第九屆北京國際電影節(jié)（以下簡稱北影節(jié)）期間，青年電影人的成長引人矚目�！白⒛课磥怼眴卧�，12部影片入圍展映，作品均為導演的處女作或第二部劇情長片；在電影市場項目創(chuàng)投單元，《一只叫薛定諤的貓》等優(yōu)秀項目將于電影產(chǎn)業(yè)鏈要素進行充分對接，最終孵化出具有市場潛力的優(yōu)秀作品；4月18日，魅力中國“青年電影人培養(yǎng)計劃”發(fā)布，為青年電影人才提供了國際化展示與交流的平臺。青年電影人的力量，正被世界看到。

　　青年電影人是行業(yè)助推器

　　一國之希望，在于青年。對于中國電影行業(yè)而言，這句話同樣適用。

　　在北影節(jié)魅力中國“青年電影人培養(yǎng)計劃”發(fā)布會上，華誼兄弟副董事長、CEO表示，任何行業(yè)的發(fā)展都與青年人密不可分，而在電影行業(yè)，青年電影人則有著“推動器”一般的力量，為行業(yè)帶來活力和新鮮的想法。在王中磊看來，“青年”這個概念在電影行業(yè)中是非常重要的一個稱呼，青年人不僅是電影行業(yè)觀影的參與者、創(chuàng)作的參與者，更為行業(yè)帶來了活力和新鮮的想法。

　　電影的發(fā)展與科技的進步密不可分，互聯(lián)網(wǎng)時代，新技術(shù)、新內(nèi)容平臺等的出現(xiàn)不僅豐富了行業(yè)的生態(tài)，也為青年電影人的崛起提供了更多的機遇。

　　萬達影視菁英+電影人計劃負責人唐秋用“最好的時代，也是浮躁的時代”來描述當前青年電影人所處的大環(huán)境。

　　在唐秋看來，在中國市場不斷擴容升級的背景下，中國電影市場為青年導演帶來了無限空間和潛力，此外，一系列創(chuàng)投活動、培養(yǎng)計劃等也為青年電影人帶來了很大機遇。但與此同時，觀眾觀影越來越成熟、可選擇作品越來越多也勢必給青年導演帶來諸多挑戰(zhàn)，唯有品質(zhì)好的作品才能在電影口碑、市場回報等方面交出滿意的答卷。

　　“韌性”與“堅持”成共同特質(zhì)

　　對于需要團隊合作完成一部影片拍攝工作的青年電影人而言，僅靠“一腔熱血”顯然遠遠不夠。從最初的劇本寫作、策劃，到后期的拍攝、宣發(fā)等，一部電影想要走向大銀幕并被觀眾認可顯然道阻且長。

　　青年導演顧曉剛的作品《春江水暖》曾在第八屆北京國際電影節(jié)電影市場項目創(chuàng)投路演中從722個項目中脫穎而出，并憑借獨特的題材和類型優(yōu)勢獲得“特別大獎”。此外，該片還被授予了“國際推廣獎”和“后期開發(fā)大獎”。

　　這樣一部既富有中國文化內(nèi)涵與鄉(xiāng)愁觀照，又體現(xiàn)出了嫻熟技巧的影片，在很長一段時間卻幾乎要因為資金問題面臨停滯狀態(tài)。顧曉剛告訴記者，該電影在拍攝之初主要靠朋友“眾籌”資金的方式進行，但后來就陷入了缺錢的窘境。直到得到第八屆北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投資金扶持及相關(guān)人員的幫助，電影才得以繼續(xù)拍攝并保質(zhì)保量完成，而這也是該電影拍攝周期長達兩年的原因。

圖為北影節(jié)期間青年導演分享創(chuàng)作體會  央廣網(wǎng)記者王子衿攝

　　盡管在融資、制作等多方面都面臨挑戰(zhàn)，在今年北影節(jié)期間，央廣網(wǎng)記者注意到，“韌性”與“堅持”是青年電影人身上共同的特質(zhì)。

　　青年導演寶音格西格的作品《哈日夫》曾入圍第八屆北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投20強，為了這部電影，寶音格西格準備了9年，從電影的主角之一——一匹黑馬降生起，就開始親自馴馬并為電影拍攝做準備；青年導演梁鳴的作品《日光之下》曾獲第八屆北京國際電影節(jié)“優(yōu)秀創(chuàng)投項目”稱號，以家鄉(xiāng)伊春為背景描寫了導演自己的一段“鄉(xiāng)愁”。而這部電影，從籌備到殺青，一共歷時六年。……

　　“只要你下定決心去拍，一切都不會是阻礙”，梁鳴告訴記者。在他看來，從演員到場地再到天氣，電影在拍攝過程中有很多不可控的因素。對于青年導演而言，首先要做的就是在面對困難時能相信自己的直覺并隨機應變，“其實最重要的還是要有信心，堅持自己的選擇”。

　　前期積累優(yōu)質(zhì)內(nèi)容是成功關(guān)鍵

　　盡管面臨諸多困難，業(yè)界對青年導演目前面臨的問題都持較為樂觀的態(tài)度。

　　執(zhí)導了《女導演》《柔情史》的青年導演楊明明在接受央廣網(wǎng)記者采訪時表示，影視行業(yè)相對“朝九晚五”而言不是一個常規(guī)的工作，也相對沒有穩(wěn)定的收入，但只要在入行之初想清楚需要付出的代價并能接受所帶來的后果，保持對藝術(shù)和行業(yè)的熱愛，那么其他問題都可以迎刃而解。

　　在楊明明看來，任何青年影視人在自己的職業(yè)發(fā)展過程中都沒有捷徑可言，唯一的辦法就是潛心“修煉內(nèi)功”，寫出優(yōu)秀的劇本，或拍出精良的劇集�！爱斈闶治找粋�有質(zhì)量的劇本的時候，我覺得資金一定不是問題。”

　　自編自導了《路過未來》的李�，B認為，如何在沒有前期作品的條件下獲得投資和讓更多觀眾看到自己作品是當前青年電影人面臨的最大問題。對此，李睿珺建議，對于前期作品積累相對缺乏的青年電影人而言，先打磨好一個精良的劇本至關(guān)重要。此外，通過手機、相機等設(shè)備拍攝段落，為自己積累經(jīng)驗也是熱愛電影事業(yè)的青年人才獲取成功一個行之有效的辦法。

　　北京電影學院副校長、青年電影制片廠廠長俞劍紅也根據(jù)該校的實踐經(jīng)驗建議，在資金、經(jīng)驗等相對缺乏的情況下，青年電影從業(yè)人員可以先集中力量和資源拍優(yōu)質(zhì)的短片，為自己后續(xù)的創(chuàng)作積累經(jīng)驗。同時，曲士飛也建議，青年劇作者在保留年輕人“勇氣”的同時，也可以在發(fā)掘題材的過程中，優(yōu)先選擇自己熟悉的事情和題材，“這樣相對熟悉的內(nèi)容會更容易讓年輕人保留自信”。

　　在業(yè)界看來，對于前期積累和經(jīng)驗相對缺乏的青年電影人而言，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容仍然是最佳的“通行證”。堅持對藝術(shù)與電影事業(yè)的熱愛，充分利用自身熟悉的題材，以及日漸發(fā)展的多種創(chuàng)作設(shè)備，“厚積薄發(fā)”才是青年電影人崛起的必備技巧，而一部部青年人才帶來的優(yōu)質(zhì)影視作品也證明了這一建議的有效性和可行性。

　　“當前影視拍攝設(shè)備已經(jīng)下沉到了非常便宜的程度，未來是一個影像發(fā)明的時代，業(yè)態(tài)循環(huán)一定會越來越好�！睏畛�說。