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　　《聊齋遺夢(mèng)》劇照。

　　本報(bào)實(shí)習(xí)記者 孫叢叢

　　7月20日晚，山東省雜技團(tuán)備戰(zhàn)“十藝節(jié)”大型魔幻雜技劇《聊齋遺夢(mèng)》在省雜技團(tuán)禮堂再度亮相。作為山東省文化軟實(shí)力的一大亮點(diǎn)，該劇借助3D舞美全息技術(shù)把聊齋故事搬上雜技舞臺(tái)。

　　山東省雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姚建國(guó)介紹，雜技劇《聊齋遺夢(mèng)》不僅是為備戰(zhàn)“十藝節(jié)”而做，更主要的是，依托“十藝節(jié)”平臺(tái)，將此劇打造成為展示山東文化特色的坐地旅游演出品牌。

　　展現(xiàn)東方神韻

　　雜技劇《聊齋遺夢(mèng)》講述了“狐仙”與“書(shū)生”曲折離奇的愛(ài)情故事�！昂�仙”和“書(shū)生”相愛(ài)，卻遭蛇妖百般阻撓，蛇妖收買判官使之徇私枉法害死書(shū)生。狐仙用靈丹救書(shū)生一命，自己卻玉殞香消。

　　該劇由著名舞蹈理論家馮雙白擔(dān)任編劇，融合了舞劇導(dǎo)演張弋、國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)劉科棟、“80后”音樂(lè)作曲家郭思達(dá)等業(yè)界制作人才。談到創(chuàng)作的緣起，山東省雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姚建國(guó)興奮地說(shuō)，《聊齋志異》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于2008年省雜技團(tuán)在國(guó)際市場(chǎng)演出的大型雜技主題晚會(huì)《東方神奇》。“《東方神奇》曾在美國(guó)60多個(gè)城市商演，很受觀眾追捧。主創(chuàng)們看完演出錄像，認(rèn)為其夢(mèng)幻色彩非常適合演繹聊齋故事。由此堅(jiān)定了打造這臺(tái)聊齋題材作品的決心�！�

　　走進(jìn)《聊齋遺夢(mèng)》的演出現(xiàn)場(chǎng)，虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)意境、人間天上的多重時(shí)空、流暢且富有留白的故事架構(gòu)，讓觀眾切實(shí)領(lǐng)略到了該劇前沿的創(chuàng)作理念。編劇馮雙白說(shuō)：“作為山東的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，‘聊齋’家喻戶曉，但《聊齋遺夢(mèng)》并不拘泥于某一個(gè)具體故事，而是在“狐仙”和“書(shū)生”愛(ài)情的引領(lǐng)下，擴(kuò)充了聊齋故事中諸如書(shū)生、判官、蛇妖、地獄這些典型元素，將雜技技藝與神話傳奇的意境充分融合�！�

　　為了將東方神韻、魔幻色彩、雜技技巧、傳統(tǒng)故事進(jìn)行最充分的展現(xiàn)，姚建國(guó)告訴記者，該劇從論證到首演歷時(shí)近2年，劇本前后進(jìn)行了3次大規(guī)模修改�！皬碾s技過(guò)渡到雜技劇，意味著要把傳統(tǒng)節(jié)目打散再重新組合，既要兼顧技藝的完整性，又要展現(xiàn)劇作的故事性，這個(gè)過(guò)程要求我們精益求精�！币�建國(guó)說(shuō)。

　　演員縱橫天地

　　雜技界有“地上的不上天、天上的不入地”之說(shuō)。而“書(shū)生”的扮演者郭慶龍告訴記者，在《聊齋遺夢(mèng)》中，演員們上天入地，無(wú)孔不入。爬竿、吊環(huán)、皮筋、鉆圈、蹬鼓、蹬人……這些技藝的傳統(tǒng)界限已被打破，成了每位演員的“必修”項(xiàng)目。

　　劇中“地獄受刑”的環(huán)節(jié)，郭慶龍飾演的書(shū)生要借助“皮筋”從高處往下俯沖，這要克服極高的技術(shù)難度和心理壓力，他坦言：“訓(xùn)練的頭兩次，嚇得直冒冷汗，在嘗試了幾次之后才敢跳�！惫鶓c龍還介紹說(shuō)，為凸顯技術(shù)性和故事性的結(jié)合，在原有雜技項(xiàng)目上編導(dǎo)進(jìn)行了大膽突破�！氨热�，以往的雜技‘鉆圈’一般是跳難度和高度，而這次為了塑造小狐貍無(wú)孔不入的形象，我們?cè)诩夹g(shù)上借鑒了‘跑酷’這一競(jìng)技元素，還在道具上做了調(diào)整�！�

　　演出中，在5.5米高的轉(zhuǎn)臺(tái)上，小狐仙單手倒立在一個(gè)象征靈丹的圓球上，高難度的技藝引來(lái)觀眾一片驚呼。而類似的驚險(xiǎn)動(dòng)作在劇中隨處可見(jiàn)。成年狐仙的扮演者張旭告訴記者，為了表現(xiàn)狐仙的靈動(dòng)飄逸，多處表演借助吊環(huán)、綢吊等高空動(dòng)作。為了呈現(xiàn)狐仙、人間、蛇妖三重世界，劇團(tuán)把舞臺(tái)墊高了90厘米，并在舞臺(tái)中央往下深挖6米，用于隱藏升降轉(zhuǎn)臺(tái)，從而為演員營(yíng)造上天入地逼真幻覺(jué)。

　　“只有高難度的技藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們要演故事，所以演員要同時(shí)具備肢體表演、塑造人物的能力，這方面恰是我們有欠缺的地方�！睋�(jù)姚建國(guó)介紹，為了提高演員們的表演能力，劇團(tuán)還特意聘請(qǐng)專業(yè)老師教授形體、戲劇表演課程，對(duì)演員進(jìn)行了3個(gè)月的集中培訓(xùn)。

　　精心打造品牌

　　山東省雜技團(tuán)作為省內(nèi)文藝單位轉(zhuǎn)企改制的先行者，不僅有面向農(nóng)村基層觀眾、國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)、海外市場(chǎng)的多層次演出隊(duì)伍，還嘗試在創(chuàng)作和演出中推行項(xiàng)目制，把《聊齋遺夢(mèng)》這一劇作打造成展示山東文化的坐地旅游演出品牌�！啊�十藝節(jié)’只是一個(gè)平臺(tái)，《聊齋遺夢(mèng)》不僅僅為‘十藝節(jié)’而做，我們更加看好的是‘十藝節(jié)’之后的文化市場(chǎng)�！币�建國(guó)稱。

　　相比較市場(chǎng)運(yùn)作較為成熟的“ERA—時(shí)空之旅”“太陽(yáng)馬戲”等雜技品牌，姚建國(guó)坦言，目前山東的旅游市場(chǎng)確實(shí)存在差距�！啊畷r(shí)空之旅’依托滬上每天2萬(wàn)人次的游客接待量，而山東的旅游市場(chǎng)1年才有5萬(wàn)多人。但市場(chǎng)的形成不是一蹴而就，打磨作品、立好口碑，通過(guò)‘一傳十、十傳百’把觀眾引進(jìn)劇場(chǎng)，才是目前我們迫切要做的�！�

　　姚建國(guó)稱，在游客游覽傳統(tǒng)景點(diǎn)之余，把他們引進(jìn)劇場(chǎng)，觀賞一場(chǎng)90分鐘的魔幻雜技劇，也是該作品的創(chuàng)作初衷�！跋乱徊剑�我們還將推出《聊齋遺夢(mèng)》的精編版，舞美方面也將為巡演而量身打造，適應(yīng)到不同城市巡演的需求。”