日前，由北京演藝集團(tuán)出品、北京民族樂團(tuán)創(chuàng)排演，鄭陽作曲、譚利華指揮的民族管弦樂交響詩套曲《大運(yùn)河》在北京中山公園音樂堂首演，作品的文化意義與藝術(shù)價(jià)值獲得肯定。

　　民族管弦樂交響詩套曲《大運(yùn)河》緊扣大運(yùn)河的功能與文化特色，共分為序曲和7個(gè)樂章，通過運(yùn)用中國民間音樂、大眾流行音樂、先鋒實(shí)驗(yàn)音樂等多種音樂元素，表現(xiàn)大運(yùn)河的歷史文化內(nèi)涵。比如，《漕運(yùn)滄桑》體現(xiàn)中華運(yùn)河的歷史變遷，《舟楫通南北》與《黃金水道》體現(xiàn)運(yùn)河航運(yùn)帶來的商貿(mào)與文化交流融合，《運(yùn)河明珠》體現(xiàn)大運(yùn)河沿線城市與其所經(jīng)8省份的民間文化風(fēng)情……

　　該作品對中國傳統(tǒng)藝術(shù)技法進(jìn)行了創(chuàng)新，既突出中國民族樂器音色，又實(shí)現(xiàn)了整體音響的均衡統(tǒng)一。套曲以民樂為主音色，其他音色作為烘托陪襯。比如《漕運(yùn)滄�！吠怀鲶吓c嗩吶音色，《醉千秋》突出中國戲曲的旦角聲腔，《河上·天下》突出群鼓為代表的民族打擊樂音色。作品主音色的加強(qiáng)與渲染最體現(xiàn)匠心。比如，《漕運(yùn)滄�！返闹髯鄻菲魇菃顓扰c笙，包括低音、中音、高音三種；《運(yùn)河明珠》的主奏樂器是大中小三種阮；《醉千秋》中的旦角聲腔有京劇、昆曲和徽劇。同時(shí)，在讓不同的樂器組或獨(dú)奏樂器保持交響化運(yùn)行中，明確區(qū)分其音量或演奏力度，有主有次，主間分明。

　　民族管弦樂交響詩套曲《大運(yùn)河》的藝術(shù)創(chuàng)新，還突出表現(xiàn)為兩點(diǎn)：

　　一是交響詩套曲這一藝術(shù)樣式的功能開掘與模式開拓�！洞筮\(yùn)河》繼承了交響詩套曲的基本寫作原則，包括詩意化、單樂章標(biāo)題音樂等。同時(shí)，賦予交響詩一定的內(nèi)在邏輯，這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在《運(yùn)河明珠》這個(gè)樂章上。作曲家采用了類回旋曲，賦予“阮獨(dú)奏”部以生活角色——導(dǎo)游。這樣，以運(yùn)河沿經(jīng)8省份的地方民歌與戲曲為主題，交響樂中的插部成為運(yùn)河船上“導(dǎo)游”口中的“景觀介紹”，讓樂曲各部分間的關(guān)聯(lián)產(chǎn)生了一定的內(nèi)在邏輯。

　　二是民族樂器表現(xiàn)力的發(fā)掘與匠心使用。上世紀(jì)90年代以來，中國作曲家藝術(shù)音樂創(chuàng)作的一個(gè)重要方向是音樂民族化，突出體現(xiàn)為對中國傳統(tǒng)民族樂器表現(xiàn)力的發(fā)掘。民族管弦樂交響詩套曲《大運(yùn)河》中，作曲家鄭陽在發(fā)掘民族樂器的非常規(guī)技法與特殊表現(xiàn)力方面進(jìn)行了探索。比如，《漕運(yùn)滄�！芬磺�使用了中低音嗩吶主奏旋律。低音嗩吶主奏旋律在民族管弦樂中較為少用，這就使原來為配角的低音樂器，成為主奏旋律的主角樂器。在音階使用上，《黃金水道》采用了中國傳統(tǒng)民樂調(diào)式的雅樂與清樂兩種音階混合的“混融音階”。在《舟楫通南北》中，更是采用了雙增二度七聲音階。這些特殊音階的運(yùn)用與探索，再加上“潤腔”“滑音”等民間特性的音樂技法，強(qiáng)化了音樂風(fēng)格的對比，賦予音樂更大張力，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

　　民族管弦樂音樂詩套曲《大運(yùn)河》生動抒寫了中國大運(yùn)河的文化圖譜，是具有中國韻味、藝術(shù)創(chuàng)新價(jià)值的民樂交響作品。