【強(qiáng)檔推薦】

　　作者：郭超

　　近日，電視紀(jì)錄片《重生》在19個(gè)電視頻道以及6家網(wǎng)站播出，取得不俗的收視表現(xiàn)。其中，在中央電視臺(tái)科教頻道的單集最高收視率達(dá)0.37%，中國教育頻道的收視率比今年平均收視率增長139%。愛奇藝對(duì)該片的觀眾分析顯示，觀眾年齡集中在18~22歲。這些數(shù)據(jù)說明，面對(duì)當(dāng)下審美取向多變的觀眾群體，在商業(yè)化大潮的沖擊下，《重生》的創(chuàng)作者迅速適應(yīng)市場環(huán)境，創(chuàng)新創(chuàng)作傳播方式，為引領(lǐng)新一代觀眾的審美品位和價(jià)值取向做出了有益嘗試。

　　電視紀(jì)錄片《重生》劇照 資料圖片

　　作為第一部全面反映從1921年到1949年28年間中國共產(chǎn)黨重要?dú)v史人物、歷史事件的黨史類電視紀(jì)錄片，《重生》近期在電視、網(wǎng)絡(luò)媒體播出，引起了觀眾和網(wǎng)友的熱烈反響，這與它在創(chuàng)作和傳播上采取的創(chuàng)新方式是分不開的。

　　以往的歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片創(chuàng)作很少使用演員，即便有演員出現(xiàn)，也多為剪影、背影之類。而《重生》采取情景再現(xiàn)的拍攝方式，由演員實(shí)景演出。國外管這叫劇情式紀(jì)錄片，國內(nèi)也有借鑒，比如《圓明園》《河西走廊》等。但在黨史題材創(chuàng)作中運(yùn)用這一手段，《重生》尚屬首次。一組數(shù)據(jù)可以從側(cè)面說明這部紀(jì)錄片對(duì)情景再現(xiàn)手法的用心程度。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這部紀(jì)錄片總共拍攝了191場戲，呈現(xiàn)了174位有名有姓的歷史人物，設(shè)計(jì)了162個(gè)場景，動(dòng)用1291位群眾演員，使用500套服裝，道具占用3個(gè)大庫房，足夠拍3部電視劇。此外，在選擇174位歷史人物特型演員時(shí)，該片既注重形似，又注重顏值。這種強(qiáng)化劇情式敘事的表現(xiàn)方式，充分考慮今天人們的審美訴求和年輕觀眾觀影的習(xí)慣，容易在不同觀眾群體中引起共鳴。

　　歷史哲學(xué)家海登·懷特認(rèn)為，史書的記載歸根結(jié)底是一種文本，不能把歷史文本與歷史本體等同起來。可見，在歷史題材創(chuàng)作中，擷取、遴選可用的史料是反映歷史的出發(fā)點(diǎn)，還需要依托于可靠、富有責(zé)任感的歷史性評(píng)斷，才能為觀眾提供更多令人信服的事實(shí)和有價(jià)值的信息，強(qiáng)化真實(shí)感，達(dá)到揭秘之效，提升作品的文獻(xiàn)性品格�！吨厣�》的一大特點(diǎn)就是充分尊重史實(shí)、努力還原歷史情境。比如，上海法租界漁陽里2號(hào)的陳獨(dú)秀舊居，是早期共產(chǎn)黨的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)。根據(jù)史料，《新青年》編輯部當(dāng)時(shí)是在陳獨(dú)秀舊居的地下室，但在橫店拍攝實(shí)景時(shí)沒有地下室。美術(shù)師就用一堵很高的圍墻搭建出一個(gè)地上“地下室”。再如，道具《新青年》不只還原了外面的封面，甚至還原了里面所有的內(nèi)容。為了制作這個(gè)道具，工作人員特意去圖書館，從《新青年》第一期到最后一期，對(duì)每一頁的內(nèi)容都進(jìn)行翻拍。

　　近年來，市場經(jīng)濟(jì)改革全面深化，重大革命歷史題材創(chuàng)作也應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，不斷探索開拓新的發(fā)展空間。比如，《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等作品在探索中國故事的國際化表達(dá)方面卓有成效。創(chuàng)作者在堅(jiān)守主流價(jià)值表達(dá)的前提下，采取全明星陣容出演的商業(yè)模式，遺形取神，取得了巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。在這種思路的指導(dǎo)下，紀(jì)錄片《重生》力邀美國《紙牌屋》攝影團(tuán)隊(duì)加入。他們運(yùn)用電影鏡頭語匯拍攝紀(jì)錄片，使用柔光鏡，即使表現(xiàn)一些嚴(yán)酷的場面也不例外，這樣可以讓人物自帶光環(huán)，把觀眾帶入一種回憶的情境之中。

　　《重生》在傳播方面也有很多可圈可點(diǎn)之處。在播出平臺(tái)上，《重生》在央視科教頻道、湖南金鷹紀(jì)實(shí)頻道、中國教育臺(tái)、北京紀(jì)實(shí)頻道等19家平臺(tái)同期、不同時(shí)段播出，取得了不俗的收視成績。19家衛(wèi)視中有6家是少數(shù)民族聚焦地區(qū)的衛(wèi)視，實(shí)現(xiàn)了對(duì)少數(shù)民族群眾的黨史知識(shí)普及。同時(shí)，該片的英文版本通過網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)面向海外同步播出，也開了黨史類紀(jì)錄片海外播出的先河。這種大范圍多平臺(tái)的播出方式，為重大革命歷史題材影視作品傳播創(chuàng)下新的紀(jì)錄。除了在電視平臺(tái)上播出，該片還采用了傳統(tǒng)媒體與互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)推廣的模式，同時(shí)設(shè)置了多款在線黨史知識(shí)問答小游戲，增加觀眾與節(jié)目的互動(dòng)。

　　總之，紀(jì)錄片《重生》在制片、生產(chǎn)、宣發(fā)、營銷、放映等各環(huán)節(jié)都努力發(fā)揮優(yōu)勢資源配置的作用。針對(duì)主流觀眾群的更新?lián)Q代和年輕化趨勢，采取多種策略。在生產(chǎn)上，采用情景劇模式、充分尊重史實(shí)、運(yùn)用電影語匯、起用高顏值演員。在傳播上，既重視傳統(tǒng)播出平臺(tái)，又采用多種新媒體平臺(tái)進(jìn)行宣傳。這些都使影片更加貼近大眾審美，為講好中國故事做出了有益的探索。