廣播劇制作人，我的理解應(yīng)該是為廣播劇的制作和播出、評(píng)獎(jiǎng)提供資金并進(jìn)行質(zhì)量監(jiān)督的人。制作人一般指一家電臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)指定的對(duì)廣播劇制作規(guī)律相對(duì)比較熟悉的人，他們大多懂得廣播劇的藝術(shù)創(chuàng)作，并負(fù)責(zé)統(tǒng)籌指揮廣播劇的籌備和制作，有權(quán)改動(dòng)劇本情節(jié)，決定導(dǎo)演和主要演員的人選等。
比如福建臺(tái)的王宏、鎮(zhèn)海臺(tái)的陳央即是比較成功的制作人，他們很善于抓劇本，在制作方面不局限在本臺(tái)制作，而是找優(yōu)秀的制作單位。他們先后擔(dān)任了《國歌》、《靜靜的胡楊》等廣播劇的制片人。制片人是劇組的第一負(fù)責(zé)人，就像一個(gè)工廠，制片人是廠長(zhǎng)、導(dǎo)演是總工程師，導(dǎo)演只對(duì)藝術(shù)負(fù)責(zé)，制片人要對(duì)一切負(fù)責(zé)。制片人的素質(zhì)、心態(tài)直接影響到一部廣播劇的品格。做制片人不需要你是專業(yè)的精英，最重要的是眼光，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的題材、本子、演員。
對(duì)于聽眾來說，廣播劇是藝術(shù)品，它讓我們進(jìn)入另一個(gè)世界。人們關(guān)心其中的故事和藝術(shù)效果。對(duì)于電臺(tái)的領(lǐng)導(dǎo)，他們是關(guān)心本劇是否能拿獎(jiǎng)，要的是結(jié)果，但制作人更多關(guān)心的是全劇的運(yùn)作，要跟全程，從題材的選擇到劇本的創(chuàng)作，以及二度創(chuàng)作，都離不開制作人，不應(yīng)該忽略制作人的作用。每部廣播劇的幕后都有著制作人的艱辛勞動(dòng)，在廣播劇的制作流程中，制作人的作用是不能忽略的。
要說對(duì)廣播劇導(dǎo)演的看法，只能談一些粗淺認(rèn)識(shí)。當(dāng)然最表象的認(rèn)識(shí)，以及我們絕大多數(shù)人對(duì)導(dǎo)演的認(rèn)識(shí)就是導(dǎo)演應(yīng)是一部戲的絕對(duì)權(quán)威，導(dǎo)演是指揮、控制、掌握廣播劇制作全過程的人。在不同的制作情形下，導(dǎo)演的作用、地位、責(zé)任也有所不同。一般來說，導(dǎo)演應(yīng)該擁有在作品藝術(shù)上的全部權(quán)力，但實(shí)際情況中受到各種制約往往并不能實(shí)現(xiàn)。在目前電臺(tái)還沒有實(shí)現(xiàn)制播分離的情況下，導(dǎo)演通常由領(lǐng)導(dǎo)選定，領(lǐng)導(dǎo)通常關(guān)心的是這部劇能否獲獎(jiǎng)，能否帶來廣告效益，因此，領(lǐng)導(dǎo)是制作資金的控制者。幸好在藝術(shù)創(chuàng)作上導(dǎo)演仍然占據(jù)著主動(dòng)，尤其在選材及具體的創(chuàng)作中，有時(shí)還表現(xiàn)在演員的選擇上。
說起世界上第一個(gè)導(dǎo)演，就是我們大家所公認(rèn)的19世紀(jì)德國的梅寧根公爵。在最初的戲劇演出中，表演一般比較做作，當(dāng)然做作也是相對(duì)今日而言。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的表演大體是唱詩，有點(diǎn)類似今天的基督教堂里的唱詩班。所以演員的作用相對(duì)非常大。梅寧根公爵自幼深受藝術(shù)熏陶，他非常討厭當(dāng)時(shí)的表演形式，主張有一個(gè)人來控制整個(gè)演出。因此他創(chuàng)建了一個(gè)劇院，自己擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，對(duì)劇本進(jìn)行全面解釋和形象構(gòu)思，并且挑選助手付諸舞臺(tái)。這樣演出的整體風(fēng)格不再是演員個(gè)人的即興發(fā)揮，而是得到了統(tǒng)一的控制，從而顯得和諧。由此，梅寧根公爵被公認(rèn)為戲劇導(dǎo)演的鼻祖。從這也可以看出，導(dǎo)演對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)地位。
對(duì)于導(dǎo)演在廣播劇中的地位與作用，本人有以下觀點(diǎn)：我覺得一個(gè)導(dǎo)演首先應(yīng)是一個(gè)會(huì)講故事的人。
到底什么是導(dǎo)演？導(dǎo)演要會(huì)講故事，講得生動(dòng)講得新奇，至于用什么表現(xiàn)手法，怎么樣調(diào)動(dòng)演員的聲音潛質(zhì)，怎么樣把握人物的聲音性格化，都是導(dǎo)演基本功的問題，然后就是運(yùn)用得當(dāng)，但主要是講故事;另外這里還有節(jié)奏感。一個(gè)廣播劇導(dǎo)演最重要的本能之一是把握節(jié)奏感。比如一部廣播劇，有5個(gè)人物，一位老人、兩個(gè)兒子、兩個(gè)外人。我們?cè)O(shè)定一個(gè)規(guī)定情景：兩個(gè)外人到他家來催帳，五個(gè)人在一起對(duì)戲怎么辦？怎么控制節(jié)奏？老人病了，外邊人催帳催的急，大兒子有錢不想出，小兒子沒錢，想賣房子抵債，那么這樣的規(guī)定情景就會(huì)出現(xiàn)不同的戲劇節(jié)奏。老人咳嗽不停，大兒子慢條斯理，外面的人寸寸緊逼，小兒子急的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，這就是節(jié)奏。廣播劇的導(dǎo)演就是一個(gè)節(jié)奏的把握者，他要做的事情和劇場(chǎng)管理是相似的，對(duì)白、音樂、效果、速度、空間都差不多，很相似，也有各色人等。導(dǎo)演要善于協(xié)調(diào)各種人物關(guān)系。在廣播劇中，導(dǎo)演既是一個(gè)協(xié)調(diào)者，也可以被表述為劇本的解釋者，故事的講述者。編劇是一個(gè)講故事的人，他只是用筆來講，而導(dǎo)演用聲音形象來講述。廣播劇是通過聲音講故事，演員在話筒前講故事，演員的講述在導(dǎo)演的控制下，有時(shí)也表現(xiàn)為演員是導(dǎo)演的一個(gè)棋子或一個(gè)道具。
我個(gè)人以為蔡淑文導(dǎo)演，走的就是體驗(yàn)派戲劇的路子，這個(gè)路子很有點(diǎn)斯氏風(fēng)格。比如蔡導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的《深山信使》，本劇獲得第11屆麥魯利奇國際廣播節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)，該劇以全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、“感動(dòng)中國”十大人物之一王順友為人物原型，由中央人民廣播電臺(tái)制作、在劇本創(chuàng)作、演員選擇、音樂創(chuàng)作、音響效果上都投入最強(qiáng)的力量，確保本劇以最高品質(zhì)獻(xiàn)給聽眾、征服國際評(píng)委。廣播劇《深山信使》取材于王順友的真實(shí)故事，通過展現(xiàn)以王順友為原型的主人公羅友文在郵路上的遭遇，以路遇大雨跳入河中撈落水郵件、驚馬踢傷主人公等內(nèi)容構(gòu)成主要情節(jié)，借助主人公與妻子跨越時(shí)空的心靈溝通式的對(duì)話，把王順友平凡中不平凡的故事呈獻(xiàn)給聽眾。
劇中的扮演者呂中和韓童生的表演應(yīng)該是相當(dāng)出色的，本劇的特點(diǎn)如果用“源于生活”這四個(gè)字來定位應(yīng)該是比較準(zhǔn)確的了，從演員的表演風(fēng)格，到音樂音響的烘托，都比較生活化，看不出導(dǎo)演的痕跡。但是作為演出就不能只沉浸在演員創(chuàng)造的快樂之中，廣播劇永遠(yuǎn)比不上電影和電視的表現(xiàn)手段。廣播劇似乎應(yīng)該更加著力演員聲音和音樂的夸張，我不贊成廣播劇看不到一點(diǎn)導(dǎo)演的影子。廣播劇的單一表現(xiàn)手段的窄小型需要用夸張的一切手段來彌補(bǔ)。
我認(rèn)為表現(xiàn)是導(dǎo)演的工作！導(dǎo)演就是把自己和編劇的審美、情感、人生體悟融入戲劇外部表現(xiàn)手段之中，充分利用音樂音效、臺(tái)詞節(jié)奏、性格塑造來展現(xiàn)故事本身更容易被聽眾接受。節(jié)奏不是靠演員在話筒前隨意揮灑，演員的每一個(gè)聲音動(dòng)作都要有合適的理由和深意在內(nèi)，而這些需要導(dǎo)演來把握和解釋。導(dǎo)演要引導(dǎo)演員和聽眾抵達(dá)故事本質(zhì)。話筒前的每一秒的停頓都是對(duì)聽眾的聽覺神經(jīng)的考驗(yàn)，劇中的每一句抑揚(yáng)頓挫的臺(tái)詞都是導(dǎo)演的表達(dá)意圖所在，是導(dǎo)演的設(shè)計(jì)所在！
