2018年是中國電視劇誕生六十周年，回顧當(dāng)年那“一口菜餅子”，是一次緊密聯(lián)結(jié)社會現(xiàn)實(shí)的文化傳播記憶，而回顧2018電視熒屏，卻難尋一部作品如《瑯琊榜》（2015）、《歡樂頌》（2016）、《人民的名義》（2017）那樣以社會影響力留名史冊�，F(xiàn)象級作品的缺席，讓2018年的中國電視劇略顯平淡，是藝術(shù)創(chuàng)作遇瓶頸還是在醞釀新一輪變革，值得推敲與反思。

　　古裝宮廷：新老套路高下立判

　　盡管近年的古裝宮廷劇備受詬病，甚至屢傳“限古令”新聞，可古裝劇依然紅火。自2011年《甄嬛傳》創(chuàng)造了古裝宮斗劇的巔峰過后，大量簡單粗暴的跟風(fēng)作品則加速了巔峰過后的下滑趨勢。這些作品劇情如兒戲，缺乏智勇權(quán)謀、矛盾沖突和對“宮斗”這種無奈選擇的人文關(guān)懷，甚至連“智商”都消失無蹤,偶有《大唐榮耀》等劇頗受好評，也主要因為競爭佳作匱乏。2018年上半年，沒有一部宮廷劇、古裝劇進(jìn)入收視前20，如果沒有7月播出的《延禧攻略》，今年的古裝宮廷劇只能用味同嚼蠟形容。

　　作為“后甄嬛”時代宮廷劇的逆襲，《延禧攻略》是舊瓶裝新酒的一次成功嘗試。該劇畫面質(zhì)感厚重，基調(diào)扎實(shí)，藝術(shù)總監(jiān)于正以典雅端莊的“莫蘭迪色系”更新?lián)Q代了其自創(chuàng)且霸屏已久的“阿寶色”。女主角魏瓔珞以入宮追查大姐死亡真相為開端，突破一心求寵的宮斗格局，并一反傻白甜形象，甫一出場便以人若犯我我必不饒的“高姿態(tài)”、睚眥必報地平均3集扳倒一個對手，開啟爽虐模式。

　　《延禧攻略》的反套路玩法雖不算特立獨(dú)行，但細(xì)密的計謀及劇情鋪展倒也挽回觀眾對宮廷劇的較多成見。隨后播出的《如懿傳》聚焦同一時期同一群歷史人物，卻仍未跳出“女主小分隊”和“懟女主小分隊”的非黑即白，角色塑造流于單一，周迅的影后級演技和女演員的藝術(shù)生命力論爭引發(fā)了比作品本身更多的關(guān)注，令人意外之余有些遺憾。在這兩部話題度頗高的古裝劇之外，制作力度媲美電影的《天盛長歌》信息量多、敘述隱晦、情節(jié)緩慢，《獨(dú)孤天下》支線內(nèi)容嚴(yán)重喧賓奪主，《蕓汐傳》的劇情乏善可陳，《鳳囚凰》的改編和表演更是貽笑大方，大部分同類題材深陷在玩舊玩爛的老梗中不可自拔，口碑與收視雙雙黯然，愈發(fā)體現(xiàn)出求新求變才是古裝宮廷劇的求生正途。

　　武俠玄幻：改編誠意至關(guān)重要

　　2018年的武俠玄幻劇數(shù)量較往年有所減少，可惜規(guī)模收縮并未帶來質(zhì)量提升。在IP改編劇《斗破蒼穹》《武動乾坤》《扶搖》等作品中，亂改劇情和演技欠佳的頑疾依舊，試圖用明星和特效“砸”出作品的商業(yè)改編模式，終于在2018年使這類作品陷入頹勢。

　　作為橫跨電視、游戲、漫畫、小說四種媒介的大IP，《斗破蒼穹》自項目啟動便廣受關(guān)注。然而第一集開播，敏銳的原著粉便嗅出不對：小說中僅一句帶過的男主母親無中生有一出“五大派逼死殷素素”的戲份，神功有成的父親也莫名其妙自廢武功。開篇從玄幻變武俠，后續(xù)情節(jié)路數(shù)更是越走越歪。劃分森嚴(yán)的斗氣等級崩塌了、地裂十丈的斗者對戰(zhàn)消失了、能踏空而行的高手改成騎馬了，原著中一步一臺階的辛苦升級和強(qiáng)大招數(shù)競相成為花拳繡腿，廣播體操似的慢動作令人不忍直視，最后只落得“逗破蒼穹”的調(diào)侃�！段鋭忧�坤》與《斗破蒼穹》出自同一作者，冥冥中似乎注定要成為一對難兄難弟。異世界遠(yuǎn)古設(shè)定被唐宋元明清的戲服混搭亂配，劇情不僅慘遭大改，甚至連細(xì)枝末節(jié)都懶于還原，徒留劇名。相比難兄難弟，女性向玄幻劇《扶搖》雖不側(cè)重打怪升級，也不糾結(jié)于武俠與玄幻之分，但改編尺度仍然失衡，玄幻成分薄如蟬翼，其太淵、天煞、璇璣的設(shè)定可有可無，開播前以“不搞瑪麗蘇”為宣傳噱頭，女主人公縱有挑戰(zhàn)五洲的改命氣魄，卻依然被拗成沒有男性不足以成事。

　　曾吸引萬千讀者的熱血勵志變味了，演員演技又常年扶不上墻，在這種情勢下，忠實(shí)原著、演技在線的《香蜜沉沉燼如霜》脫穎而出成為2018年玄幻劇黑馬似乎也就合情合理。該劇講述先花神之女錦覓與天帝之子旭鳳守望千年之戀的故事，在同類作品中并非投資最多、特效最吸睛，也并無野心構(gòu)建一個龐大格局和上天入地的復(fù)雜劇情，只專注講好一個被觀眾戲稱“農(nóng)貿(mào)圈三角戀”的愛情故事。女主角楊紫的表演靈動活潑，鄧倫、羅云熙兩位男主角的表演也較為契合原著的角色設(shè)定，眾多配角的演技同樣集體在線，對原著大篇幅的保留重塑和有誠意的實(shí)景拍攝也為該劇贏得贊譽(yù)。盡管缺少主流價值、現(xiàn)實(shí)意義、熱點(diǎn)話題等“爆款”標(biāo)配，也不乏劇情注水等后期缺陷，但僅憑“合格肥皂劇”這一點(diǎn)，該劇就也實(shí)現(xiàn)了口碑與收視雙贏。

　　寒門子走上人生巔峰、丑小鴨終變天鵝……在大量同質(zhì)化的武俠玄幻小說中，征服民心的熱門IP必有其獨(dú)到之處，但隨著觀眾的成長與審美疲勞，去其精華取其糟粕的篡改、忽悠明星粉絲來掩蓋劣質(zhì)劇情會讓大IP也“失靈”。《香蜜沉沉燼如霜》不失為一個參考范本，誠如王扶林導(dǎo)演在回憶87版《紅樓夢》時所言——用電視把小說表現(xiàn)出來難度就很大了，我怎么敢再隨意發(fā)揮？

　　年代生活：觀眾分層引發(fā)震動

　　適逢改革開放四十周年之際，今年一批年代生活劇聚焦這一時期，向新中國歷史致敬獻(xiàn)禮�！段覀兊乃氖�年》以電視行業(yè)為切入點(diǎn)，描寫了一代人自幼受電視影響從而一步步成長為中國電視人的故事。劇中通過電視這一文化載體折射社會變遷，從萬人空巷圍觀黑白電視機(jī)到高清電視普及百姓人家，這正貫穿了改革開放前后中國人的生活記憶。《你遲到的許多年》以轉(zhuǎn)業(yè)軍人為主視角，講述主人公沐建峰在改革開放浪潮下的商海沉浮、情場輾轉(zhuǎn)。黃曉明首次挑戰(zhàn)了接地氣的鐵道兵形象，演繹社會轉(zhuǎn)型對原生家庭的沖擊和重塑�！洞笃謻|》《大江大河》《外灘鐘聲》等劇正在熱播，它們或以改革前沿陣地上海為主場，描繪風(fēng)云際會的浪潮，或是聚焦典型群體，用恢復(fù)高考的第一屆大學(xué)生、農(nóng)村改革者、個體戶等等不同人生軌跡編織個人與時代的紛繁聯(lián)結(jié)，這些特定年代背景的作品全方位展現(xiàn)了社會進(jìn)程的不同維度。在古裝玄幻言情等包圍中，今年的年代情感劇努力維系自成一格的藝術(shù)特色，既有《半生緣》《巨匠》《大浦東》等海派戲，也有《宣武門》《正陽門下小女人》《芝麻胡同》等京派戲，甚至出現(xiàn)了兩部情節(jié)相近、立意相反的話題之作——《娘道》《正陽門下小女人》。

　　《娘道》先行開播，刻畫了一位歷經(jīng)磨難的母親形象，主人公瑛娘作為祭河神的貢品大難不死，因緣巧合嫁給孝興大戶隆家二少爺，又由于接連生下三個女兒，遭受婆婆嫌惡、家產(chǎn)爭斗、丈夫早逝、母女離散等一系列打擊，最終闔家團(tuán)圓安度晚年�？嗲閯≡趪�產(chǎn)劇市場中歷來受眾和收視較為穩(wěn)定。然而今年，該劇在收割年輕觀眾的同時卻也令本該四平八穩(wěn)的作品成為新老觀眾直接交鋒的戰(zhàn)場，體現(xiàn)出不同年齡觀眾之間的思想鴻溝。對中老年觀眾而言，財產(chǎn)糾紛、傳宗接代是司空見慣的家庭問題，既不新鮮也不駭人，他們不在意女主背著一老一少徒手爬懸崖是否合理，也不介意小叔子、害夫仇人甚至土匪頭子都對女主心存愛慕是否惡俗，閑適坐看雞飛狗跳正是苦情劇觀眾的訴求�？墒牵�死也要給丈夫生兒子、動輒下跪請罪、只靠逆來順受感化敵人的故事與2018年早已格格不入，書寫“女德”卻毫無批判的敘事立場，更是讓獨(dú)立意識和辯證精神更強(qiáng)的年輕觀眾感到刺眼。這兩波觀眾，一方掌握遙控器控制權(quán)，一方掌握網(wǎng)絡(luò)話語權(quán)，戲劇性地將《娘道》的收視率與網(wǎng)評分推向南轅北轍的局面，使該劇以一騎絕塵的收視率與豆瓣2.5分差評的強(qiáng)烈反差，成為當(dāng)季“神劇”。

　　《正陽門下小女人》隨后接檔播出，在塑造女性形象上卻技高一籌。蔣雯麗飾演的徐慧真在第一集就說出“咱離就離，離了誰咱不過啊”的臺詞，一位獨(dú)立颯爽的新時代女性一掃苦情陰霾。雖然故事發(fā)生在新中國成立的背景下，慧真比瑛娘有天然優(yōu)勢，可她獨(dú)自帶著女兒操持小酒館、在公私合營到改革開放的跨度中一步步建立家族企業(yè)的生涯，比《娘道》更具說服力地詮釋了堅強(qiáng)。在變革中打拼、與各方社會力量過招的劇情不會讓年長觀眾無聊，不求助任何男性、自尊自強(qiáng)的角色又不會令年輕觀眾反感，因此，該劇不僅比《娘道》更受認(rèn)可，也超越了一眾靠皇帝、王爺、貴人相助的所謂“大女主”，被評為真正的大女主戲。

　　比起評判優(yōu)劣，2018年的年代劇開始接受年輕觀眾審視這一現(xiàn)象或許更有意義。是仍面向傳統(tǒng)受眾、固步自封，還是開拓目標(biāo)群體、引入時代意識，是今年的年代劇帶給業(yè)界的新思考。

　　刑偵懸疑：角色出彩勝于劇情

　　自2004年《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》出臺之后，刑偵類型劇就淡出熒屏、沉寂多年。隨著網(wǎng)絡(luò)平臺和自制網(wǎng)劇的繁榮，刑偵懸疑片再度走進(jìn)觀眾視野，《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《無證之罪》等作品熱播，也令人無法忽視此類作品的魅力。2018年除了網(wǎng)播平臺上的“大黑馬”《鎮(zhèn)魂》之外，一部名為《橙紅年代》的刑偵劇登陸東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視，在徐徐推進(jìn)中贏得口碑。男主人公劉子光離家出走偶遇好心大哥，被帶出國打工雙雙落入毒品集團(tuán)。大哥聶萬峰為出人頭地選擇加入集團(tuán)并一步步成為毒梟，劉子光則在逃出后被我國緝毒警察發(fā)展為線人臥底聶萬峰身邊。在一次毒品交易中，劉子光意外受傷失憶，回到闊別八年的故鄉(xiāng)成為普通打工仔，卻因見義勇為遭到女警胡蓉懷疑，更被偽裝成企業(yè)家衣錦還鄉(xiāng)的聶萬峰注意。聶對劉從試探、緊逼到一決生死，而劉子光則在與胡蓉等公安干警的合作中最終殲滅販毒集團(tuán)，重拾記憶、收獲愛情，劇情充實(shí)而緊湊。作為描寫人民和警察齊心合力緝毒掃黑的作品，《橙紅年代》無疑正劇氣場十足，這份“正”中亦不乏生活氣息，警匪題材“去神圣化”風(fēng)格也讓作品多了一份浪漫。

　　《橙紅年代》以其新鮮人設(shè)、合格表演、流暢情節(jié)和刑偵劇獨(dú)有的社會正能量一路口碑攀升，但離完美仍有距離。除了部分橋段虛假、細(xì)節(jié)存在謬誤、平民男主過于英勇而女警察又實(shí)力不濟(jì)等方面，該劇最大問題還在于正邪之戰(zhàn)不夠精彩——刑偵劇緊張刺激的核心魅力沒能充分爆發(fā)。由于政策規(guī)定不能過分渲染犯罪情節(jié)，所以刑偵劇的劇情強(qiáng)度難以跟上出彩角色，反派過弱、事件困難度和挑戰(zhàn)性不高，致使最有看頭的解密推理大打折扣。這是近年刑偵懸疑劇的通病，相比余罪、秦明、劉子光、趙云瀾、沈巍等一眾主角的發(fā)光發(fā)熱，與之相配的案件劇情還需進(jìn)一步布局謀劃、精巧完善。

　　都市情感：細(xì)節(jié)邏輯為愛讓道

　　在政策鼓勵下數(shù)量攀升的現(xiàn)代都市劇，今年卻表現(xiàn)欠佳，多類題材都仿佛被偶像劇附體，可偶像劇中的勵志精神和浪漫主義色彩又遍尋不著，在偶像演員的人氣背后，仍是輕視劇本、制作水準(zhǔn)跟不上的弊病。

　　開年爆款《談判官》延續(xù)了熱播劇《翻譯官》的都市精英路線，仍由楊冪主演，但開場就并不太“精英”。商業(yè)談判官的專業(yè)能力和話術(shù)技巧得不到充分展現(xiàn)，談判計策低下，談判對象亦缺乏從商智慧。片中公司、案件幾乎照搬現(xiàn)實(shí)，“萬科”改名“科萬”、“快的”改名“快閃”的敷衍比比皆是，使本應(yīng)展現(xiàn)都市脈動和現(xiàn)代生活的職業(yè)對決最后淪為了為愛鋪路的邊角料。另一小花唐嫣主演的《歸去來》講述主人公由校園菁英走向社會、完成蛻變的故事，同樣不見菁英風(fēng)采，細(xì)節(jié)雷區(qū)頻繁出戲：學(xué)校公布成績不分專業(yè)，只貼一張成績單沒有電腦查詢；學(xué)校社團(tuán)竟爬萬丈冰山，出事故后也無任何追責(zé)；為制造偶遇，主人公在飛機(jī)上強(qiáng)忍腹痛不求助空乘反麻煩路人。該劇主打“在美留學(xué)生實(shí)現(xiàn)自我成長”，就讀美國藤校的主角們卻大肆揮霍青春，海邊兜風(fēng)、野餐約會、自駕旅行等花式美國游拼湊出留學(xué)生活圖景，名校的學(xué)業(yè)壓力不過只言片語，最能引發(fā)留學(xué)生群體共鳴的語言障礙、文化融合等問題也毫無涉及，赴美留學(xué)仿佛從北京到北戴河度假般輕松簡單，這份浮夸風(fēng)被觀眾批為“名校被黑得最慘的一次”。暑期檔的《甜蜜暴擊》戲內(nèi)主打勵志成長，戲外主打偶像情侶，關(guān)曉彤飾演高冷拳擊女王、財團(tuán)白富美，鹿晗飾演成績優(yōu)異的貧困學(xué)生。然而，緊張紛呈的拳擊賽打完，女主毫無擦傷淤青、嬌嫩如初，聲稱要靠自己追求青春與理想，轉(zhuǎn)身就用家里大把鈔票擺平各路糾紛。男主設(shè)定家庭平凡且獨(dú)自撫養(yǎng)弟妹，卻擁有獨(dú)立房產(chǎn)、能租帶院別墅，在大學(xué)解出小學(xué)方程式被全班同學(xué)及老師贊嘆的“全劇經(jīng)典片段”，更被觀眾群嘲為“智商暴擊”。改編自同名小說的《涼生，我們可不可以不憂傷》雖是2018年新作，卻充斥著車禍?zhǔn)�憶、摔倒流產(chǎn)、婚禮搶婚、為愛自殺、反派輪番插足、主角吃醋誤會等二十年前的狗血標(biāo)配，讓觀眾仿佛經(jīng)歷時光穿梭。10月播出的《創(chuàng)業(yè)時代》貌似跳出戀愛格局直奔拼搏奮斗，實(shí)則仍是空洞言情，創(chuàng)業(yè)外殼之下滿是分手、抓奸、離婚、撕逼等劇情，身為企業(yè)高管的女主粗心到將商業(yè)機(jī)密文件隨手亂丟，努力創(chuàng)業(yè)的男主靠騙母親假結(jié)婚得來啟動資金。搞事業(yè)如過家家，三家爭取投資的創(chuàng)業(yè)者都與女主發(fā)生感情糾葛，社會精英忙于瑣碎閑事，唯獨(dú)不工作。年末播出的《你和我的傾城時光》號稱都市商戰(zhàn)劇，最“商業(yè)”的元素是，女主人公的哥哥、學(xué)長、男友皆為霸道總裁；最“商戰(zhàn)”的內(nèi)容是，特種兵退役的男主在家族企業(yè)中開展幼稚潛伏和偵破。一部走時尚路線的都市劇，滿目皆是小商品市場的審美，特效制作的高檔寫字樓宛如售樓廣告，偶像劇的劇情中扯出一面單薄的商業(yè)大旗。

　　2018年的都市情感劇幾乎為愛情拋棄一切細(xì)節(jié)和邏輯：學(xué)校無教學(xué)常識，運(yùn)動無專業(yè)技能，職場、商界缺少基本規(guī)范。秉承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、本該植根生活的現(xiàn)代都市劇卻懸浮于世，劇中人物和他們的生存現(xiàn)狀、生活理想、感情心境發(fā)生在另一個平行宇宙，只讓人冷眼旁觀。

　　從數(shù)據(jù)、網(wǎng)評、觀感等方面綜合來看，2018年的中國電視劇品質(zhì)雖未比往年明顯下滑，但在經(jīng)典佳作迭出的國產(chǎn)劇六十載絢爛過后，不上升就意味著退步。令人有所欣慰的是，和大量投機(jī)的創(chuàng)作者不同，中國電視劇的觀眾并不盲目，他們眼光犀利、品位不俗，并有甄別定義作品優(yōu)劣的獨(dú)立判斷力，網(wǎng)絡(luò)時代的觀眾早已不再是沉默的大多數(shù)，也不是隱藏的讀者，他們越來越嚴(yán)苛，也越來越有力，將推動急功近利的電視劇大環(huán)境經(jīng)歷寒冬，迎來重新起步的機(jī)遇。( 李爍)