作者：胡 祥

　　2015年，中國電影票房歷史性突破440億，今年年初電影票房增速迅猛，業(yè)內(nèi)對(duì)今年暑期檔充滿樂觀期待。結(jié)果暑期檔票房出乎意料地遇冷，在銀幕數(shù)增長的同時(shí)，票房總量與去年暑期持平，增速為近幾年最低。而且國產(chǎn)電影所占比例由72%降低到52%，尤其是由高顏值的“小鮮肉”主演的幾部電影風(fēng)光不再，“小鮮肉+IP+青春電影”的模式似乎走到了一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

　　“小鮮肉”遇冷的原因

　　青春片是近幾年市場上最容易被跟風(fēng)的題材，經(jīng)過幾年的沉淀，已經(jīng)形成了固定的劇情結(jié)構(gòu)和組合模式，高顏值的“小鮮肉”演員是不可或缺的一部分。尤其是在粉絲經(jīng)濟(jì)日漸強(qiáng)盛的時(shí)代，“小鮮肉”主演具有強(qiáng)大影響力。而今年“小鮮肉電影”遇冷，演技是最大的硬傷。

　　在最近一項(xiàng)關(guān)于對(duì)年輕演員演技差的調(diào)查排名中，當(dāng)紅的幾位“小鮮肉”皆榜上有名，尤其是幾乎承包了今年暑期檔青春片的某位“小鮮肉”高居榜首，看來“小鮮肉”演技差已成為觀眾的共識(shí)，調(diào)查的結(jié)果也顯露出觀眾對(duì)“小鮮肉”作品多質(zhì)量低的不滿。仔細(xì)分析，現(xiàn)在“小鮮肉”的演技差不難理解——他們大多并非科班出身，為了突出顏值，電影的燈光、攝像等都會(huì)做出調(diào)整，比如大量的特寫，柔光，不必要的移動(dòng)鏡頭，追求MV般華麗的視覺……在表現(xiàn)人物外貌上用力過猛，必然很難觸及人物內(nèi)心世界。尤其是非專業(yè)演員不成熟不到位的表演，更容易破壞電影藝術(shù)層面的完整性，觀眾的觀影感受往往非常尷尬。長此以往，還會(huì)有誰愿意進(jìn)電影院呢？

　　此外，電影的劇本質(zhì)量不高也是重要原因。年輕演員參演的電影，大多以IP改編為主，從青春片濫觴之作《致青春》到今年的《致青春2》、《夏有喬木雅望天堂》等，因?yàn)橛性�著做基礎(chǔ)，電影對(duì)劇本的依賴度沒有那么高，結(jié)果劇本出現(xiàn)情節(jié)老套、缺乏基本的情感邏輯、人物塑造過于表面等問題。這些電影已經(jīng)不再是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，而像一個(gè)經(jīng)過精密計(jì)算的產(chǎn)品，它與資本市場結(jié)合更緊密。比如保底發(fā)行開始流行，這些“小鮮肉”主要的電影幾乎無一例外地參與保底發(fā)行，這時(shí)電影更像一個(gè)金融投資工具，用一部藝術(shù)作品企圖撬動(dòng)數(shù)十億的資本市場，這實(shí)際上就是豪賭。從某種程度上來說，電影市場已經(jīng)像金融市場，當(dāng)投資成功一本萬利時(shí)，還會(huì)有多少人像做實(shí)體經(jīng)濟(jì)一樣認(rèn)真對(duì)待電影呢？而今年恰逢電影“小年”，質(zhì)量經(jīng)不起檢驗(yàn)的“小鮮肉電影”首當(dāng)其沖，除極個(gè)別電影成功保底其他電影皆以失敗告終，有些相差甚遠(yuǎn)。這種資本逐利的現(xiàn)實(shí)環(huán)境容易導(dǎo)致電影投資的跟風(fēng)，這必然導(dǎo)致類型的泛濫，如果電影質(zhì)量跟不上，這一類型的電影也會(huì)走向藝術(shù)的死胡同。

　　“小鮮肉電影”對(duì)市場的危害

　　只重視“小鮮肉”明星最大的危險(xiǎn)在于對(duì)電影本體乃至整個(gè)電影生態(tài)的危害。在電影與金融與市場深度捆綁的時(shí)候，電影藝術(shù)本體實(shí)際上是非常容易被忽略的，這樣傷害的是電影藝術(shù)的整體質(zhì)量，包括劇本、表演等。如果用一個(gè)“小鮮肉”就能有市場票房保證，那劇本就難以被重視。制片方不會(huì)對(duì)劇本反復(fù)打磨，因?yàn)闊衢TIP與“小鮮肉”結(jié)合的模式比原創(chuàng)更有安全感，而且操作方便。從某些方面來說，原創(chuàng)劇本更加考驗(yàn)演技，人物塑造需要靠演員精湛的演技作支撐，具有風(fēng)險(xiǎn)性，而電影本來就是風(fēng)險(xiǎn)的藝術(shù)。如果市場上都跟風(fēng)投IP作品，原創(chuàng)力量就會(huì)受到壓制，電影藝術(shù)探索就會(huì)舉步維艱，更不用說營造好的電影生態(tài)。

　　另外，“小鮮肉”并非全部都是科班出身，因?yàn)槌�高的人氣而涉足演藝圈，他們起點(diǎn)非常高，市場的旺盛需求讓原本需要苦苦等待的機(jī)會(huì)變得輕而易舉。一方面，凸顯了“小鮮肉”的稀缺性，另一方面，“小鮮肉”們則要利用“保鮮期”實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值最大化——除了唱歌、表演，還要上綜藝、拍廣告，留給他們揣摩角色、磨練演技的時(shí)間非常有限，這對(duì)演員的長期發(fā)展實(shí)際也非常不利。

　　“小鮮肉電影”未來何去何從

　　電影是表演的藝術(shù)，但是客觀地說，一部電影的失敗，并不能全怪演員，它是各方面相互影響的結(jié)果。“小鮮肉電影”并不是現(xiàn)在才有的類型，比如上世紀(jì)八十年代的《廬山戀》也可以算是“小鮮肉電影”，但是那部電影折射時(shí)代的變化，展現(xiàn)青春的蓬勃?dú)庀�，因�(yàn)樽非箅娪氨倔w才成就了經(jīng)典。去年的《老炮兒》，劇本扎實(shí)，演技老到，也有“小鮮肉”加入，也獲得了極大成功。由此可見，“小鮮肉”如果能經(jīng)過好導(dǎo)演的調(diào)教，有好演員的配合，也會(huì)展現(xiàn)出自己尚未開發(fā)的潛質(zhì)。所以“小鮮肉”更應(yīng)該利用每一部電影去提升演技——畢竟作為一名演員，質(zhì)量過硬的演技才是自己的安身立命之本。

　　現(xiàn)在“小鮮肉”基本上與青春片這一類型搭配。其實(shí)“小鮮肉”應(yīng)該主動(dòng)跳出這種類型的限制，多嘗試不同的類型，如懸疑、科幻、動(dòng)作。在類型上創(chuàng)新，打破觀眾的固有期待，才能打破自己演藝的局限性。

　　演技是可以磨練的，“小鮮肉”畢竟也會(huì)有一天變成老臘肉，高顏值是稀缺資源，但也有保質(zhì)期。在有些電影中，明顯看出“小鮮肉”是被劇本等其他因素所坑，消耗自身的人氣。對(duì)于“小鮮肉”來說，唯有不斷打磨提升自身演技，選擇質(zhì)量過硬的劇本，多挑戰(zhàn)不同的類型，才能走得更遠(yuǎn)。而對(duì)“小鮮肉電影”類型的完善，還需要投資、制片、發(fā)行等多個(gè)環(huán)節(jié)的共同努力。（胡 祥）