiǎng)精品類。六個(gè)類別。我認(rèn)為前四類日常播出的劇目所有電臺(tái)都是有能力自行生產(chǎn)制作的。有些臺(tái)目前正在這樣做。因?yàn)檫@類日常播出的劇要拿出來(lái)的做的話，成本高，不劃算。自己做還可以鍛煉隊(duì)伍，為將來(lái)參與某一類評(píng)獎(jiǎng)積蓄力量。這類的運(yùn)動(dòng)模式，基本是自己臺(tái)內(nèi)的編輯做編劇，做導(dǎo)演，組織起臺(tái)內(nèi)的主持人及播音主持發(fā)燒友，以短平快的打法錄制生產(chǎn)。其制作目的主要是提供本臺(tái)播出，當(dāng)數(shù)量堆積成一定規(guī)模的時(shí)候可以將內(nèi)容、形式能夠共享的劇目集成系列對(duì)外出售。這一制作模式的優(yōu)點(diǎn)是速度快，成本低，收聽(tīng)率高。不足是文化內(nèi)含不深，藝術(shù)品位不高，不易出精品。
2、外包式模式。
廣播劇制作人聘請(qǐng)某些著名導(dǎo)演或選擇某個(gè)廣播劇強(qiáng)勢(shì)電臺(tái)以及制作公司，來(lái)進(jìn)行一站式承包代制。委托代制方選擇題材，選擇作家，創(chuàng)作劇本，導(dǎo)演錄制，制作人只管打款和收獲成品。這種模式目前在全國(guó)電臺(tái)的廣播劇制作流程中并不少見(jiàn)。我本人就經(jīng)常接受這樣的邀請(qǐng)，制作人什么都不管，就要結(jié)果。這也是一種辦法。這里面有這么幾個(gè)優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)。優(yōu)勢(shì)是不占用制作人更多的精力，可以騰出更多時(shí)間做其他的事情。對(duì)于工作比較忙的同仁們來(lái)講這是一種兩全其美的方式。劣勢(shì)是掌控不方便，風(fēng)險(xiǎn)性很大。制作方的文化底蘊(yùn)、創(chuàng)作能力、導(dǎo)演水平、演播陣容、敬業(yè)精神以及人格品質(zhì)等等，都需要認(rèn)真考察論證后才能做出選擇，千萬(wàn)不可頭腦一熱就想當(dāng)然的依據(jù)對(duì)方某幾個(gè)業(yè)績(jī)將自己的劇目全程委托代制。因制作人選擇代制方不當(dāng)而導(dǎo)致的不愉快甚至合作失敗的事情經(jīng)常發(fā)生。
3、強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合模式。
所謂強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合就是以強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)多方位精心選擇各個(gè)環(huán)節(jié)最優(yōu)秀的合作伙伴，擇優(yōu)任用，全方位參與、掌控。也就是說(shuō)，制作人親自選定題材，或者積極參與選材，請(qǐng)高手幫助選材，請(qǐng)專家論證確定題材。題材確定之后， 精心挑選優(yōu)秀的編劇和著名的導(dǎo)演，向兩位主要?jiǎng)?chuàng)作人員詳細(xì)闡述創(chuàng)作意圖，商討劇目的風(fēng)格樣式，確定創(chuàng)作周期，選擇錄制地點(diǎn)。每一個(gè)環(huán)節(jié)都要去關(guān)注，去探討，去操控。目前有些臺(tái)運(yùn)用這一模式取得了不錯(cuò)的業(yè)績(jī)。這種模式最大的一個(gè)不便就是耗費(fèi)精力，因?yàn)槊恳粋�(gè)環(huán)節(jié)都是相對(duì)單體的，都要管，都要掌控。每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)有困難、矛盾和不盡人意的地方，都要制作人去理順解決。但是這種模式最大的優(yōu)點(diǎn)是掌控自如，每個(gè)環(huán)節(jié)出了問(wèn)題，都可以及時(shí)解決。比如說(shuō)劇本不滿意，改了幾稿改不出來(lái)了，制作人可以再請(qǐng)一位編劇繼續(xù)改，或者另起爐灶重新創(chuàng)作。導(dǎo)演出問(wèn)題了，制作人可以提出想法要求，重新排演錄制，直到滿意為止。這都可以隨時(shí)調(diào)整，讓它始終延著正確的目標(biāo)前行，最后完全是在制作人的掌控下拿出一部上乘之作。
這三種運(yùn)作模式是當(dāng)前廣播劇創(chuàng)作生產(chǎn)中最常見(jiàn)的。當(dāng)然各位制作人在實(shí)踐中還可以創(chuàng)造出更多模式。實(shí)際上不管哪一種模式，我想都和制作人的敬業(yè)精神和藝術(shù)主創(chuàng)的潛心創(chuàng)造密不可分。
二、制作人與主創(chuàng)環(huán)節(jié)的關(guān)系
1、制作人與編劇
制作人面對(duì)的主創(chuàng)環(huán)節(jié)首先是劇本，劇本是一劇之本， 一定要提前規(guī)劃。要想到選哪類題材最合適，從哪個(gè)角度去選材，截取那個(gè)歷史階段，圍繞什么事件和那些人物去選材，要有設(shè)想，有規(guī)劃。平時(shí)要閱讀大量的資料，搜集大量文學(xué)素材，特別是感性、鮮活生動(dòng)、有震撼力的故事類素材。確定了劇本題材就要考慮選定編劇的問(wèn)題了。
選擇編劇選擇什么？首先要了解能夠供你選擇的編劇有多少位，他們的特長(zhǎng)是什么，擅長(zhǎng)寫哪一類的題材，資質(zhì)有多深， 寫過(guò)哪一類的題材，拿過(guò)什么獎(jiǎng)，成功的作品有多少，最近的檔期如何，能不能全身心地在這一階段為你服務(wù)。
確定編劇以后，制作人要與編劇建立一種良好的合作關(guān)系，要在充分尊重的前提下進(jìn)行多方面交流，充分闡述制作方的合作意圖、目的、要求、流程等�？梢噪娫捊涣鳎W(wǎng)上交流，當(dāng)面交流，如果有條件或能夠創(chuàng)造條件的話最好進(jìn)行一次實(shí)地交流， 讓編劇以及導(dǎo)演實(shí)地采風(fēng)，這個(gè)環(huán)節(jié)非常有必要。當(dāng)然，我們可以通過(guò)素材資料，可以在網(wǎng)上了解，但不是直接的，不夠鮮活。采風(fēng)會(huì)使創(chuàng)作者獲得一種寶貴的切身感受，切身感受會(huì)升華出一種難得的深層感悟，有了感悟作品的層次或許出現(xiàn)一個(gè)大的飛躍。采風(fēng)交流的過(guò)程也是創(chuàng)作構(gòu)思、劇本風(fēng)格、導(dǎo)演呈現(xiàn)手法、劇目前景逐漸明晰的一個(gè)重要過(guò)程。但也不是所有創(chuàng)作都必須采風(fēng)，要視條件和具體情況而定。
編劇創(chuàng)作過(guò)程中，制作人要經(jīng)常與之溝通，及時(shí)把握方向，初稿形成后一定要交流意見(jiàn)、把握劇本走向，二稿后我建議各位制作人應(yīng)該請(qǐng)專家看一下，我覺(jué)得我們廣播劇的專家組是非常厲害的，包括龍江臺(tái)的劇本，也經(jīng)常要請(qǐng)專家去論證。到北京去一趟，或者是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或者通過(guò)郵寄把劇本給專家看一下，我們各位專家都會(huì)非常認(rèn)真的提出中肯具體的修改意見(jiàn)，這對(duì)我們的成功率是至關(guān)重要的。在請(qǐng)專家論證的同時(shí)也送領(lǐng)導(dǎo)審閱，這樣可節(jié)省時(shí)間，也可兼收并蓄，把意見(jiàn)集中起來(lái)一并反饋給編劇及導(dǎo)演。
總之，準(zhǔn)確選擇編劇，給編劇以必要的創(chuàng)作條件，及時(shí)把握 創(chuàng)作方向是至關(guān)重要的。在這里給大家介紹一個(gè)前些年我做制作人與編劇合作的教訓(xùn)方面的案例與各位共勉。
黑龍江臺(tái)和其他臺(tái)在廣播劇方面有一個(gè)不一樣，就是我們有一個(gè)比較龐大的團(tuán)隊(duì)——廣播劇部，后來(lái)又改叫廣播藝術(shù)部，正處級(jí)部門。所以多年來(lái)，我的職稱雖然是一級(jí)導(dǎo)演，但是我一直兼任著部門的領(lǐng)導(dǎo)工作。所以經(jīng)常是導(dǎo)演、制作人、部門領(lǐng)導(dǎo)三位一體。有一年我搞了一個(gè)短劇，叫《特殊旅行》，制作的時(shí)候費(fèi)了相當(dāng)大的周折。那年劇本稿荒，在網(wǎng)上、雜志上，看的昏天黑地，最后也選不出滿意的東西，有一天我跟我們省的的一位資深編劇聊天，他忽然說(shuō)他在一本刊物上面看到一 篇小故事，寫一個(gè)美國(guó)的采油的人冬天在野外遇到一只母狼，旁邊還有小狼仔，這只哺育小狼的母狼被獵人用狼夾子夾住了爪子，小狼吃不到奶，母狼很焦急，不停的舔小狼。他覺(jué)得小狼很可憐，就把這個(gè)故事講給未婚妻聽(tīng)了，未婚妻哭了。我當(dāng)時(shí)就覺(jué)得這是一個(gè)很好的素材，寓意深刻，首先狼與人是不共戴天的，人被狼感動(dòng)了，已經(jīng)打破的人與狼的界限。如果在這個(gè)基礎(chǔ)上能生發(fā)出人與狼的情感互動(dòng)， 會(huì)是一個(gè)很震撼的故事。 后來(lái)我們真的搞出了一個(gè)3集連續(xù)劇的大綱，我們?cè)O(shè)置了七、八個(gè)人物，把這個(gè)男的設(shè)置成一個(gè)野外勘探的工程師，把季節(jié)設(shè)置為夏天，因?yàn)槎飙h(huán)境太復(fù)雜了。然后又設(shè)計(jì)了他的妻子要離婚了，又設(shè)計(jì)了很多的同事，又把小狼設(shè)計(jì)在一個(gè)樹(shù)洞里，整個(gè)設(shè)計(jì)是非常的龐大。然后開(kāi)始寫，三集結(jié)構(gòu)出來(lái)了，感覺(jué)還可以，但是劇本初稿完成后，我發(fā)現(xiàn)不行，首先是作者景寬是在農(nóng)村生長(zhǎng)大的，他的作品也都是農(nóng)村或是底層市民題材。而我想要的是一個(gè)文化感強(qiáng)一些并且比較浪漫的小資情調(diào)人物和人物關(guān)系。這方面恰恰是這位編劇的弱項(xiàng)，怎么也寫不出陽(yáng)春白雪的味道來(lái)。我開(kāi)始認(rèn)識(shí)到我在編劇的選擇上出現(xiàn)了失誤，只看到了他以往的業(yè)績(jī)，卻忽視了他駕馭這個(gè)作品的生活缺失，我太難為他了�？蓜”疽呀�(jīng)形成啦，合作還得繼續(xù)呀。為了減輕他的壓力，也想讓戲再緊湊些，我決定改成單本。三集改成兩集了，編劇很不情愿，勉強(qiáng)接受。單本出來(lái)了，可我著重強(qiáng)調(diào)的問(wèn)題還是沒(méi)解決。這怎么辦，我說(shuō)不行就改做短劇吧。這下人家可就急了，說(shuō)王波你太不像話了，你三集變兩集，單本又要變短劇，你我合作這么多年，你要說(shuō)不行，就PASS，你別跟我在這繞彎子。我說(shuō)不是繞彎子，這都是我的錯(cuò)，他說(shuō)你的錯(cuò)你讓我費(fèi)了這么多天的勁！我說(shuō)還按三集付稿酬，我以為我說(shuō)了這話他就不急了吧，他更急了，我是為那事嗎？咱倆這么多年，你這太不尊重我了！沒(méi)等我說(shuō)話他就把電話摔了。合作的航船就此宣告擱淺。然而，參評(píng)時(shí)限已迫在眉睫，箭在弦上已不得不發(fā)。無(wú)奈促使我另辟蹊徑熬了一個(gè)通宵，拿出了在我頭腦里鮮活已久的《特殊旅行》。雖然這部作品獲得了全國(guó)一等獎(jiǎng)，得到了專家的認(rèn)定、同行的贊揚(yáng)、聽(tīng)眾的好評(píng)；雖然當(dāng)編劇看了完成版劇本并聽(tīng)了光碟還發(fā)現(xiàn)他的大名依然署在頭牌而發(fā)出真摯的贊揚(yáng)和感慨。但我認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目在制作人與編劇合作的環(huán)節(jié)上出現(xiàn)了偏差、失誤，險(xiǎn)些夭折。它的成功是個(gè)偶然，而絕不是必然。
2、制作人與導(dǎo)演
導(dǎo)演的選擇除了資質(zhì)、業(yè)績(jī)、風(fēng)格之外，要更注重底蘊(yùn)、情商、品格、狀態(tài)的認(rèn)定。它將關(guān)系到劇目二度創(chuàng)作的文化厚度、張力強(qiáng)度、審美角度、精美程度。編劇是一度創(chuàng)作，是依據(jù)素材通過(guò)獨(dú)立想象創(chuàng)作完成相對(duì)明晰的藍(lán)本。導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，是在藍(lán)本的基礎(chǔ)上依賴于劇組全體創(chuàng)作人員群體想象共同合作完成一幅清晰可見(jiàn)的立體活動(dòng)圖景。導(dǎo)演不僅要獨(dú)立想象，更重要的是要把自己想象到的圖景富有情感地傳達(dá)到并感染著劇組的各個(gè)環(huán)節(jié)，讓每個(gè)環(huán)節(jié)都圍繞著導(dǎo)演的意圖去想去做。如果說(shuō)編劇是一個(gè)劇本的締造者，那么導(dǎo)演就是一部戲的統(tǒng)領(lǐng)者、創(chuàng)造者。這就需要導(dǎo)演具備深厚的文化底蘊(yùn)，豐富的人生感悟，優(yōu)秀的人格品行，良好的生命狀態(tài)。
我認(rèn)為導(dǎo)演在創(chuàng)作中最大的作為是創(chuàng)造性，一個(gè)好的導(dǎo)演在需要的時(shí)候可以是半個(gè)好編劇，他可以顛覆性地去除劇本中的糟粕，創(chuàng)造性地提取劇本中的精髓并運(yùn)用藝術(shù)手法加以放大， 使它或感人、或震撼、或深沉、或輝煌。我們的制作人們要想追求這種效果就要想辦法讓導(dǎo)演的二度創(chuàng)作提前介入。有條件的話可以請(qǐng)導(dǎo)演與編劇一同實(shí)地采風(fēng)。我認(rèn)為提前介入的好處有三：一是導(dǎo)演與創(chuàng)作中的編劇就創(chuàng)作意向、劇本結(jié)構(gòu)、人物關(guān)系、沖突設(shè)置等一系列問(wèn)題進(jìn)行溝通交流，盡可能多的達(dá)成共識(shí)，為一、二度創(chuàng)作有機(jī)融合奠定一個(gè)好的基礎(chǔ)。二是交流的過(guò)程就是一個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程，可以激發(fā)雙方的創(chuàng)作靈感。三是兩大環(huán)節(jié)交叉啟動(dòng)可以節(jié)約時(shí)間，事半功倍。
這里針對(duì)導(dǎo)演提前介入我再給大家介紹一個(gè)案例，這是一個(gè)成功的案例。
去年，我和石獅臺(tái)合作了一部單本劇《天若有情》，我的角色是導(dǎo)演兼制作人。這個(gè)戲，我非常感謝我們的高坦秘書長(zhǎng)，是她提供了這么一個(gè)好素材。這個(gè)素材是一個(gè)好人好事，是感動(dòng)中國(guó)的十大人物之一。好人好事我也是比較有抗拒心理的，但是這個(gè)題材，我看了之后卻非常的喜歡。主人公名叫伍秀君，農(nóng)村婦女。伍秀君做裝修生意的丈夫突然被汽車撞死了，當(dāng)朋友都變成了債主來(lái)到靈堂討債的時(shí)候，伍秀君才知道丈夫身上背了270萬(wàn)元的債務(wù)。這對(duì)一個(gè)農(nóng)村婦女來(lái)說(shuō)就是天塌啦！她強(qiáng)忍著悲痛和驚愕說(shuō)，你們放心，人死賬不能爛。錢，我一定還！大家不相信，說(shuō)你一個(gè)女人，上有老下有小你怎么還？可是不到三年這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人居然把270萬(wàn)還上了。她怎么還的？她接過(guò)了丈夫的裝修工程。這位一無(wú)所知，一窮二白的農(nóng)村婦女從刷大白墻開(kāi)始，三年的時(shí)間居然干成了一個(gè)裝修公司并且把盈利的270萬(wàn)元全部還清了欠賬，還把兩個(gè)孩子撫養(yǎng)成人�？词论E很感人，于是我就請(qǐng)了我們省的編劇張明媛，她看了素材說(shuō)，人物倒是有張力，但是要變戲，確實(shí)很難，缺少心理支撐和情感外化。她的想法和我一樣，作為導(dǎo)演我也在苦思冥想，怎么才能找到人物的內(nèi)心情感的外化形式，支撐她意志的情節(jié)到底是那些細(xì)節(jié)來(lái)堆積呢？ 一個(gè)沒(méi)見(jiàn)過(guò)多大世面的農(nóng)村婦女手攥著270萬(wàn)元的欠款條，她最大的心理支撐應(yīng)該是什么？現(xiàn)在丈夫不在了，兩口子原來(lái)關(guān)系非常好，她的內(nèi)心離不開(kāi)她的男人。她拿著欠條想著丈夫是要說(shuō)話的，你怎么欠了這么多錢？你走了我怎么辦？你說(shuō)話呀！她在和丈夫的靈魂說(shuō)話，這是一種超越時(shí)空的對(duì)話。無(wú)助的她渴望回答，從她的內(nèi)心角度講丈夫也應(yīng)該回答她，丈夫回答她的內(nèi)容也應(yīng)該是她自己想象出來(lái)的，是她心理的需求，她可以從中感受到力量，這種力量可以支撐她堅(jiān)韌不拔�？梢园堰@種時(shí)空對(duì)話作為一種表現(xiàn)形式運(yùn)用到劇本中。于是我同編劇詳細(xì)談了這個(gè)設(shè)想，她說(shuō)好想法！設(shè)一個(gè)心靈空間。我會(huì)寫了，明天給你劇本大綱，五天后交初稿。結(jié)果她第6天給我打電話說(shuō)，她已經(jīng)把劇本發(fā)來(lái)了。這個(gè)劇本只小修了三稿，就錄制了，分別拿了專家獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)和國(guó)家政府獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。
這個(gè)戲成功在哪兒，有人說(shuō)成功在時(shí)空的對(duì)話上。從這個(gè)角度說(shuō)，我覺(jué)得好人好事，也不是絕對(duì)一個(gè)不能寫，關(guān)鍵在于你要找出他的戲劇因素和人物情感的外化點(diǎn)。這是藝術(shù)創(chuàng)作的收獲。那么從制作人的運(yùn)行環(huán)節(jié)上講，我認(rèn)為是導(dǎo)演提前介入與編劇進(jìn)行了交流互動(dòng)，編劇接受了導(dǎo)演的一個(gè)“時(shí)空對(duì)話”意向， 設(shè)置了貫穿全劇的“心靈空間”，才使得這部戲有了別具一格的獨(dú)特味道和品格。這是一、二度創(chuàng)作交流互補(bǔ)，融會(huì)貫通的成果。
