“任何時代都是最好的時代，也是最壞的時代”

　　業(yè)內常有“劇本，一劇之本”的說法，而編劇作為一部影視作品的創(chuàng)造者，其重要性不言而喻。隨著中國電影市場的不斷擴大，對于編劇的需求量也隨之增加。但與此同時，編劇行業(yè)收入不穩(wěn)定、精神壓力大、話語權太小等亂象頻出，也讓很多有志于從事編劇行業(yè)的人心有憂慮。

　　有30多年從業(yè)經驗的編劇趙冬苓認為，對于編劇行業(yè)而言，只要秉持自己的價值觀和審美，客觀嚴肅地對待這個行業(yè)，當前對從業(yè)者而言就是最好的時代�！皩τ谝粋�創(chuàng)作者來說，任何一個時代都是最好的時代，也是最壞的時代�！壁w冬苓說。

　　

　　圖為論壇現(xiàn)場  主辦方供圖

　　而談到方法時，趙冬苓提到，作為一名編劇，處理題材的時候要始終考慮將來的一些問題。故事層面的處理要符合創(chuàng)作規(guī)律，也要從最嚴肅、最值得考慮的角度去提出問題，并用客觀冷靜的筆法寫出來。

　　“現(xiàn)實主義創(chuàng)作的第一原則是必須走進生活”

　　現(xiàn)實主義一直是中國電視劇創(chuàng)作的優(yōu)秀傳統(tǒng)。長期以來，以直面現(xiàn)實、描述時代特征的影視作品書寫著特定時期的“中國故事”,也推動了中國電視劇產業(yè)的不斷發(fā)展。

　　當日論壇上，王勁松在回顧了自己32年的從業(yè)經歷后坦言，仍然偏愛現(xiàn)實題材作品。“演員在投入狀態(tài)中，是變化的是多變的。必須要在靈魂深處找到你曾經有的情感記憶找到呼應�！薄盁o論是當下的真實事件改編還是歷史中的故事，我能找到孕育這些角色的土壤和文化。”王勁松說。

 　　圖為論壇現(xiàn)場  主辦方供圖

　　對此，傅東育告訴記者，用現(xiàn)實主義手法進行創(chuàng)作，第一原則仍然是深入和貼近生活，并在“觸摸”真實的世界后將其帶入影視劇作品。而這也是傅東育認為影視作品能夠成功所必須具備的“邏輯真實”。

　　據(jù)悉，作為電視節(jié)傳統(tǒng)的優(yōu)質活動板塊，本屆白玉蘭論壇三場大師班分別關注紀錄片、動畫、電視劇等三個領域，多位具備豐富實踐經驗、兼具創(chuàng)作格局和產業(yè)積累的一線人士，在探討中國電視內容品類未來發(fā)展的共同語境下，回歸內容為王的創(chuàng)作本質，深度探討不同內容品類的創(chuàng)作路徑和發(fā)展模式。