原標(biāo)題：芭蕾演員也要“渾身都是戲”

　　今明兩晚，第五屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽開(kāi)幕演出《世界芭蕾明星炫舞之夜》將在上海大劇院與觀眾見(jiàn)面。這場(chǎng)由上海芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編導(dǎo)帕特里克·德·巴納擔(dān)任總導(dǎo)演的芭蕾明星炫舞盛宴，集合了來(lái)自中國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯等6個(gè)國(guó)家的14位芭蕾明星，囊括了14個(gè)古典與現(xiàn)代芭蕾不同藝術(shù)風(fēng)格的作品。近日，這些芭蕾舞界的“大牌”已經(jīng)齊聚上海，為兩晚的演出進(jìn)行緊張的排練。

　　“與以往芭蕾之夜開(kāi)幕閉幕、表演幾個(gè)芭蕾選段不同，這次我希望能做一場(chǎng)與眾不同的芭蕾舞晚會(huì)�！苯�日，編導(dǎo)帕特里克在上海芭蕾舞團(tuán)的排練廳為媒體展示了將于開(kāi)幕演出時(shí)上演的兩部作品 《路德維希二世》 以及 《春之祭》的選段�！捌�段式的芭蕾展示讓演員很難完美展現(xiàn)舞劇中復(fù)雜的情緒，往往就變成單純的炫技�！迸撂乩锟酥赋�，舞蹈演員情緒的釋放比技術(shù)的展示更具挑戰(zhàn)性，也正因?yàn)槿绱�，在排練現(xiàn)場(chǎng)，帕特里克要求演員之間要形成情緒交流的磁場(chǎng)，即使是背對(duì)著觀眾，也要“渾身都是戲”。

　　情緒表達(dá)比炫技更具挑戰(zhàn)性

　　跨文化、跨舞種、跨國(guó)籍的“合作效應(yīng)”將是這場(chǎng)開(kāi)幕演出最大亮點(diǎn)。上芭首席舞者吳虎生與外籍舞者妮娜·珀拉科娃、瑪利亞·雅科夫列娃合作完成《路德維希二世—————天鵝大帝》，總導(dǎo)演帕特里克還親自上陣，攜手前西班牙國(guó)家芭蕾舞團(tuán)首席海倫娜·馬丁·赫納茲演繹的 《歸來(lái)》 和 《曾經(jīng)的吻》，將帶來(lái)一場(chǎng)西班牙弗拉明戈與現(xiàn)代芭蕾的全新碰撞。節(jié)目的選擇和長(zhǎng)度也將與以往不同：《路德維希二世———天鵝大帝》和 《春之祭》 的時(shí)長(zhǎng)都超過(guò)30分鐘，《春之祭》 更是完整演繹，這樣的安排在以往的芭蕾舞晚會(huì)中非常罕見(jiàn)。

　　除了節(jié)目長(zhǎng)度的變化，此次芭蕾之夜的14部作品中，現(xiàn)代芭蕾作品占據(jù)了一半以上的比重。現(xiàn)代芭蕾注重力量和速度，幅度很大，還有許多不規(guī)范甚至扭曲的動(dòng)作，且更注重戲劇張力和情感的表達(dá)。這與講究四肢位置準(zhǔn)確、動(dòng)作線條優(yōu)美的古典芭蕾截然不同。上芭曾把自己定位為以古典芭蕾為主的芭蕾舞團(tuán)，但近年來(lái)上芭也在逐步“現(xiàn)代化”。“現(xiàn)在的芭蕾市場(chǎng)，古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾的觀眾幾乎是各占一半，上芭也不能失去現(xiàn)代芭蕾的市場(chǎng)�！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗表示，上芭與擅長(zhǎng)現(xiàn)代芭蕾訓(xùn)練和編舞的帕特里克合作，正是出于這樣的“野心”。從 《簡(jiǎn)·愛(ài)》 到《長(zhǎng)恨歌》，近幾年上芭在現(xiàn)代芭蕾領(lǐng)域成績(jī)不俗�！斑@次中外演員合作表演的現(xiàn)代芭蕾舞段，都將在以后上芭的演出中與觀眾見(jiàn)面。這也是上芭近幾年加強(qiáng)現(xiàn)代芭蕾訓(xùn)練的成果展示�！�

　　第四屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽獲獎(jiǎng)選手吳虎生寄語(yǔ)本屆參賽選手時(shí)說(shuō)：“上海國(guó)際芭蕾舞比賽對(duì)于年輕的芭蕾舞演員來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的平臺(tái)，選手們要有良好的心態(tài)和努力展示自己的決心；通過(guò)比賽能在原有的基礎(chǔ)上獲得進(jìn)步，比獲得什么樣的成績(jī)更重要�！眳腔⑸�在談到今晚演出的作品 《路德維希二世———天鵝大帝》 時(shí)說(shuō)：“外籍演員對(duì)細(xì)節(jié)的精益求精令我印象深刻，也很感謝總導(dǎo)演的指導(dǎo)并沒(méi)有局限于動(dòng)作，而是不放過(guò)點(diǎn)滴內(nèi)心情感�！�

　　全新版本《春之祭》脫胎于尼日利亞古老祭祀

　　兩天的演出中，現(xiàn)代芭蕾舞劇 《春之祭》 無(wú)疑最吸引人的注意。

　　自斯特拉文斯基音樂(lè) 《春之祭》 問(wèn)世以來(lái)，已經(jīng)誕生了無(wú)數(shù)個(gè)舞蹈版本，瑪麗·魏格曼、皮娜·鮑什、瑪莎·格萊姆的版本都堪稱經(jīng)典。此次表演的，是帕特里克3年前為新西伯利亞歌劇院芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排的全新版本。

　　身為貝嘉芭蕾舞團(tuán)曾經(jīng)的主要演員，帕特里克參演過(guò)貝嘉版 《春之祭》�！爱�(dāng)時(shí)，我就告訴自己，永遠(yuǎn)不要嘗試為 《春之祭》 編舞，因?yàn)樨惣魏推つ取�鮑什的版本所達(dá)到的高度是無(wú)法企及的�！�2013年，當(dāng)接到新西伯利亞歌劇院芭蕾舞團(tuán)的邀請(qǐng)時(shí)，他第一反應(yīng)是拒絕。但對(duì)于編舞者而言，《春之祭》 的誘惑是巨大的。在反復(fù)考慮之后，帕特里克決定放手一試，但絕不能重復(fù)大師的作品。

　　以往的《春之祭》中，一名少女會(huì)被族中長(zhǎng)老選出來(lái)，作為祭品，不停地跳舞直至死亡。而在帕特里克的版本中，作為祭品的是一對(duì)雙胞胎男女。帕特里克本人是德國(guó)與尼日利亞混血，以雙胞胎為祭品的靈感正來(lái)自于尼日利亞的一個(gè)古老祭祀，但他將《春之祭》的結(jié)尾做了開(kāi)放式的處理，雙胞胎是不是最終走上了祭壇，還有待觀眾自己解讀。（徐璐明）