“什么是廣播劇制作人”這個題目是高坦秘書長出的，她讓我圍繞這個題目談談自己的看法。
我們的培訓班叫做廣播劇“制作人培訓班”，老師們講課，同行們的專題發(fā)言，中心內(nèi)容都是回答高坦秘書長的這個問題：什么是廣播劇制作人，以及廣播劇制作人的主要職責和基本素養(yǎng)。讓我第一個發(fā)言，講一講“什么是廣播劇制作人”，無非是給培訓班敲一通開場鑼鼓，說一段開場白。我的這段開場白，頂多是扔幾塊磚頭瓦片，希望能夠引出玉，引出金，希望能夠引發(fā)大家研討問題的興趣。
我講三點想法。
第一、“廣播劇制作人”這個專業(yè)的起源。
大家都知道，在廣播劇領域內(nèi)，過去是沒有“制作人”這個專業(yè)的。我們有編劇，有導演，有音樂、音效編輯，有錄制工程人員，也有責任編輯，但很少有人提到“制作人”。原因很簡單，因為在計劃經(jīng)濟年代，有相當長的階段，主要
是中央電臺和省級電臺生產(chǎn)廣播劇。這些電臺大都有一個行當比較齊全的廣播劇制作團隊，由團隊的負責人掌控全局，
不需要另設什么制作人。比如中央電臺，文藝部下面專設一
個廣播劇組，組里有編劇、導演，有音樂、音效編輯，鼎盛時期還配備文字編輯和編務人員。制作則由專門的錄制技術部門合作完成。任務由自己的團隊完成，負責人和責任人是廣播劇組的頭頭甚至是文藝部的某位頭頭，這當然就用不著什么“制作人”了。上海、天津等直轄市臺以及一些生產(chǎn)能力比較強的省臺，大都設有廣播劇科組，擁有一批廣播劇專業(yè)人才。
90年代以后，情況發(fā)生了變化。
一是，電臺也要逐步跟上市場經(jīng)濟的步伐，不可能長期養(yǎng)活一個五臓俱全的廣播劇制作團隊；
二是，原有的專業(yè)人員逐步離休退休，很難補充。
三是，1988年廣電部設立了廣播劇政府獎，并從1990年起開始評選；1995年廣播劇又進入了“五個一工程”獎。在評獎機制的激勵下，一些地市級電臺、區(qū)縣級電臺也開始關注并生產(chǎn)廣播劇。
由于以上原因，一些過去擁有廣播劇制作團隊的電臺，逐步把策劃生產(chǎn)任務交給了可以勝任這項工作的專人；過去原本沒有制作團隊的電臺，還有那些從頭做起的電臺，無法
組建團隊，也大都把這項任務交給專職的或兼職的人員負責。由此可以看出，“廣播劇制作人”的出現(xiàn)不是偶然的，
從某種意義上也可以說，它是廣播由計劃經(jīng)濟逐步走向市場
經(jīng)濟的產(chǎn)物。
這里有一個現(xiàn)象很有趣，也很值得我們注意，那就是：
在“廣播劇制作人”出現(xiàn)到逐步形成的這十幾年里，原來生產(chǎn)能力相對較弱、沒有廣播劇生產(chǎn)團隊的電臺，“制作人”成長的速度似乎比那些曾經(jīng)擁有廣播劇創(chuàng)作團隊的強臺、大臺，要快一些；一些大家熟知的“廣播劇制作人”也大都出自這些電臺。我想，很可能是因為這些相對較小、廣播劇生產(chǎn)能力相對弱一些的電臺，沒有包袱，比較容易接受這種新的生產(chǎn)形式的緣故吧。
其實，“廣播劇制作人”已經(jīng)有十多年的歷史了，他們當中的一些人成績斐然，在業(yè)內(nèi)早已享有一定的知名度，只不過是沒有“制作人”這個稱呼罷了。這個稱呼是近幾年才叫起來的，估計是從電影、電視那兒借過來的。電影、電視很早就有制片人，廣播劇借用、化用很正常。但廣播劇有“劇”無“片”，叫“制片人”名不符實，叫“制劇人”又不大順口，不知是哪位秀才為廣播劇這個新行當，起了這么個還算響亮的稱呼。
《廣播電視辭典》里有“制片人”條目。據(jù)這個條目
介紹，“制片人”以及“制片人制”起源于19世紀20年代的美國�！稄V播電視辭典》對于電影“制片人”的釋義是：“制
片人是一部影片的主持者。通常是影片的投資人或其代理
人。制片人有權選擇劇本，決定導演和主要演員，控制拍攝
時間和成本，對影片的藝術處理進行干預，甚至兼任導演。
一般講來，制片人應負責影片從醞釀直至銷售、放映的全過程，是生產(chǎn)經(jīng)營的組織者�！�
《廣播電視辭典》認為：“制片人制”的形成經(jīng)歷了一個漫長的歷史過程，經(jīng)過實踐檢驗，是符合影視片藝術生產(chǎn)特性的一種先進的管理形式。它推動了影視事業(yè)的發(fā)展。
《廣播電視辭典》還告訴我們：1985年，當時中國電視劇制作中心任命了4名電視劇制片人。其中電視連續(xù)劇《紅樓夢》、《西游記》是導演兼制片人；《末代皇帝》、《中國姑娘》是制片主任充當制片人。據(jù)說這是中國大陸最早的電視制片人。
從《廣播電視辭典》的釋義中可以看出，電影、電視劇制片人和廣播劇制作人的職責范圍大體相似，但畢竟是不同的藝術形式，差別肯定是存在的。因此在講完了“廣播劇制作人”的起源以后，還應當談一談廣播劇制作人是干什么的，也就是說應當談談“什么是廣播劇制作人”？
第二、什么是廣播劇制作人？廣播劇制作人是干什么的？
來黑龍江之前，我曾試圖為“廣播劇制作人”搞那么一個界定，或者是做一個粗略的框定。但在查了一些資料，翻看了一些有關文章之后發(fā)現(xiàn)，對于這個問題，各有各的想法，
各有各的說法，我所設想的“界定”有點難產(chǎn)，甚至為‘廣播劇制作人’畫一個大致的框框，也未必畫得圓。下面，我羅列幾種說法，供大家研究。
第一種說法：“廣播劇制作人”是一部廣播劇從策劃到制作完成、從始至終負責到底的關鍵人物。從選定題材到為編劇提供素材、組織采訪、對創(chuàng)作人員提出創(chuàng)作要求、論證修改劇本、定稿、組建劇組、做好經(jīng)費預算、監(jiān)督制作、修改成品到制作完成，每個行業(yè)都要懂行，能隨時發(fā)現(xiàn)問題，
解決問題，排除各種困難，確保劇目的優(yōu)質(zhì)完成。
第二種說法：“廣播劇制作人”是為廣播劇的制作和播出、評獎提供資金并進行質(zhì)量監(jiān)督的人。一般指一家電臺領導指定的、對廣播劇制作規(guī)律相對比較熟悉的人。他們大多懂得廣播劇的藝術創(chuàng)作，并負責統(tǒng)籌指揮廣播劇的籌備和制作，有權改動劇本情節(jié)，決定導演和主要演員的人選等。
第三種說法：制作人是劇組的第一負責人，就像一個工廠，導演是總工程師，他只對藝術負責；制作人是廠長，制作人對一切負責。制作人的素質(zhì)、心態(tài)直接影響到一部廣播劇的品格。做
制作人不需要你是專業(yè)的精英，最重要的是眼光，能夠發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的題材、本子、演員。
第四種說法：“他通常代表電臺領導的意圖，由他負責廣播劇的預算和錄音日程計劃，代表電臺監(jiān)督導演的藝術創(chuàng)作和經(jīng)
費支出，同時也協(xié)助導演安排具體的日常事務。在錄音過程中他和導演往往又是一對矛盾，他們常常是針鋒相對，各執(zhí)己見，互不相讓，只有錄制完成了，他們才握手言和�！�
第五種說法：在一部廣播劇的制作過程中，導演負責藝術部分……制作人負責運營部分，通常由他制定廣播劇的制作計劃：如何討論劇本，何時錄音、何時合成、進度如何，實際上，由他帶領的團隊，負責藝術之外的幾乎所有事項。
除此之外，還有其它種種說法，比如認為“廣播劇是電臺的一個經(jīng)營項目，制作人就是項目經(jīng)理”；“廣播劇制作人是廣播劇策劃、生產(chǎn)、經(jīng)營的總頭目、總負責人”等等，這里就不一一列舉了。
從以上六、七種有關什么是廣播劇制作人的說法里，我們是不是可以得到以下幾點啟發(fā)：
一是，有那么多人的文章里涉及到“廣播劇制作人”
這個專業(yè)，并且試圖為這個專業(yè)定位，可以看出，這個專業(yè)已經(jīng)得到業(yè)界的關心和重視。
二是，盡管這六、七種說法之間，還有一些出入，但也有不少共同點。我以為，可以把這些共同點看作是廣播劇界的初步共識，如果能夠進一步研究和完善，也許可以從這兒起步，為“廣播劇制作人”找到一個比較符合實際的界定。我覺得，以下幾點是大家比較一致的看法，可以算是取得了共識。
1、“廣播劇制作人”是廣播電臺屬下的專業(yè)人員。在現(xiàn)階段，只有廣播電臺才培養(yǎng)和擁有“廣播劇制作人”。這一點和電影、電視有很大的不同。電影、電視除了電影廠、電視臺擁有制片人以外，還有相當數(shù)量的獨立制片人。他們不屬于電影廠和電視臺，可以為任何一家電影、電視劇制作機構服務。這大約是因為電影、電視劇市場化的腳步比廣播走得快，民營資本已經(jīng)進入電影、電視劇領域。廣播劇市場化的進程慢一些，現(xiàn)階段還是電臺獨家生產(chǎn)。我以為在這一點上取得共識可以提醒我們注意：培養(yǎng)“廣播劇制作人”是電臺義不容辭的責任。至少在現(xiàn)階段，這個責任無人替代。
2、“制作人”是電臺廣播劇統(tǒng)籌策劃、組織創(chuàng)作、安排錄制、播出營銷的專業(yè)責任人。
以上我列舉的六、七種說法，在這一點上也是一致的。
盡管用詞有區(qū)別，有的叫他“第一負責人”、“廠長”，有的稱他是“從始至終負責到底的關鍵人物”，也有的說他是“總頭目”、“總負責人”，但意思出入不大，大家一致認定“制
作人”是當前電臺策劃、生產(chǎn)廣播劇的責任人或第一責任人。
認識這一點也很要緊。這些年，在和許多電臺的交往中，我發(fā)現(xiàn)，設有“廣播劇制作人”的電臺，廣播劇的生產(chǎn)一般說，是能夠有序進行的。如果“制作人”的經(jīng)驗豐富些，
素養(yǎng)高些，組織能力強些，再加上臺領導重視些，支持的力
度大一些，這個臺的廣播劇的發(fā)展肯定會快一些，產(chǎn)品的質(zhì)
量也肯定會逐步提高。相反，有一些電臺領導對廣播劇也很熱心，但不知從何抓起。自己親自抓吧，沒有那么多精力；交給某個部門，這些部門各有各的任務，不可能專心去做，也無法長期堅持；組織專門班子，負擔過重，沒有可能也沒有必要。于是廣播劇的生產(chǎn)始終是打打停停，停停打打，無法有計劃、有秩序的進行。常常是領導想抓了，有點精力了，抓一抓；沒有精力了，顧不上了，放一放。廣播劇的生產(chǎn)無法進入常態(tài)，無法走入正常軌道，也無法積累經(jīng)驗、培養(yǎng)人才。實踐證明，一家電臺廣播劇的生產(chǎn)，有沒有這么個“制作人”，有沒有這個“總頭目”、“總負責人”，差別是很大的。
3、對于制作人業(yè)務能力的要求，以上六、七種說法，有同有異，并不完全一致。
比較一致的地方是：“制作人”應當懂得廣播劇的藝術規(guī)律，熟悉廣播劇創(chuàng)作、錄制的各個環(huán)節(jié)。能夠組織和駕馭廣播劇生產(chǎn)的整個流程�！爸谱魅恕辈槐厥恰⒁膊豢赡苁菑V
播劇創(chuàng)作諸多專業(yè)、諸多行當?shù)木�，他不可能對廣播劇制作流程中的每個專業(yè)樣樣精通，但他應當對所有的環(huán)節(jié)都相當熟悉和了解；他不必既能寫劇本又能當導演，甚至還勝任音樂音效編輯，但他應當具有敏銳的眼光、具備出色的藝術
鑒賞、鑒別能力，以及很強的組織能力、社會活動能力。
對于制片人業(yè)務能力，也有不同的看法。例如我上面列舉的第五種說法就認為：在廣播劇制作中“導演負責藝術部
分……”，“制作人負責運營部分”，并且認為：“實際上，由他帶領的團隊，負責藝術之外的幾乎所有事項”。這種說法，實際上是把藝術鑒賞、藝術質(zhì)量監(jiān)督完全排除在制作人職責之外了，恐怕并不符合實際。
以上介紹了各路諸侯對于“什么是廣播劇制作人”的基本看法，同時也發(fā)表了自己的感想，至于最終怎么界定，我看還得靠大家。我的任務是拋磚引玉。磚，已經(jīng)拋了，玉，肯定會有的。我想，在這次培訓班結業(yè)的時候，在座的諸位一定能拿出一個讓大家都很滿意的界定。
第三、“廣播劇制作人”應當注意的一些問題。
在講了“廣播劇制作人的起源”和“什么是廣播劇制作人”之后，按說應該再講一講制作人的基本任務。但我覺得逐條羅列基本任務，不一定有多少針對性，于是選擇了這么
一個偷懶的辦法，講幾點制作人應當注意的問題。
1、 要加強溝通，注意了解電臺領導的意圖。
當前，生產(chǎn)廣播劇的電臺數(shù)量不少，但情況不同、實力不同，生產(chǎn)廣播劇的意圖、想法、要求，差別很大。有些電臺是想長期繼承和發(fā)展這門很有特點的聽覺藝術，并從廣播劇藝術創(chuàng)作中吸取有益的手法，滋養(yǎng)電臺的其它藝術類節(jié)
目；有的則主要是出于一種責任心，覺得既然廣播劇是電臺獨有的藝術品種，有責任讓它延續(xù)下去，不能讓它在自己手中消亡；有的則是想在這個領域試試身手；有的希望對廣播劇如何走向市場之路作點探索；有的則主要是爭取獲獎。在廣播劇生產(chǎn)方面花多大精力，投入多少人力、財力，也各各不同。除此之外，在現(xiàn)階段，許多電臺的領導，除了自身的想法外，還必須響應有關部門的號召，完成上級領導下達的要求。制作人既然是電臺的屬下，那么，你在統(tǒng)籌策劃廣播劇生產(chǎn)的時候，首要的問題還是要弄清領導的想法，領導的意圖，甚至領導的難處，領導的苦衷。我這樣說，并不是主張制片人完全被動的按照頭頭的吩咐辦事，而是希望制片人
加強與領導的溝通，了解領導想法，了解他們的矛盾和困難，以便更好地制訂出切實可行的策劃方案。領導的想法，領導的意圖有時也可能不切實際，對廣播劇的發(fā)展產(chǎn)生不利的影響，作為制片人，應當通過溝通，通過獻計獻策，通過分擔壓力，盡可能協(xié)助領導做出正確決策。正是在這個意義上，我認為，了解領導的想法，加強思想溝通，對于制作人來說，十分重要。
2、 盡可能多掌握一些廣播劇的有關信息。
這一點很重要，我們的制作人似乎也都懂得，但我們一
些電臺廣播劇創(chuàng)作中出的毛病，往往是因為信息不靈。比如，
某個題材，人家已經(jīng)寫了、錄了、播了而且在全國獲獎了，你還在那埋頭創(chuàng)作，這顯然是信息不靈吧。我主張制作人要盡可能多掌握一點有關信息，例如，了解領導機關對于藝術創(chuàng)作的要求和期望；了解廣播劇近期的創(chuàng)作走向；兄弟電臺近期都在抓些什么題材；廣播劇界有哪些作家，各自有什么特點；在一些全國性評獎之后，應當研究獲獎劇目為什么獲獎，落選劇目落選的原因。如果要搞一點有經(jīng)濟效益的戲，還需要注意研究一些影響大、效益好的長篇連續(xù)劇和系列劇是如何運作的。特別是在本臺確定題材之前，一定要了解有關信息。
3、 說一點關于選材的意見，不展開說。只說說近幾年
廣播劇的選材方面幾個比較突出的問題。
一是：寫真人真事的似乎過多了。真人真事可以寫、應
該寫，但寫好了不容易。有幾點應當特別注意：
�。�1）并不是所有的先進人物、模范人物都有戲可寫，
都適合用戲劇這種藝術形式來表現(xiàn)；
（2）不要把寫真人真事的廣播劇，寫成好人好事的表揚稿、表彰詞。寫英雄模范，寫先進人物，也要按戲劇藝術規(guī)律辦事，也必須有矛盾沖突，也離不開藝術的提煉、集中和典型化。完全拘泥于真事，把先進人物做的好事原樣照搬的寫法，不是藝術創(chuàng)作。
（3）我特別反對寫帶病堅持工作，身患絕癥不治療、
不休息�，F(xiàn)實生活中的確有些人身患重病，知道來日不多，于是抓緊工作，把生命的最后一點時間奉獻給社會。我對這些同志是崇敬的、欽佩的，但我不贊成寫他們帶病工作。這些同志如果確有事跡可寫，那就寫他們的事跡，沒有什么生動感人的東西可寫，寧肯不寫，千萬不要拿身患重病，堅持工作說事兒！帶病工作別人無法學習，無從學起，我們不提倡帶病工作！
二是：相似的和重復的題材比較多，缺少新鮮感。比如
環(huán)保題材，上個世紀90年代初是寫保護野生動物。你保護丹頂鶴，我保護海鷗，他就保護野馬。后來出現(xiàn)了一出《老
神樹》，寫一位當年的伐木英雄如今成了種樹模范，才算是有了一點新意。哪知道近兩年又接二連三的出現(xiàn)了寫種樹模范的廣播劇，而且這些種樹模范竟都是當年的伐木工人。這種題材和立意的重復究竟是英雄所見略同，還是刻意模仿？或者是信息不靈？
三是：在改編作品中，有的選材不當。選來改編的作品
實際上是在宣揚某些不該宣揚、不該提倡的人生觀念和價值取向。看得出，原作藝術上確有長處，制作人正是看中了這一點。但我以為，改編時如果無法扭轉(zhuǎn)原作的錯誤觀念，還是不選這樣的作品為好。
當好“廣播劇制作人”是一件很不容易的事�！爸谱魅恕�
應當是廣播劇行業(yè)各個環(huán)節(jié)的通才、全才。雖不可能每個環(huán)節(jié)都精通，但卻必須都了解，都懂得，都明白。這當然不是一日之功，需要一個積累的過程。這個過程有人長一些，有人短一些，這都無關緊要。最要緊的是要有目標，要有追求，有了目標和追求，假以時日，肯定可以成長為優(yōu)秀的廣播劇制作人。
