解決文化認同問題

　　在聚焦“電影的工業(yè)化之路”金爵論壇上，《流浪地球》導演郭帆表示，中國電影行業(yè)還處在工業(yè)化最開始的階段�！拔覀兏蛇^《流浪地球》才知道這條路有多難，有多大差距�！惫�帆舉了個例子，“當時拍攝太空的戲份，吳京吊威亞本來不是難事，但穿上六七十斤的太空服后再吊六七個小時威亞，已經不僅僅是對演員本身的考驗，而是對技術支持提出了極高的要求。但因為缺乏經驗，導致吳京腿部充血受傷。在工業(yè)化不足的時候，劇組是在‘拿人肉填補’�！�

　　郭帆說：“《流浪地球》從小說轉到電影，重點是如何將科幻文學進行類型化表達。我們無法和好萊塢科幻片作對比，因為中西方人骨子里的文化是不同的。如果一部電影要在全球范圍內發(fā)行，首先要解決的是文化認同的問題。在此基礎上，我們必須要嘗試工業(yè)化�！痹谒�看來，中國電影產業(yè)發(fā)展壯大的必經之路，是構建有效的工業(yè)化標準體系，“這真是任重道遠”。

　　建立成熟工業(yè)體系

　　科幻電影《上海堡壘》的導演滕華濤也在“科幻電影的想象空間”論壇上表示，科幻電影的技術實踐尤其是特效層面，中國本土整體實力還有很大提升空間，最關鍵的并不是技術本身，而是建立一套工業(yè)化體系。他說：“推動體系不斷成熟是本土科幻電影發(fā)展過程中必須努力的方向�！彪�華濤提到，在《上海堡壘》制作過程中，雖然也有海外合作，但更多還是傾向于培養(yǎng)本土團隊，建立本土體系�！跋Ｍ�借此孵化和帶動一批中國本土的技術公司。”滕華濤說。

　　尋找中國原型故事

　　導演兼編劇張小北進一步表示，中國科幻電影在視覺上的確要追求全球化和現(xiàn)代化，但具體制作環(huán)節(jié)只是專業(yè)配合度的問題。對中國科幻電影的未來而言，真正面臨的挑戰(zhàn)是，如何找到在中國文化語境下的原型故事，找到適合中國科幻電影的敘事結構，樹立屬于中國的文化自信。張小北認為，這需要通過越來越多的作品和觀眾交流，得到反饋后，才能逐漸形成穩(wěn)定的市場。他說：“只有到了那一階段，科幻類型才能夠真正在中國本土化。”