原標(biāo)題：樸樹的詩歌里是世俗煙火

　　11月25日，隨著樸樹神秘單曲《Baby,Досвидания（達(dá)尼亞）》的上線，今年文青圈的壓軸爆款單曲，終于現(xiàn)身了。當(dāng)然，這同時(shí)意味著樸樹的第三張專輯，還得再等等。

　　如同小時(shí)過年期待新衣那樣期待一個(gè)歌手的一首新歌，這種感覺確實(shí)已經(jīng)久違了。除了“因?yàn)槲业牟【褪菦]有感覺”這樣的時(shí)代富貴病之外，也和現(xiàn)在的歌手，無法再給人一種音樂上的驚喜和愉悅，繼而讓我們產(chǎn)生相應(yīng)的期待值有關(guān)。即使現(xiàn)在的樂壇表面看起來更繁榮曲風(fēng)更多、跨界更狠，但大多數(shù)玩的還是套路。

　　樸樹的新單曲《Baby,Досвидания（達(dá)尼亞）》，當(dāng)然不會(huì)讓所有人滿意，但說這首歌曲讓人失望，要么是和樸樹本身的音樂八字不合，要么就是對他這幾年受追捧的現(xiàn)象，有著先天的偏見和抵觸。

　　的確，樸樹和竇唯這兩個(gè)名字，幾乎是這幾年最被文青津津樂道的音樂人，因?yàn)樗麄儍扇擞兄�特別的個(gè)性，有著迥異于主流樂壇的個(gè)人價(jià)值觀，經(jīng)過媒體渲染的有關(guān)他們貧窮和困窘的新聞，更讓他們成為了理想主義的化身。讓無數(shù)已經(jīng)在現(xiàn)實(shí)面前屈服和低頭的人們，將他們假想成另一個(gè)自我。這其實(shí)也是另一種偏執(zhí)，離音樂太遠(yuǎn)，很容易迷失自己對音樂的判斷力。

　　就《Baby,Досвидания（達(dá)尼亞）》這首作品來講，它同時(shí)融入了雷鬼的節(jié)奏和俄羅斯民歌的旋律，這種異域化的音樂氛圍，在樸樹的創(chuàng)作史上有跡可循，比如說《生如夏花》《白樺林》都是比較有特點(diǎn)的例子。

　　而和前兩張專輯那種陰郁和神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)相比，從《平凡之路》開始后的樸樹，實(shí)際上于音樂上已經(jīng)開始放晴。雖然還有內(nèi)心的糾結(jié)，但整體上的色調(diào)已經(jīng)變得更為柔和。只不過相對于許巍從《在別處》到《時(shí)光·漫步》的變化，樸樹的轉(zhuǎn)變要更為隱忍一些。即使在用詞上，新單曲里借用馬致遠(yuǎn)“夕陽西下，斷腸人在天涯”的詩句，與《在木星》里那種“亦歸來亦歸來”的表述，也同樣越來越有東方的情韻。

　　《Baby,Досвидания（達(dá)尼亞）》里的達(dá)尼亞是誰，將會(huì)是接下來文青們關(guān)心的重點(diǎn)。當(dāng)然，其實(shí)這并不重要。她即使不是樸樹的“那些花兒”之一，也是許多人的“那些花兒”之一，甚至可以說是生命中某位女生、女孩和姑娘的意象。樸樹并沒有變得高深莫測，他依然還是通過一位女孩、一個(gè)名字、一座城市、一片黑夜、一些欲望，輕輕將命運(yùn)的話題提起又放下。由此，輕輕觸動(dòng)無數(shù)聽者的命運(yùn)，感同身受并空虛悲哀。

　　其實(shí)，樸樹一直以來都不是具有作品深度和廣度意義的歌手，至少?zèng)]有達(dá)到羅大佑和崔健那樣的高度。樸樹的創(chuàng)作從來不以哲理、思辯取勝，所以他從來不是教父。樸樹的音樂魅力，還在于將生活藝術(shù)化，將平凡小人物的境遇不自覺的文藝化，從低處的生活中，壓榨和提煉出文藝的精華。樸樹是將世俗生活過得像詩歌一樣的人，但他的詩歌里卻沒有白衣飄飄，而全是世俗煙火，尤其是作為平凡小人物個(gè)體的敏感、自戀、傷痛。