還有5天時間，就將告別2017年，迎來全新的2018年�；仡欉^去一年的中國電影市場，雖然經(jīng)歷了“急剎車”的2016年，卻并沒有被拖入深淵，反而是在《戰(zhàn)狼2》《羞羞的鐵拳》等國產(chǎn)片帶領之下走出了一波觸底反彈的趨勢。全年票房早在11月中旬就突破了500億元，12月隨著《妖貓傳》《心理罪之城市之光》《妖鈴鈴》等眾多國產(chǎn)大片的上映繼續(xù)沖擊550億的關口。

　　2017年電影市場的觸底反彈從暑期檔《戰(zhàn)狼2》的上映開始，這部主旋律軍事題材電影一再刷新中國影史的票房紀錄，并且口碑也一路看漲，打破了過往很多國產(chǎn)商業(yè)大片票房與口碑倒掛的規(guī)律，取得了票房與口碑的雙贏�！稇�(zhàn)狼2》的表現(xiàn)，一方面說明觀眾已經(jīng)過了一味追逐視覺效果、明星效應的觀影階段，更加重視一部電影作品的內(nèi)容。對比今年一些“IP+流量明星”模式生產(chǎn)出來的電影票房慘敗的事實，《戰(zhàn)狼2》等國產(chǎn)電影的“名利雙收”恰好說明中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)進入了“內(nèi)容為王”的良性發(fā)展階段；另一方面也說明隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和升級，電影的類型化創(chuàng)新更加頻繁也更加重要。以往也有軍事題材電影，常常由于太過專業(yè)不夠通俗不夠商業(yè)而不為觀眾所接受。從某種程度而言，《戰(zhàn)狼2》就是軍事類型片商業(yè)化成功的典范。

　　北京晨報記者 楊蓮潔

　　今年《戰(zhàn)狼2》的勝利不僅僅是它那超乎尋常的票房總值，更重要的是內(nèi)涵，是模式。如果說《泰 》《捉妖記》的成功都是虛心學習好萊塢的成果，那么《戰(zhàn)狼2》在學習之外，植入了自己的核心價值觀，則是令人最振奮的要點。而從《戰(zhàn)狼1》開始，并有其他同類型影片如《湄公河行動》《非凡任務》《智取威虎山》等不斷探索的國產(chǎn)軍事化題材影片的類型片模式，也在《戰(zhàn)狼2》大賣后，形成了初步成果，套用軍工產(chǎn)品的術語來說，就是第一種成熟型號已經(jīng)可以定型生產(chǎn)，并且列裝部隊了。

　　在這一型號中，擁有現(xiàn)代特種軍事、警用或者特工等技術的中華英雄，將接過革命前輩如雙槍李向陽、諜報員李俠、剿匪英雄楊子榮等的槍，繼續(xù)他們銀幕上的傳奇。對于從事這一型號生產(chǎn)的電影從業(yè)者來說，他們除了要像前輩那樣講好英雄的故事，同時還要進行市場的爭奪，這種爭奪從來都不是單純的經(jīng)濟戰(zhàn)，所以他們的責任比前輩更重。正是因為這一定型，我們將2017年命名為中國軍事大片元年。在這里，我們要稍微解釋一下這個定義。這里的大片，主要是指市場化的商業(yè)類型片。眾所周知，國產(chǎn)電影從來不缺優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材影片，但是大多數(shù)情況下，這類影片是以忠于歷史的態(tài)度來講故事的歷史題材片或者以比較客觀反映我軍建設成就的現(xiàn)實題材影片為主，這類影片與我們常說的大片不同，大片的要求，往往是不僅藝術質(zhì)量要達到一定程度，其市場價值也必須具備一定量級，同時其生產(chǎn)有一些固定的模式可以遵循。

　　中國觀眾之所以念念不忘美國大片，在很大程度上，其實就是受美國軍事大片的刺激。美國人從來不顧忌炫耀武力，很長時間以來，中國觀眾就在盼望能有我們自己的大片，所以當《戰(zhàn)狼2》出現(xiàn)的時候，才有這樣的熱度，那是來自全民的振奮�！稇�(zhàn)狼2》的出現(xiàn)，絕不僅僅是電影工業(yè)的進步，它的出現(xiàn)，首先應該是來自國家的進步。正是因為國家的發(fā)展，中國才有了世界性的影響力，中國人才能走向世界，而中國人去國外拍電影也才成為可能。另一個更關鍵的因素是，正是因為中國國防工業(yè)和軍事建設的長足發(fā)展，我們的軍事(也包括公安安保等)題材的作品創(chuàng)作，才不會成為無源之水。單就硬件來說，不用多，倒退一二十年，我們有航母，有隱形飛機可拍嗎？連軍服都是越來越精神啊。

　　正是因為我們的陸�？仗�，都在不停歇地進步，所以觀眾們才渴望能夠從銀幕上收獲到應有的自豪與驕傲�！稇�(zhàn)狼2》的成功正是來自于與時代脈搏的同步，而我們國家的發(fā)展催生出這樣的作品也完全不是偶然。

　　《戰(zhàn)狼2》之外，今年還有一部值得一提的作品是《空天獵》。如果說《戰(zhàn)狼2》是成功定型的孤膽英雄類型，《空天獵》可以算是未定型的戰(zhàn)隊模式類，它顯然更接近主戰(zhàn)場，更加依靠團隊和集體，這其實也更符合中國軍事思想。所以從發(fā)展?jié)摿�來說，這一模式其實空間更廣闊，更具有創(chuàng)新可能。

　　《空天獵》更重要的一點，是表達了中國文化中的一種軍事觀念——軍隊的存在，不是為了掠奪，而是為了維護和平。在這個基礎上，去不斷完善我們的電影價值觀，才是中國軍事大片未來的核心競爭力所在。以2017為開端，中國軍事大片的蓬勃發(fā)展，可以期待！

　　郁曉東

　　類型化更加深入

　　這些年來，中國電影市場的高速增長已經(jīng)從新聞變成了常態(tài)——維持30%的年漲幅不足為奇，不漲或者微漲才會出乎預料。2016年的全年電影票房就以微漲收官，由此引發(fā)了甚囂塵上的“拐點論”。然而，電影市場在過去的2017年用實實在在的成績說明，調(diào)整是為了更好地發(fā)展�？v觀2017年上映的中外電影，風格更加多元，雖然喜劇、動作等類型片仍然備受觀眾青睞，但每個類型都在原有的基礎上走得更深，或是類型化得更加極致，或是做出了很多的創(chuàng)新。另一個可喜的變化是，很多電影的票房出現(xiàn)了與品質(zhì)和口碑成正比的現(xiàn)象。內(nèi)容為王正在成為電影創(chuàng)作者和觀眾的共識。

　　票房沖擊550億 穩(wěn)居全球第二票倉

　　1.近年來，中國電影市場始終以年均30%左右的增幅高速前進，直到去年突然來了個急剎車。因為2015年的全年電影票房以440億元的完美成績收官，業(yè)界普遍預期2016年將突破500億元，結(jié)果當年僅收457億元。一時之間，各種有關中國電影市場發(fā)展進入瓶頸期、將經(jīng)歷長期的低速發(fā)展等言論紛至沓來，電影業(yè)內(nèi)對市場的預期也趨于悲觀。然而，今年以來的中國電影市場先抑后揚，上演了逆襲好戲，對各種質(zhì)疑做出了最有力的回擊。

　　今年開局的春節(jié)檔比較慘淡，破100億元大關的時間比去年足足多用了6天，隨之而來的3月到5月，一場“倒春寒”讓內(nèi)地電影市場擔憂加劇，票房持續(xù)低迷。好在暑期檔的國產(chǎn)片《戰(zhàn)狼2》上映后，拉動票房大盤迅速回溫，最終單片累計收獲票房55.8億元，極大程度地調(diào)動了觀眾的觀影熱情，增強了觀眾對國產(chǎn)片的信心。而后，國產(chǎn)喜劇電影《羞羞的鐵拳》在國慶檔接棒《戰(zhàn)狼2》，繼續(xù)在票房的道路上高歌猛進，票房突破20億元大關。由于12月賀歲檔的爭奪尚未結(jié)束，《羞羞的鐵拳》目前暫列年度票房榜第二位。據(jù)電影專資辦的數(shù)據(jù)顯示，截至2017年11月20日，中國電影年度票房500億元，用324天首次突破500億元大關，觀影人次達到14.48億，同比增長19%，其中，國產(chǎn)影片票房262億元，占比達到52.4%。中外影片票房過億的82部，其中票房過十億的13部。隨著12月《妖貓傳》《心理罪之城市之光》等國產(chǎn)大片的上映，還有《妖鈴鈴》《二代妖精》《前任攻略3》等國產(chǎn)片將在12月末來襲，今年的年度票房沖破550億元不是難事。

　　如果全年電影票房達到550億元，相較于2016年的成績也只是同比增長了20%，與之前幾乎每年都維持在30%的年增長率相比，20%不算特別亮眼的成績。但如果橫向與全世界其他的市場比較，20%的年增長率就是一個了不起的成就，尤其中國已經(jīng)是全球第二大票倉。由此回首今年的全球暑期檔，北美在5月5日至9月4日這四個月內(nèi)電影市場只產(chǎn)出票房38.24億美元，成為近十年最慘淡暑期檔，造成這一結(jié)果的重要原因之一就是影片整體質(zhì)量下降，叫好又叫座影片匱乏。對標國內(nèi)暑期檔，憑借《戰(zhàn)狼2》《繡春刀2》《殺破狼·貪狼》等高質(zhì)量影片加持，最終票房163.2億元(包含服務費)，分賬票房同比增長22%，穩(wěn)居全球電影市場第二票倉位置。

　　國家新聞出版廣電總局副局長張宏森曾在今年11月的新聞發(fā)布會上發(fā)布了一組數(shù)據(jù)，以此來總結(jié)這五年來中國電影所取得的成就——“我國城市影院銀幕數(shù)由2012年的1.3萬元發(fā)展到如今的4.9萬元，實現(xiàn)了270%的增幅。2012年城市影院的觀影人次4.66億元，截至去年年底，觀影人次達到了13.72億元，增幅達到了194%。而今年截至目前我國的觀影人次已經(jīng)和去年全年的觀影人次持平。2012年，中國電影票房占據(jù)市場總量的48.46%。2015年國產(chǎn)電影占據(jù)了62.82%。2016年占據(jù)了58.33%�！斑@一組數(shù)據(jù)可以說明從發(fā)展指標、發(fā)展規(guī)模和發(fā)展速度上，中國已經(jīng)成為民族電影文化占據(jù)主導地位的世界第二大電影市場，開啟由電影大國向電影強國邁進的新征程�！�

　　2.類型化更加深入 《戰(zhàn)狼2》叫好又叫座

　　商業(yè)類型片一直都是電影市場的主力軍。中國電影產(chǎn)業(yè)起步的早期，電影類型化尚不明顯，而隨著市場的高速發(fā)展，觀眾對商業(yè)類型片的需求越來越迫切。這些年被稱為票房黑馬的國產(chǎn)電影如《泰囧》《失戀三十三天》《捉妖記》《煎餅俠》都是比同類電影類型化更加深入的商業(yè)片。回首2017年的中國電影市場，以《戰(zhàn)狼2》《羞羞的鐵拳》為首的國產(chǎn)電影，在類型化的進程上開疆拓土，并做出了創(chuàng)新，最終收獲了驕人的票房成績。以路陽、徐皓峰等為首的新生代導演在類型片中嶄露頭角，讓中國電影類型化發(fā)展進入了新階段。《催眠大師》《記憶大師》證明了中國電影也可以把軟科幻與驚悚元素無縫嫁接；《繡春刀》等作品的問世，則將傳統(tǒng)武俠與新派武俠的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，傳遞了中國的文化價值。

　　以今年的票房冠軍《戰(zhàn)狼2》為例，這部影片其實是把軍事題材電影的特殊性發(fā)揮到極致。其中的很多影像符號，如航母、導彈等在之前的國產(chǎn)軍事電影里都沒有出現(xiàn)過，而恰恰是這些新的元素，契合了當下觀眾對軍事文化形象符號表達的需求，這是傳統(tǒng)意義上的動作電影所做不到的。《戰(zhàn)狼2》的編劇劉毅曾經(jīng)在接受采訪時說，《戰(zhàn)狼2》的劇本創(chuàng)作過程中，雖然借鑒了好萊塢類型電影的創(chuàng)作規(guī)律，但內(nèi)核卻用中國的人物、故事和精神力量。北京電影學院黨委書記、教授侯光明指出，戰(zhàn)爭題材電影作為弘揚主旋律、銘記歷史的重要媒介，在我國的發(fā)展歷史和現(xiàn)實意義值得我們深入探討，我國軍事題材電影的當代創(chuàng)作在體現(xiàn)國家意識形態(tài)和塑造文化格局中一直占有重要的地位�！稇�(zhàn)狼2》在全國引起的觀影熱潮，更說明了這類電影在傳播正氣、弘揚正能量方面具有特殊意義。電影人應該總結(jié)包括軍事題材電影在內(nèi)的中國電影的時代性，在主旋律電影類型化方面開展進一步的探索，在電影制作技術方面更要不懈努力，創(chuàng)作出有愛國情懷和民族精神，能激發(fā)廣大觀眾的情感共鳴，叫好又叫座的電影，用能夠代表國家形象和中國主流文化的電影，推動中國電影走向國際舞臺。

　　內(nèi)容為王成共識

　　3.風格上百花齊放 奇幻喜劇愛情樣樣不少

　　2017的國產(chǎn)電影在類型化方面下的工夫深，呈現(xiàn)出來的風格自然也是百花齊放。以目前正在激戰(zhàn)的賀歲檔為例，奇幻題材的《妖貓傳》奇幻之余還呈現(xiàn)了令人信服的盛唐氣韻；喜劇題材的《妖鈴鈴》把南北喜劇風格共治一爐；愛情題材的《二代妖精》探討跨種族之戀……

　　陳凱歌臥薪嘗膽六年打造的《妖貓傳》改編自日本作家夢枕貘的《沙門空海》，電影講述詩人白樂天(黃軒飾演)與僧人空海(染谷將太飾演)緊跟一只口吐人語的妖貓，聯(lián)手探查令被人刻意掩埋的楊貴妃之死的真相的故事。故事將歷史與奇幻融為一體，充滿了詭譎與柔情。陳凱歌為“夢回唐朝”甚至建了一座唐城，憋足勁要為古裝奇幻大片正名。他對自己構(gòu)建的盛唐世界充滿自信：“我希望當觀眾置身其中，能夠真切地感受到大唐盛世的景觀，感受所有奇幻和奇跡的發(fā)生。我相信觀眾會看到他們以前從未見過的東西，嘆為觀止。這是一個挑戰(zhàn)，我想我做到了�！�

　　吳君如在自導自演的《妖鈴鈴》里變身為“真大師”鈴姐，只見她燒香作法，持桃木劍在萌貴坊“英勇降魔”，帶領張譯、papi、吳鎮(zhèn)宇、方中信、焦俊艷、潘斌龍組成的萌貴坊街坊們與“無良地產(chǎn)商”徐大富(沈騰飾)、徐天宇(岳云鵬飾)父子斗智斗勇，真假大戰(zhàn)三百回合，使這部爆笑喜劇的劇情發(fā)展變得更加撲朔迷離。

　　愛情題材的《二代妖精》以人妖兩族跨越千百萬年的愛恨情仇為主線，講述了隱藏在現(xiàn)代城市中的狐妖白纖楚與人類袁帥相遇后發(fā)生的一系列故事。飾演狐貍精白纖楚的劉亦菲形容這次拍攝經(jīng)歷，就像談了一次“跨種族戀愛”。比起人類來，劉亦菲認為妖精對待愛情的態(tài)度更誠實也更專一，她非常欣賞這一點�！把�精對待愛情的確更加專一，它們從來不會撒謊，也更加注重履行承諾、說話算數(shù)�！�

　　4.觀眾審美在提高 內(nèi)容為王成共識

　　此前只要弄一個名氣大的IP，找?guī)讉�人氣明星，拍一些高大上的場景，拼幾個段子，就湊成一部電影，票房也能紛紛破億、破10億。這種現(xiàn)象在2017年基本不存在了。2017年雖然出現(xiàn)了50多億元的單片票房，還出現(xiàn)了兩個20多億元的單片票房，10億級票房的電影也不少，“大IP+流量明星”就可以圈錢的套路基本宣告失敗了。

　　當年不管怎樣也要買票支持《小時代》、《富春山居圖》的觀眾變了。同樣的套路，《三生三世十里桃花》、《鮫珠傳》卻玩不轉(zhuǎn)了，即便如《變形金剛5》這樣的好萊塢大IP也未能糊弄過關。這說明，經(jīng)過這些年海量看片的磨練，如今的觀眾審美高度和寬度已經(jīng)飛速提升，特效明星套路片不再百試百靈。當套路的捷徑已經(jīng)被識破，內(nèi)容為王就順理成章地成為觀眾與電影創(chuàng)作者的共識。只有好內(nèi)容、好口碑，觀眾才會愿意買票。今年高票房的國產(chǎn)片如《戰(zhàn)狼2》、《羞羞的鐵拳》口碑表現(xiàn)都不錯。在這種觀影風氣推動下，不少小眾文藝片迎來了市場春天，取得以往不敢想象的成績。紀錄片《岡仁波齊》展現(xiàn)的是一個村子一群人一路朝圣的旅途，片中虔誠的信仰打動了眾多觀眾，票房1億元；《二十二》用紀錄片的形式，揭開歷史的傷疤，見證“慰安婦”的生存現(xiàn)狀，死者已矣，生者將逝。一部紀錄片不僅融會著她們多年來的堅強樂觀，還蘊藏著與時間賽跑的現(xiàn)實意義，更是昭顯著一個大國面對歷史的勇氣與決心。該片最終票房近兩億元；相對于大眾喜聞樂見的動作片、喜劇片，以上影片題材相對冷門，且在沒有高成本、高宣發(fā)的前提下，完全憑借自身過硬的影片素質(zhì)俘獲了觀眾、贏得了市場，堪稱內(nèi)容為王的最佳注腳。

　　內(nèi)容為王不只是在國產(chǎn)電影中起作用，進口片也不例外。阿米爾汗主演的印度體育勵志題材電影《摔跤吧！爸爸》，以其良好的口碑實現(xiàn)了票房逆襲，獲得了近13億元的票房，成為迄今為止印度電影在中國市場票房冠軍；皮克斯出品的《尋夢環(huán)游記》用一個熱愛音樂的小男孩的奇妙經(jīng)歷，描繪了一個五彩斑斕的亡靈的世界，電影對親情的深情闡發(fā)，令許多觀眾落淚，同時也刷新了我們對動畫片的認知；泰國電影《天才槍手》，把一部作弊片活生生拍成了諜戰(zhàn)片的節(jié)奏，同時對現(xiàn)有的教育制度提出了自己的反思，該片最終在中國拿下了超過2億元的票房；而西班牙電影《看不見的客人》，也順利拿下了1.72億元的票房。此外，像科幻題材電影《降臨》《銀翼殺手2049》，奧斯卡獲獎大熱影片《海邊的曼徹斯特》和《愛樂之城》以及諾蘭執(zhí)導的《敦刻爾克》和丘吉爾的傳記電影《至暗時刻》組成的二戰(zhàn)兩部曲等電影，雖然沒有像前面幾部電影一樣票房爆棚，但也找到了各自的觀眾群。

　　種種跡象說明，中國電影市場從追求大片的刺激，回歸到電影的本質(zhì)：扎扎實實講好一個故事，內(nèi)容為王。就像清華大學教授尹鴻指出的那樣，觀眾口碑對電影票房的推動作用越來越明顯，是近年來中國電影市場最顯著的變化�！爸袊�電影市場規(guī)模的擴大已經(jīng)不再以影院建設、銀幕數(shù)增加為單一動力，觀眾對電影藝術水準和工業(yè)水平的要求越來越高，電影好不好看、口碑好不好對觀影決策越來越重要。”以內(nèi)容品質(zhì)為核心的票房大戰(zhàn)里，沒有輸家，受益的是整個中國電影產(chǎn)業(yè)。

　　北京晨報記者 楊蓮潔