寫小說和寫劇本是兩種工作,是截然不同的兩回事。郭敬明、韓寒他們并不是電影創(chuàng)作的主流,他們有他們成功的地方,有他們成功的因素。但是在操作方法,包括講、讀、行方面他們還比較邊緣的。
我覺得電影和電視劇創(chuàng)作的本質(zhì)區(qū)別很難鑒定,它們都同屬于戲劇創(chuàng)作的范疇之內(nèi),就像是異母同父關(guān)系。母體是文學(xué),但有很多技術(shù)性的差異。
藝術(shù)來源于生活,影視劇中的形象更是要取材于老百姓。只有保持對工作盡職盡責(zé),并對藝術(shù)有著極高追求,才能成為演員中的榜樣人物。
隨著新媒體的發(fā)展,去年中國微電影產(chǎn)值達(dá)到700億萬,它已經(jīng)超過電影和電視劇,對于網(wǎng)絡(luò)作品的火爆和對年輕一代的影響,車導(dǎo)也給予了認(rèn)同:“網(wǎng)絡(luò)作品對培養(yǎng)人才,對于探索電影電視劇新的表現(xiàn)形式確實(shí)起到一個推波助瀾的作用。”
票房和收視率只是判斷一個作品的維度,檢驗(yàn)一個作品是否成功的標(biāo)準(zhǔn)是時間,一部成功的作品,會有一定的受眾群,但高票房和收視率的作品不一定是成功的作品。
我其實(shí)特別感謝互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),包括視頻、媒體,雖然新媒體的出現(xiàn)使得電視劇和電影市場退減的很厲害,但也帶給了我們更大的機(jī)會。當(dāng)整個媒介范疇被打破之后,它就慢慢趨向一個融合的過程,每個終端有自己的特別的屬性,在融合的過程中找到各自的特點(diǎn)最終達(dá)到共存,還是一個漫長的過程。
5月31日下午,由央廣網(wǎng)娛樂主辦的《中國影視觀察:大銀幕·小屏幕——影視發(fā)展的碰撞與融合》主題沙龍?jiān)诒本┭嗌行膭P賓斯基飯店舉行。
活動現(xiàn)場,業(yè)界大腕熱烈參與探討影視碰撞與融合,直言影視劇面臨啃老困境。