作者：丁旭東

　　摘要：電視劇主題音樂是全劇的精神靈魂之所在，葉小綱作曲的電視劇《玉觀音》音樂被譽為中國影視音樂的典范作品。文章重新嘗試辨析了此部作品的主題音樂與審美內(nèi)涵，認為該劇的主題音樂是“安心”音樂，其中蘊含著無言的深意。

　　葉小綱作曲、海巖編劇的電視劇《玉觀音》音樂被普遍認為是中國電視劇音樂的經(jīng)典之作，諸多論作均以此為范例論據(jù)，以證其理，如劉智忠在《思慮與啟迪——對當前我國電視劇音樂的走向與反思》一文中引用海巖的話對其音樂進行了總體性藝術(shù)成就評價，稱電視劇《玉觀音》音樂“除了動人心弦，緊扣劇情外，更具有獨立的審美性。音樂的藝術(shù)感染力幫助了電視劇藝術(shù)人物塑造完成�！眳菒鄯荚谡�?wù)摗峨娨晞∫魳返男螒B(tài)研究》音樂形態(tài)風(fēng)格時對其進行了概括，認為“當前，電視劇題材呈現(xiàn)綜合化傾向，因此電視劇音樂也就相對復(fù)雜多樣一些。像電視劇《玉觀音》既是言情題材也是軍旅題材①的結(jié)合，它的風(fēng)格是既柔情也剛強�！睆闹T多著述引文中可見電視劇《玉觀音》主題音樂之學(xué)術(shù)影響，但我們同時應(yīng)看到，學(xué)界對這一作品雖有涉及，但目前尚乏專題之研究或深入之分析，故，我們重拾這部經(jīng)典影視作品，擇其主題音樂之藝術(shù)與審美特征再析之，以期歸納提煉出個中具有普遍性規(guī)律，以豐富我國影視音樂創(chuàng)作的理論資源。

　　（一）

　　關(guān)于電視劇《玉觀音》的主題，李博、張爍認為《玉觀音》主題音樂與劇情主旨相符，“它通過音樂的各種表現(xiàn)手法來體現(xiàn)劇情的主題……旋法十分起伏，暗示了男女主人公愛情的一波三折，但其和聲的精致，配器的簡潔又使得這段音樂溫馨而又略帶傷感，與全劇“玉觀音———象征女性的慈愛和包容”的主題十分貼切�！保�即此文以為《玉觀音》音樂主題與劇之主題合同。但，項筱剛則撰文提出了《玉觀音》中有安心、楊瑞、毛杰、潘隊長等人物主題以及生活主題、心情主題等泛主題的論斷。主題，現(xiàn)代漢語詞典解：“即文學(xué)、藝術(shù)作品中所表現(xiàn)的中心思想，是作品思想內(nèi)容的核心�！绷碚f，“主題歌，電影、歌劇電視劇中能概括表現(xiàn)主題的歌曲。”也就是說，從詞語本身的意義層面解讀，電視劇作為一個綜合藝術(shù)作品，其本身表現(xiàn)的核心思想應(yīng)為主題。所以，李博等提出表現(xiàn)“女性的慈愛和包容”為主題是較為貼切的；項筱剛存在的問題在于，用獨立的片面的視角來審視整體藝術(shù)，以致只見樹木不見森林，見葉枯落，而不知秋之將至也。即使他所提出的人物主題、生活主題的說法也是體現(xiàn)了片面的真理，即局部的藝術(shù)形態(tài)特征，但這不能稱之為主題。

　　那什么是電視劇《玉觀音》的音樂主題呢？我們回到電視劇音樂的整體語境中進行分析，那就是體現(xiàn)電視劇主題思想內(nèi)容的音樂可視為電視劇音樂主題。電視劇《玉觀音》的主要表現(xiàn)的是一個“愛情”故事，是一個女人——緝毒警察“安心”和三個男人之間的愛情故事，即廣屏市委宣傳部公務(wù)員鐵軍、販毒分子毛杰、落沒富二代楊瑞三個男人之間的故事，這是劇情的主線主題；其次是輔線核心主題有兩個，即一個逐步走向落寞的“富二代”——楊瑞和各種女人之間的性與情的故事，也是自我精神尋求救贖的故事；以及警察追捕毒販，正義和邪惡之間斗爭的故事。由此，從電視劇語言文本上分析，《玉觀音》的核心主題是男女之間關(guān)系，副主題警匪之間關(guān)系。這不是本質(zhì)，是所指，不是能指。莫林虎認為電視劇《玉觀音》中核心男女關(guān)系，即安心與楊瑞之間的愛情的本質(zhì)是“‘人妖之戀’……它表現(xiàn)了男權(quán)社會中男性對于女性的一種既崇拜癡迷又恐懼忌諱的心理。海巖《玉觀音》將傳統(tǒng)的‘人妖之戀’繼承翻新, 創(chuàng)造出現(xiàn)代版的‘人妖之戀’”。他認為，安心的妖性體現(xiàn)為三個方面，“來自類似桃花源的地方”“具有非凡魅力，讓幾乎所有認識她的男人都為之傾倒”“在性愛上持開放態(tài)度”“給幾乎所有與她相愛的男人帶來滅頂之災(zāi)”。她的美麗是“招引男性崇拜者的一個前提，而她感情上的放縱、多變是造成自己和他人不幸的直接原因。”由此，劇作者用自己“天才的直覺……將傳統(tǒng)的‘人妖之戀’故事的超驗性、神秘性都不動聲色地轉(zhuǎn)化為了客觀、可信的寫實場景……并引發(fā)出讀者對于社會、人生、愛情、人性的全新思考。”如是，筆者以為莫林虎的判斷是有可信度的，因其邏輯推論是符合劇情內(nèi)容的，是對安心為軸心的愛情進行了客觀的審視和思考的。

　　另外，現(xiàn)在學(xué)界對電視劇的主題音樂的較為統(tǒng)一的認識是“貫穿于整部電視劇的基調(diào)性音樂，它奠定整部電視劇的情感和風(fēng)格。它代表并傳達了音樂創(chuàng)作者的情感，并外化為劇中人物的內(nèi)心情感，并通過有民族地域性等特征的特性音樂元素交待人物的地位、社會身份、環(huán)境和時代背景，推進劇情發(fā)展�！�

　　由此可見，電視劇的主題音樂不能等同于片頭片尾曲，也不能等同于所有的人物音樂和場景音樂，而是那種表現(xiàn)音樂創(chuàng)作者對劇情核心主題表達情感態(tài)度的音樂。故，綜合全劇來看，我們認為，作曲家葉小綱在電視劇《玉觀音》中所表現(xiàn)的核心主題只有一個，即安心主題音樂，其他的音樂多為“拉動氣氛”“交代背景”“推動劇情”“表現(xiàn)心情”等非電視劇主題音樂內(nèi)容。

　　（二）

　　我們之所以認為電視劇《玉觀音》的主題音樂是“安心”主題，有兩個根本原因。一是安心音樂的主題在電視劇中貫穿始終，從劇情發(fā)展來看，第一集楊瑞在和即將舉行結(jié)婚儀式的女朋友貝貝在看望姑媽回來的路上，分神，險些撞到橫穿馬路腳蹬滑板車的行人，場景瞬間轉(zhuǎn)為特寫慢鏡頭，這時“安心”主題音樂響起；在第二集楊瑞和劉明浩去練習(xí)跆拳道時見到安心時，場景轉(zhuǎn)為近景慢鏡頭，“安心”主題音樂響起；第四集楊瑞意圖強吻安心，被安心飛的一腳踢傷后，安心沒有責怪楊瑞反而去家中照顧楊瑞，為楊瑞做好飯菜，坐在一邊看楊瑞吃飯，整個畫面體現(xiàn)了溫馨的暖色調(diào)。此時，楊瑞勸安心共同進餐時，場景瞬間轉(zhuǎn)為近景慢鏡頭，這時鋼琴流淌出安心音樂主題；第十二集安心請產(chǎn)假回廣屏，鏡頭表現(xiàn)她和張鐵軍幸福的家庭生活時，長笛奏出安心主題音樂；第十八集安心離開緝毒大隊回到清綿和父母過了一段清凈的日子，音樂響起的依然是長笛和弦樂交相奏出的安心主題音樂；在臨近劇終，楊瑞尋安心不見，安心實際上換了一個人似的，在緝毒大隊隱名工作，當潘隊長等到安心走向大山，安心主題音樂響起，鏡頭蒙太奇切換到楊瑞的獨身生活時，安心主題音樂依然繼續(xù)。除了在電視劇的劇情中貫穿始終，安心主題音樂也作為片頭曲貫穿在二十七集電視劇的播映始終，取代片頭歌曲，統(tǒng)領(lǐng)全劇塑造了電視劇的基本情感內(nèi)涵和審美品格。二是安心主題音樂在電視劇中始終是一個穩(wěn)定的、主題完整統(tǒng)一藝術(shù)形象出現(xiàn)，從而使作品成為一種特定的，概括的，具有象征意義的聲音符號隱喻著電視劇的主題內(nèi)涵。反之，再觀楊瑞和毛杰的出場音樂，我們會發(fā)現(xiàn)完全不具備這種穩(wěn)定性、統(tǒng)一性和貫穿性的音樂特征。項筱剛認為“楊瑞主題音樂”包括憂郁主題、開心主題、幸福主題、出獄主題；“毛杰主題音樂”包括“陰郁主題、傷心主題、迷惑主題、死亡主題”的說法，顯然無法成立，實際上這些人物的音樂并非主題，而僅僅是作為表達人物心情、交代人物心理、體現(xiàn)環(huán)境背景，烘托、渲染畫面的氛圍音樂而已，這些音樂和畫面與劇情發(fā)展同步，本身不具備獨立意義表達的特征。

　　話再說回來，假設(shè)認同項筱剛所說的，“這些音樂僅僅是人物主題音樂”，筆者認為其結(jié)論也不能夠成立。因為經(jīng)過我們前面的考察，其“核心”“中心”應(yīng)是相對統(tǒng)一的、具有貫穿性的、穩(wěn)定性特征的，而通過我們隊楊瑞和毛杰的每段音樂的音樂形態(tài)考察我們會發(fā)現(xiàn)，賦予這兩個角色的音樂是隨著劇情而變化的，有顯然區(qū)分的，換句話說，從這些音樂的文化內(nèi)涵上來看是并置的，所以也就無所謂核心或中心之說了，故，關(guān)于楊瑞等人物的主題音樂的說法在學(xué)理上也不成立。

　　綜上，我們認為，人物安心音樂是貫穿全劇的核心音樂也是具有藝術(shù)完整性、統(tǒng)一性的音樂，是電視劇《玉觀音》的主題音樂。

　　（三）

　　當前電視劇音樂研究存在兩種傾向，一種是從電視劇藝術(shù)的視角分析，而音樂本體分析淺嘗則止，不進行深入挖掘，僅僅討論一些宏觀層面的基礎(chǔ)理論常識，如電視劇音樂組成部分，電視劇音樂功能發(fā)揮等等，而缺少具體案例分析與實證支撐，因此研究容易流于表面；二種是僅僅從音樂藝術(shù)的本體視角分析，脫離電視戲劇的藝術(shù)語境和場域而探討音樂的技法，其結(jié)果是把電影音樂整體藝術(shù)降格到微觀部門藝術(shù)。事實上，對影視這類綜合藝術(shù)，再好的音樂如果不能實現(xiàn)音畫的有機結(jié)合、與劇情發(fā)展的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，音樂不僅無益審美，反而令人生厭，所以，影視音樂批評不能離開影視的文化語境，離開在語境中的意義或價值判斷只能是一種無謂的文字游戲。如是而言，是因為我們發(fā)現(xiàn)在對電視劇《玉觀音》的音樂研究中存在這種傾向，當然總體來看李博、張爍的之文結(jié)合還是好地，只不過其文因缺少具體的音樂技術(shù)分析，其結(jié)論或觀點稍顯空泛�；�于此，我們試著從這一角度對這部作品再作一下探討：

　　安心主題音樂給與觀眾最深感性感受有兩種，一是清澈的鋼琴聲流淌出純潔、寧靜、細潤的音響，就像在冰雕玉砌的世外仙境看到一位無喜無憂的冷美仙子；二是溫暖的弦樂奏出細膩、柔美、深情、慈愛、體貼的樂聲，就像美麗的少婦慈愛地懷抱著降生不久的嬰孩，孩子有著細嫩的肌膚、幸福的微笑，而這位年輕母親則輕撫著孩子的小手。且這一切都被籠罩在柔和朦朧且呈淡淡金色的晨光里。