原標(biāo)題：與其修改經(jīng)典 不如創(chuàng)造新聲
《一代天嬌》劇照
“粵戲越精彩”劇照
“粵戲越精彩”劇照
《一代天嬌》劇照
蘇春梅演15歲的紅線女。
前晚，“2017粵戲越精彩”圓滿閉幕，廣東省11個(gè)地方劇種齊齊亮相，曬出了廣東戲苑的“家底”。將于元宵節(jié)上演的戲曲音樂(lè)劇《一代天嬌》近日錄制“廣東春晚”，其集戲曲、話劇、電影于一體的形式讓人眼前一亮，關(guān)于戲曲的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新等問(wèn)題，再度引發(fā)業(yè)內(nèi)熱議。而《一代天嬌》的主創(chuàng)日前在接受廣州日?qǐng)?bào)記者獨(dú)家專訪時(shí)表示：“如果多拉幾個(gè)譚詠麟、林子祥這樣的人‘混進(jìn)’粵劇界，以粵劇、舞臺(tái)劇、音樂(lè)會(huì)多種形式來(lái)推動(dòng)粵劇藝術(shù)，可以讓更多的年輕人看到粵劇�！被泟鞒�，不缺演員，缺的是觀眾，而“名人效應(yīng)”或?qū)泟“l(fā)展大有裨益。
策劃：蘇蕾
文/廣州日?qǐng)?bào)記者 張素芹
新戲亮相
戲曲音樂(lè)劇《一代天嬌》很“大膽”
話劇的手法、電影的節(jié)奏
戲曲音樂(lè)劇《一代天嬌》將于2月10日、11日在中山紀(jì)念堂上演。該劇展現(xiàn)粵劇藝術(shù)大師紅線女的藝術(shù)之路，紅派藝術(shù)傳人蘇春梅飾演自己的恩師，麥嘉飾演馬師曾，黃百鳴飾演薛覺(jué)先，紅線女的兒子馬鼎盛在劇中飾演自己。該劇結(jié)合戲曲、話劇、電影等形式于一身，形式上很創(chuàng)新。
蘇春梅在接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，《一代天嬌》主要講述紅腔的形成原理、紅線女的藝術(shù)之路，體現(xiàn)紅線女所說(shuō)的“我的生命屬于藝術(shù)，我的藝術(shù)屬于人民”這一核心。作為該劇的絕對(duì)主角，蘇春梅幾乎從頭演到尾，唱了十多首曲目，包括紅腔、新曲�！凹t老師的首本名曲《紅燭淚》《柴房自嘆》《一代天嬌》《昭君出塞》《拷紅》《荔枝頌》等�！奔t腔未形成之前，紅線女經(jīng)常研究兄弟劇種的唱腔，所以蘇春梅在劇中也演唱了豫劇、京劇、越劇等劇種的唱段。因?yàn)榧t線女也學(xué)過(guò)西洋發(fā)聲，所以劇中還調(diào)寄《莫斯科郊外的晚上》創(chuàng)作了《小驕陽(yáng)》，蘇春梅在最后飆出了令人驚艷的海豚音。
戲曲音樂(lè)劇《一代天嬌》導(dǎo)演高志森表示，該劇從籌備到演出，用了大半年時(shí)間，劇本改了21稿，最后的總彩排就進(jìn)行了7次，“唯其如此，該劇的故事性、戲劇性才最真實(shí)、好看�！痹搫〔捎昧税倮蠀R音樂(lè)劇的構(gòu)想，“在劇中，演員要又唱又跳又演，用戲推曲，用曲推戲，進(jìn)入角色的內(nèi)心，唱出來(lái)的感情自然也不一樣�！�
在廣州站的演出中，馬鼎盛以類似“說(shuō)書人”的角色本色出演。劇中，以馬鼎盛接受采訪的過(guò)程來(lái)講他對(duì)母親的認(rèn)知，從而將紅線女的藝術(shù)人生像珠子一樣串起來(lái)。整個(gè)表演，一氣呵成，追求電影感�！啊兑淮鞁伞肥窃拕〉氖址�，戲曲的優(yōu)美，電影的節(jié)奏�！碧K春梅表示，“從15歲演到88歲，最難演的就是15歲。這個(gè)劇是倒敘手法，一開(kāi)始是80多歲的紅線女演唱《紅燭淚》，然后在1分鐘之內(nèi)回到15歲，在后臺(tái)，四五個(gè)人幫我換裝，從頭到腳，場(chǎng)面非常有趣�！痹趧≈�，蘇春梅換了12個(gè)裝束，但是“一走出去馬上就要進(jìn)入角色”。
“這是我在舞臺(tái)上第一次演戲曲音樂(lè)劇，希望讓觀眾通過(guò)這個(gè)劇多了解粵劇藝術(shù)，多了解廣府文化。”蘇春梅表示，《一代天嬌》去年9月在香港首演，連演3場(chǎng)觀眾爆滿，反響強(qiáng)烈，讓蘇春梅高興的是，“很多人看過(guò)這個(gè)戲之后，對(duì)紅老師又多了一分敬意，對(duì)粵劇又多了一絲興趣�！�
香港著名電影人黃百鳴等在劇中分飾演薛覺(jué)先等，屬于綠葉的角色，黃百鳴更只有一場(chǎng)戲，他們?cè)趧≈醒莩笋R腔和薛腔的《胡不歸之慰妻》《余俠魂訴情》《苧蘿訪艷》等曲目……黃百鳴表示：“做粵劇這一行，應(yīng)該得到尊重，這一行太難了。”
豐富 “抖衣箱，亮家底”
11個(gè)廣東地方戲曲劇種亮相
前晚，隨著白字戲《秦香蓮》、西秦戲《鳳鳴岐山·返西岐》以及花朝戲《三看親》的上演，廣東3大稀有劇種集體亮相，至此，由廣東省文化廳主辦、廣東省藝術(shù)研究所承辦的“2017粵戲越精彩”完美收官。
在1月7日至9日舉行的“2017粵戲越精彩——全省優(yōu)秀地方戲曲劇種匯演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)系列活動(dòng)”中，3天4場(chǎng)11個(gè)劇種29個(gè)劇目輪番上演，粵劇、潮劇、漢劇、雷劇、山歌劇、采茶戲、白字戲、正字戲、西秦戲、花朝戲、樂(lè)昌花鼓戲等廣東戲曲劇種“各美其美，美美與共”。
這是一次“抖衣箱，亮家底”的匯演。廣東漢劇《宇宙鋒》讓觀眾欣賞廣東漢劇院當(dāng)家花旦黃麗華的驚艷“裝瘋”，雷劇《貴妃醉酒》讓觀眾驚詫于雷劇民營(yíng)劇團(tuán)的演員“技能”。潮劇《鬧釵》《相梁》展現(xiàn)了潮劇的傳承，采茶戲《試妻》、花鼓戲《打鞭進(jìn)城》展現(xiàn)了劇種的“俏皮”與“機(jī)智”……
展演演員陣容中，除了國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主、紅線女弟子黎駿聲和瓊霞之外，主要由各個(gè)劇種的“當(dāng)家”、“臺(tái)柱”亮“看家”絕活，名家薈萃、新秀展露，體現(xiàn)了廣東地方戲曲的代代相傳，也體現(xiàn)了此次活動(dòng)扶持新人的意愿�！�
創(chuàng)新 談起《一代天嬌》
傳承不缺演員，缺的是年輕觀眾
戲曲音樂(lè)劇，是另一種組合體，每一段戲都很有特點(diǎn)，蘇春梅表示：“演起來(lái)很有激情，對(duì)我而言是全新的挑戰(zhàn)。紅老師生前也要求我們與時(shí)俱進(jìn)。她說(shuō)，粵劇不是古董，是古董的話，改了就不值錢了。在這個(gè)領(lǐng)域要不斷做一些新的東西�！�
元素的重新組合，就是創(chuàng)意。高志森表示，會(huì)更加注重傳統(tǒng)文化。此前，高志森和著名粵劇編劇梁郁南在廣州開(kāi)講座“粵港戲劇共同睇”，有人提到廣東的粵劇演員在香港越來(lái)越受歡迎，對(duì)此，高志森認(rèn)為：“演員的藝術(shù)功底是很高的，關(guān)鍵是演員在表演形式上和香港觀眾的趣味合上了拍。”
該劇主創(chuàng)都是粵劇資深粉絲，他們認(rèn)為這門傳統(tǒng)藝術(shù)可以變得很好睇，因?yàn)樗苊�。但粵劇難以吸引年青觀眾，所以主創(chuàng)們花了大量時(shí)間去研究粵劇。而黃百鳴、高志森等人通力合作，想要把戲劇之美用電影的節(jié)奏和話劇舞臺(tái)的魅力結(jié)合，為觀眾創(chuàng)造一種新的“戲曲音樂(lè)劇”，于是誕生了《一代天嬌》。
主創(chuàng)們紛紛表示，要推動(dòng)戲曲音樂(lè)劇，并非單靠一部就能成事，這部只是試水溫之作，起碼有三部才能站穩(wěn)腳及持續(xù)發(fā)展，同時(shí)才可培育一班新觀眾。他們強(qiáng)調(diào)，“我們總是在說(shuō)粵劇的傳承，其實(shí)，傳承的演員不缺，缺的是年輕的觀眾。如果把譚詠麟、林子祥找來(lái)‘混進(jìn)’粵劇圈，以多種形式進(jìn)行粵劇推廣，一定會(huì)給粵劇讓更多年輕人看到的機(jī)會(huì)�！绷碛袠I(yè)內(nèi)人士表示：“粵劇有兩種，有一些沒(méi)法改，有一些是可以改良的。香港的粵劇借助了各種手段，甚至將薩克斯風(fēng)也引了進(jìn)來(lái)。培養(yǎng)年輕觀眾很重要�！�
此外，蘇春梅也得到了該劇工作人員的贊賞：“我們見(jiàn)過(guò)很多有名的大老倌，能虛心接受意見(jiàn)的并不多。蘇春梅則很謙虛，比如我跟她講電影的節(jié)奏時(shí)，她能耐心聽(tīng)。她也很勤奮，她唱得好是應(yīng)該的，但演得好就很難得，尤其是喜劇�！�
目前在舞臺(tái)演出方面，年輕人喜歡看演唱會(huì)，老年人喜歡看粵劇，中間階層的需求則處于空白，“我們做戲曲音樂(lè)劇，就是要吸引有文化水準(zhǔn)的白領(lǐng)、中年人來(lái)看，傳統(tǒng)文化要與現(xiàn)代形式緊密結(jié)合”，《一代天嬌》的主創(chuàng)們表示。
傳承 應(yīng)該“敬畏傳統(tǒng)”
將代表性劇目做細(xì)做精
戲劇的傳承、發(fā)展、創(chuàng)新一直是業(yè)界關(guān)注的話題。1月8日，“2017粵戲越精彩——全省優(yōu)秀地方戲曲劇種匯演”學(xué)術(shù)研討會(huì)在廣州舉行。來(lái)自北京及全省的戲曲工作者與專家學(xué)者們匯聚一堂，把脈廣東地方戲曲的發(fā)展與傳承。就共同關(guān)心的傳統(tǒng)戲曲傳承的問(wèn)題進(jìn)行了廣泛深入的研討。
《中國(guó)戲劇》主編庚續(xù)華將“粵戲越精彩”活動(dòng)比做廣東戲曲的“集結(jié)號(hào)”，提出劇種應(yīng)該找準(zhǔn)找對(duì)自己的戲路，保護(hù)好自己的“根”，將代表性劇目做細(xì)做精�！安煌膭》N，要找到本劇最精華、最無(wú)法替代的東西，排演最具代表性的經(jīng)典劇目。每一個(gè)劇種要有自己的特色，讓觀眾一看就記住你。通吃的劇種沒(méi)有，我們要緊緊抓住自己最擅長(zhǎng)的那一塊。”庚續(xù)華如此說(shuō)。
當(dāng)代著名劇作家、北京人藝一級(jí)編劇郭啟宏在贊揚(yáng)了廣東劇種豐富精彩的同時(shí)也尖銳地指出了目前新編新改劇目中普遍存在的戲曲作品文學(xué)性缺失、結(jié)構(gòu)欠缺等問(wèn)題，提出在傳承應(yīng)該做到“敬畏傳統(tǒng)”，在創(chuàng)新上則與其修改經(jīng)典，不如創(chuàng)造新聲。他指出：“戲曲需要敬畏傳統(tǒng)，不要輕易去更改經(jīng)典的作品�！敝袊�(guó)戲曲是從詩(shī)詞曲流傳下來(lái)的，它的古典文學(xué)性與現(xiàn)代截然不同。郭啟宏指出，一些戲曲在移植改編的過(guò)程中，破壞了原有的文學(xué)性，缺乏對(duì)人物的刻畫和表現(xiàn)力，結(jié)構(gòu)常常過(guò)于平鋪直敘，缺少?zèng)_突，“人性是戲曲的靈魂，希望創(chuàng)作者不要忘記這一點(diǎn)”。
國(guó)家一級(jí)編劇賴漢衍提出，節(jié)奏慢是傳統(tǒng)戲曲的優(yōu)點(diǎn)和特色，想讓年輕觀眾進(jìn)劇場(chǎng)不能一味加快劇作的節(jié)奏。
頭評(píng)
“名人效應(yīng)”可以借鑒
文/張素芹
粵劇的傳承，不缺演員，缺的是年輕觀眾，正如業(yè)內(nèi)人士所言：“多拉幾個(gè)譚詠麟、林子祥‘混進(jìn)’粵劇界”，確實(shí)不無(wú)道理。
2015年，廣東省文化廳曾組團(tuán)去蘇州昆劇院進(jìn)行調(diào)研。蘇昆的院長(zhǎng)在介紹經(jīng)驗(yàn)時(shí)，曾提到“名人效應(yīng)，借力打力”。事實(shí)上，昆劇如今能有如此龐大的觀眾群尤其是年輕觀眾群，與“昆曲義工”白先勇等人的大力推廣，有很大關(guān)系。
名人運(yùn)用其影響力推廣粵劇，勢(shì)必事半功倍。比如，作為紅線女指定的“紅派藝術(shù)傳人”，蘇春梅被廣大粵劇觀眾熟悉。而戲曲音樂(lè)劇《一代天嬌》有電影大咖黃百鳴的加持，又會(huì)吸引不少電影觀眾，這便讓粵劇、讓蘇春梅走進(jìn)了電影觀眾的世界。見(jiàn)到，方能熱愛(ài)。如此一來(lái)，粵劇的觀眾群便有了擴(kuò)大的可能。
事實(shí)上，在擴(kuò)大觀眾群方面，業(yè)界一直在努力。紅線女生前曾打造粵劇動(dòng)漫電影《刁蠻公主戇附馬》，近年與網(wǎng)游結(jié)合的《決戰(zhàn)天策府》能吸引外地年輕人坐高鐵來(lái)看，新編粵劇《白蛇傳·情》讓大學(xué)生驚嘆“原來(lái)粵劇可以這么美”......可見(jiàn)，名人效應(yīng)，也是粵劇可以打的一張“好牌”。
戲劇，有些經(jīng)典可以改良，有些則難以改動(dòng)。這也是為什么業(yè)內(nèi)在呼吁傳承、創(chuàng)新“不拘一格”的時(shí)候，也有很多專家學(xué)者強(qiáng)調(diào)“尊重傳統(tǒng)”。
讓傳統(tǒng)歸于傳統(tǒng)，讓創(chuàng)新得以創(chuàng)新。這始終是業(yè)內(nèi)人士必須思考和探索的話題。
