原標(biāo)題：《不可思異》必需的親情與必要的科幻

　　由孫周導(dǎo)演的《不可思異》是一部少有的國產(chǎn)科幻題材電影，在科幻的意義上，它是一次初步的嘗試，一次小心翼翼的探索�！恫豢伤籍悺肥且徊筷P(guān)涉普通人在現(xiàn)實(shí)與幻想之間游走、迷離的電影，“科幻”是其中的有效穿綴與必要的意象貫通。它幻想的不是科學(xué)基礎(chǔ)上的宇宙世界，而是人人心中都會(huì)想象的“天堂”。它是一個(gè)落地的故事，發(fā)生在我們的身邊，另一個(gè)世界的景觀只有通過特殊的方式，讓特殊的人可以看得到并感知到。人與人構(gòu)筑而成的感情世界，人世間看不見的、由“善”“惡”對(duì)立組成的另一個(gè)“宇宙”，才是故事的核心與主旨。

　　舉凡藝術(shù)創(chuàng)作，首先要貼近現(xiàn)實(shí)生活，其次要符合受眾的文化期待與審美慣性，最后應(yīng)該在題材主題的容量與創(chuàng)作者的創(chuàng)作特性之間達(dá)成平衡。因此，《不可思異》是一部能令人接受且看上去還不錯(cuò)的影片。親情、善惡的對(duì)比和斗爭是故事核心，“善有善報(bào)、惡必受罰”是其主題。而必要的科幻設(shè)計(jì)，為這種人間情感的表達(dá)找到了一個(gè)新支點(diǎn)，一種奇異的助力。

　　《不可思異》弘揚(yáng)的是人間之善與愛。我曾多次表達(dá)過這樣的看法，中國文藝?yán)镒钅艽呷藴I下的主題，不是生死之愛，不是天上地下的探險(xiǎn)，而是超越這一切的善良。弘揚(yáng)善，甚至也成了很多作家藝術(shù)家處理人物故事結(jié)局的最后選擇和常用手法�？爝f員唐力果在一次車禍后被一個(gè)奇異的“物件”纏繞，這個(gè)據(jù)稱是開普勒星球的“外星生物”是一個(gè)飛行物，但“他”可以對(duì)話且無所不能。面對(duì)唐力果的車禍遭遇，它可以出于善良地為其修正、補(bǔ)足一切，并為其“變幻”出白日夢般的豪車“禮物”。唐力果仿佛擁有了一個(gè)百寶箱、一只想啥來啥的“寶葫蘆”。這是中國式幻想的結(jié)晶，天外來客必須與人間俗務(wù)相結(jié)合才有魅力和說服力。

　　與之相對(duì)應(yīng)的，是唐力果用更具血肉和情感的善良回應(yīng)了“外星生物”，他不貪飛來橫財(cái)，不懼惡勢力恐嚇，不借“寶葫蘆”的能量獲得愛情。他最大的愿望是見到自己死去的女兒。人世間濃得化不開的親情，人與人之間既起伏又堅(jiān)定的情義，貪欲造成的人性扭曲以及惡與善永無停歇的爭斗，所有這一切都在“外星生物”的觀察之中。它從暗中出手相助，一廂情愿地為善良的人做好事，并用無窮的力量制服行惡的“一哥”�！恫豢伤籍悺穼⑦@種無窮的能量加入到行善的行動(dòng)中。影片選用了王寶強(qiáng)等喜感強(qiáng)的演員出演，片中不無刻意地將戲謔、調(diào)侃作為敘述故事的基本方式，科幻、人情、善惡、喜劇色彩，交叉、交融于銀幕上，構(gòu)成了以民族民間情感為底色、以科幻元素為串接、以喜感表達(dá)為形式的多樣圖景�？苹迷�素是就時(shí)代之“高”，可視為一種有節(jié)制、可控制的探索，雖然少了點(diǎn)，但不求大也使其不裝、不失控于自以為是；喜感表達(dá)是就潮流之“低”，是吸引觀眾必須考慮的一個(gè)要點(diǎn)，但這種喜感被把控在語言效果層面而不流于故事本身的惡俗。這種分寸感和控制力反倒讓電影增添了不少姿色。以當(dāng)下電影在敘事上求極端、主題上流于空洞，形式大于內(nèi)容的趨勢，《不可思異》始終能夠把握最扎實(shí)的是中間位置、核心地帶的人間情感，在我看來是值得稱道的創(chuàng)作自覺。

　　唐力果想要看到天堂的情景時(shí)，他仿佛站在一扇推開的窗戶面前，也或者是透過一面鏡子驚訝地觀望著一個(gè)陌生的世界，這樣的場景讓“科幻”成為一種故事敘述的要素而不是完全打開的不可把握的宇宙。同時(shí)，他從中看到的不是物理學(xué)意義上的宇宙奧秘，而是自己日思夜想的親人。他仍然是活在地球上的一個(gè)小人物，他的世界全部都裝在自己心中。

　　近年來，科幻正在成為中國文學(xué)、中國電影新的“生長點(diǎn)”，但要在這一領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)飛越，照搬他人的思維模式很難走出新路、形成特色�！恫豢伤籍悺芬苍S在3D分量上還屬于初步探索階段，但以此邁開堅(jiān)實(shí)的步伐，我們應(yīng)當(dāng)可以走出一條既符合科學(xué)遙想，又能腳踩中國大地的中國科幻電影之路。

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