看藝術(shù)瓷去景德鎮(zhèn)，買紫砂壺去宜興，想了解建筑陶瓷業(yè)，逛中國建筑陶瓷博物館就行。坐落于廣東省東莞市廣東唯美陶瓷有限公司內(nèi)的中國建筑陶瓷博物館，是行業(yè)第一座“國字號”博物館。逛過博物館的人，都恨不得回家重新裝修。
那以墨刻技法雕刻的瓷磚壁畫《長城萬里圖》《富春山居圖》，將中國水墨畫的雄渾淡雅表現(xiàn)得動人心魄；漆彩雕刻的“莞香花開”系列瓷磚上，嶺南美景沐浴在西方印象派畫作般的自然光影中，若裝飾于餐廳可盡顯主人品位……
這些綻放在瓷磚上的藝術(shù)之花，出自博物館副館長、全國五一勞動獎?wù)芦@得者楊曉光之手。
“誰說瓷磚不能雕刻出油畫的感覺？誰說工業(yè)是冷冰冰的？”楊曉光笑著對記者說。14年間，他的每一次理念和技法創(chuàng)新，都引領(lǐng)著建筑陶瓷行業(yè)的潮流。他坐鎮(zhèn)楊曉光國家級技能大師工作室，潛心探索文化陶瓷產(chǎn)業(yè)化的多樣路徑，見證一塊塊普通的瓷磚變身裝飾藝術(shù)品，飛向世界各地、飛入千家萬戶。
命運(yùn)的青眼
陜西富平陶藝村內(nèi)，有一個規(guī)模宏大的國際陶藝館群，常年活躍著世界各國的藝術(shù)家。當(dāng)?shù)匾恍┐迕窕蛟S還記得，多年前，有個年輕人總是纏著那些外國藝術(shù)家問個不停，不懂外語，就拉著翻譯刨根問底：這個作品很漂亮，為什么這么做？想表達(dá)什么？人們笑話他，他從不理會。
命運(yùn)的青眼，那時已朝著這個叫楊曉光的人張開。
1966年，楊曉光出生在陜西華陰一個貧困家庭，亦是繪畫世家，父親楊君正為國畫大師何海霞的入室弟子，而何海霞師從張大千。“父親是國營陶瓷廠的陶瓷彩繪工，一個人靠微薄的工資養(yǎng)活全家。我初中畢業(yè)，正趕上富平縣的莊里陶瓷廠招工，那個年代進(jìn)工廠是讓人羨慕的事，我考入工廠，如愿當(dāng)了工人。”楊曉光說。
父子倆同為工人，也同為畫癡�！案赣H是苦學(xué)派，號稱床板畫家。家里條件差，我從小就看他把被子掀開，天天在床板上畫。”楊曉光回憶，受父親熏陶，他早期便臨摹何海霞、張大千等名家作品，琢磨父親收藏的書畫理論書籍，僅30多平方米的陋室被父子倆一人占據(jù)一間屋當(dāng)畫室�！斑^年時，屋外鞭炮震天響，親友來到我們家卻一定是看到老爺子拿著筆在畫，我拿著筆在畫，各自樂在其中。”楊曉光笑道，“后來陶瓷廠倒閉，我繼續(xù)當(dāng)工人的希望破滅了�！�
迷茫中，楊曉光的人生在富平陶藝村迎來轉(zhuǎn)折點。1999年，一個朋友推薦他去陶藝村畫一批青花瓷。踏入陶藝村，楊曉光眼界大開�！巴�，這么多專家教授，這么多藝術(shù)家，我一去就喜歡上了�！睏顣怨庹f。工作之余，他流連于一座座陶藝館，醉心于各國陶藝家的作品，向遇到的每一位專家、藝術(shù)家求教。到后來，主要展館中幾乎每件作品他都能講出個究竟，沒上過一天大學(xué)的他，常得到專家教授的贊賞。“有什么不懂的就問楊曉光，這里沒什么能難倒他�！碧账嚱缰麑＜腋稄�(qiáng)教授對自己的學(xué)生說。
在陶藝村，楊曉光不愿多談自己傲人的“師承”。在他看來，父親的勤奮自己望塵莫及，但父親一輩子都重復(fù)著別人的東西，作品里都是別人的影子。“若一味以師承自居，不去顛覆、創(chuàng)新，就只能做別人的傀儡。”楊曉光告訴記者，在陶藝村最大的收獲，是開闊的創(chuàng)作思路和國際化的眼界。他博采眾長、大膽創(chuàng)新，最終自成一派，創(chuàng)作出一系列陜西民俗風(fēng)情濃郁又極具國際化思維的裹塑作品——《秦腔票友》《回娘家》等。他的作品一經(jīng)面世便引起強(qiáng)烈反響，成為陶藝村的一張名片。
2007年，建陶行業(yè)的領(lǐng)軍企業(yè)廣東唯美陶瓷有限公司董事長黃建平來到陶藝村，一眼就看中楊曉光的作品。當(dāng)時，這位心懷抱負(fù)的企業(yè)家剛剛耗巨資打造了建筑陶瓷博物館，并邀請著名書法篆刻家陳復(fù)澄擔(dān)任館長，期待扭轉(zhuǎn)中國陶瓷廉價低質(zhì)的形象。
“中國品牌，不缺技術(shù)，缺的是文化力量。”黃建平的話打動了楊曉光。他接受了邀請，離開扎根了8年的陶藝村，南下東莞加入唯美陶瓷團(tuán)隊。
心中有畫意
進(jìn)入唯美，楊曉光的裹塑創(chuàng)作漸入佳境，陸續(xù)推出的《村長系列》《陜西八大怪》等作品屢獲大獎，為集團(tuán)帶來諸多榮譽(yù)。
然而楊曉光卻感到失落。唯美的主流產(chǎn)品是瓷磚，裹塑是立體的，瓷磚是平面的，如何才能讓藝術(shù)創(chuàng)作與瓷磚結(jié)合？他產(chǎn)生一個大膽的想法：用雕刻的方法在瓷磚上表現(xiàn)變化萬千的中國水墨畫。
2009年，融水墨畫、版畫、陶藝于一體的墨刻藝術(shù)在楊曉光手中誕生了。黃公望的《富春山居圖》、張大千的水墨山水畫……這些國畫山水經(jīng)他的手，前所未有地在瓷磚這一載體上得到了立體、生動的表達(dá)。
“我從刀具、技法上創(chuàng)新，去掉了傳統(tǒng)刻章式的雕刻痕跡�！睏顣怨饨忉專耙坏断氯�，就要表現(xiàn)墨分五色，有深有淺。色彩在刻的時候就完成了，通過深淺、層次去表現(xiàn)。”他的創(chuàng)作工具同樣不拘一格，水果刀、玻璃片、鋸條都可用于創(chuàng)作；著色工藝更是一絕，用濃墨均勻涂抹在雕刻燒制后的磚坯上，再抹去表層墨汁，伴隨著刻痕的深淺，國畫的皴擦虛實便清晰自然地顯露在瓷磚上。
墨刻開啟了他藝術(shù)生涯的新篇章和唯美文化瓷磚的黃金時代。訂單接踵而至，墨刻作品隨著唯美瓷磚走進(jìn)千家萬戶。同時，墨刻壁畫適用于機(jī)場、地鐵、辦公樓等大型工程項目，由此也給唯美帶來了源源不斷的大單。從北京大興國際機(jī)場、廣州白云國際機(jī)場到敦煌國際會展中心等，他的墨刻作品點亮了許多城市的公共空間。
墨刻一火多年。但楊曉光明白，家裝市場的審美在變，單一的墨刻無法滿足消費(fèi)者對色彩、時尚的渴求。2014年，他又探索出一種新的雕刻技法——工筆雕刻，用精準(zhǔn)細(xì)微的刀法，明艷活潑的色彩，表現(xiàn)華麗、精致的宮廷畫�！翱矗翊汤C一樣，鳥兒的羽毛都根根分明。”楊曉光指著作品《玉堂富貴》中栩栩如生的宮廷花鳥介紹。
探索工筆雕刻的同時，一個新的思路隨之萌生：精細(xì)化的另一端，不就是中國畫的大寫意、西方的抽象派嗎？他又創(chuàng)造了一種適合現(xiàn)代家裝風(fēng)格、融匯東西方美學(xué)的抽象派新墨刻，簡約的線條、新穎的表達(dá)，充滿了前衛(wèi)的潮流感。
“現(xiàn)在我又變了！”楊曉光興致勃勃地向記者展示他最新研發(fā)的釉色畫：像高原上瑰麗的云，像晶瑩剔透的琉璃，像雨林中的清潭……變化萬千，美不勝收�！坝陨荏w現(xiàn)陶瓷本身的美感。我嘗試用樹葉、布料、遺棄廢舊的金屬部件等材料與釉色結(jié)合，燒制而成的作品紋理渾然天成，給人神秘感和無限遐想�！睏顣怨庹f。
不少人問楊曉光，藝道跋涉向來艱辛，他何以能一次次輕松跨界、推陳出新？楊曉光回答：“技法不重要，貴在想法；工具不重要，心中有畫，工具便無處不在；手段不重要，我是‘不擇手段’�！�
遺憾與夢想
如果人生有如果，楊曉光只有一點遺憾：在富平陶藝村與東莞的人生岔路口，若選擇留下，藝術(shù)造詣上會否又是一番天地？
走出陶藝村，意味著他的創(chuàng)作再也無法沉浸于個人的世界：要觀察市場風(fēng)向，揣摩消費(fèi)者心態(tài)，還要考慮可復(fù)制、可傳授，便利產(chǎn)業(yè)化推廣……對這些轉(zhuǎn)變，楊曉光竭力適應(yīng)。
創(chuàng)新如何能持續(xù)引領(lǐng)市場風(fēng)潮？他相信打動自己的，就能夠打動消費(fèi)者。他的微信朋友圈記錄著他上班路上隨手拍攝的風(fēng)景。他用這些令他陶醉的美景創(chuàng)作了《莞香花開》系列印象派雕刻瓷磚作品，天邊火焰樹、華陽湖荷花塘、松湖鳳凰花……“參展時，國內(nèi)陶瓷藝術(shù)界的幾位頂尖專家看了，都要求我?guī)麄內(nèi)嵉赜^賞�！睏顣怨庾院赖卣f。
如何讓創(chuàng)新貼合家裝市場？“產(chǎn)品每年都在變。比如現(xiàn)在建陶行業(yè)里瓷磚已是過去時，進(jìn)入巖板時代。一人多高的巖板不可能去雕刻，我就要想辦法把藝術(shù)嫁接在巖板上�！睏顣怨庹f。
如何用一個人的創(chuàng)新去帶動團(tuán)隊、提升整個行業(yè)？楊曉光意識到，不能把藝術(shù)陶瓷做成陽春白雪，而要適于產(chǎn)業(yè)化、便于傳幫帶�！懊慨�(dāng)我摸索出一個新技法，就要把它程序化，讓團(tuán)隊成員都能掌握，并指導(dǎo)流水線上工人作業(yè)�！比缒碳挤ㄔ谖酪呀�(jīng)發(fā)展成一個楊曉光墨刻工作室、一個墨刻生產(chǎn)車間，年產(chǎn)量達(dá)1.2萬平方米。在楊曉光工作室，眾多徒弟在日復(fù)一日的傳幫帶中成長，已涌現(xiàn)數(shù)十名“廣東省高級陶瓷裝飾工”“高級陶瓷產(chǎn)品設(shè)計師”“廣東省工藝美術(shù)師”等能工巧匠。而在無數(shù)項目的錘煉中，團(tuán)隊獲取了豐碩的專利和科技成果，并積極參與行業(yè)國家標(biāo)準(zhǔn)制定及職業(yè)技能培訓(xùn)標(biāo)準(zhǔn)開發(fā)工作。
即使心中藏著一點遺憾，但楊曉光毫不后悔自己的人生選擇。
