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　　徐鵬飛

　　現(xiàn)有的電視劇評獎沒有突出其評價標(biāo)準(zhǔn)；知識分子群體缺乏評價電視劇的主動性和積極性；普通觀眾的評價由于缺乏穩(wěn)固性，流于消費(fèi)心理，而無法真正成為評價體系的底盤

　　電視劇創(chuàng)作、市場以及觀眾需求，在近幾年都非�；钴S。但是，其評價體系卻始終難以建立。

　　雖然電影評價體系也處于缺乏公信力的狀態(tài)，但由于電影消費(fèi)具有潮流特征，所以在輿論場上受關(guān)注的程度要遠(yuǎn)高于電視劇，這種高度關(guān)注本身就會催生一個評價體系：觀眾會自發(fā)地、主動地去尋找參照系，從消費(fèi)者層面倒逼電影評價體系的建立。因此，電影質(zhì)量的優(yōu)劣，通常在其公映的第一天起，就可以被清晰地發(fā)現(xiàn)。電視劇的制作、購播、收視率統(tǒng)計等各個環(huán)節(jié)，在透明度方面則弱于電影許多。在業(yè)內(nèi)人士之外，一部優(yōu)質(zhì)電視劇或者劣質(zhì)電視劇是如何出籠的，知曉的人并不多。比如電視臺購劇、排劇的潛規(guī)則，就在很關(guān)鍵的環(huán)節(jié)上影響著評價體系的建立，收視率造假等行為更是重重?zé)熌粡�，干擾著觀眾對電視劇的準(zhǔn)確把握。不少熱播劇、話題劇，本身質(zhì)量并不高，而是被擁有重度話語權(quán)的播放平臺活生生造出來的。

　　客觀地看，國內(nèi)的電視劇評獎還是具有可信度和說服力的，因為這些電視劇獎項通常都是建立在市場檢驗與觀眾口碑之上。遺憾的是，本該成為最佳參照對象的電視劇獎項，更多的是給予已經(jīng)獲得成功的電視劇以榮譽(yù)，其評價特征被淹沒在獎項背后：公眾可以從這些獎項中看見劇名和制作、創(chuàng)作團(tuán)隊的名字，但并不能清楚地了解到這些劇的得獎理由、價值觀傾向，以及具有長期參考價值的評選規(guī)則。此外，每年的電視劇獎項往往會隨著電視劇類型風(fēng)格的變化而變化，有時是被市場和收視率牽著走的，缺乏一個穩(wěn)定的標(biāo)準(zhǔn)和篤定的評獎核心。

　　此外，知識分子的缺席是導(dǎo)致電視劇評價體系無法建立的另一個原因。每年都有一些優(yōu)秀的甚至是可待成經(jīng)典的電視劇播出，但卻很少有知識分子從文化的角度對這些現(xiàn)象級的電視劇進(jìn)行深度評析。這種狀況的形成，是長期以來電視劇粗制濫造的結(jié)果，導(dǎo)致拒絕觀看與評價國產(chǎn)電視劇甚至成為一些人保持“優(yōu)雅”的姿態(tài)。

　　因此，電視劇評價體系的建設(shè)幾乎很大程度上被交到普通觀眾手里。雖說“觀眾最大”，但僅有觀眾的聲音，電視劇評價體系不可能是立體的、長遠(yuǎn)的；觀眾的評價可貴，因為發(fā)自內(nèi)心、特別真誠，但這些聲音也往往感性、易消失、易掩蓋。在沒有社交媒體的時候，觀眾對電視劇的評價主要以“觀眾來信”的方式體現(xiàn)在主流媒體上；在社交媒體活躍的今天，討論數(shù)、話題熱度、排行榜等數(shù)據(jù)都可以實(shí)時顯現(xiàn)觀眾對一部劇的態(tài)度，但是，這些數(shù)據(jù)往往也是容易被操縱、被利用的。

　　普通觀眾的評價正是因為流于消費(fèi)心理，缺乏穩(wěn)固性，而無法真正成為評價體系的底盤，再加上主流人群對評價電視劇時常缺乏主動性和積極性，決定電視劇命運(yùn)的力量就被交到了電視劇制作與播出等方面的手上，而他們之間的博弈，部分和質(zhì)量有關(guān)，部分無關(guān)。一個健康、完整的電視劇評價體系，要建立在作品整體都在朝精品方向發(fā)展的大環(huán)境中，精品多了，除了市場會更繁榮外，還會吸引更多人的注意。而當(dāng)電視劇真正能夠做到與所有人的心靈進(jìn)行對話時，一個客觀公正的電視劇評價體系才有望建立起來。

　　《 人民日報 》（ 2016年05月03日 14 版）