第四屆川劇節(jié)活動(dòng)之一、四川省第四屆青年川劇演員比賽近日在彭州落幕，參賽演員中，不少人攜名家、名角親傳劇目參賽，“一對一”“手把手”讓經(jīng)典劇目傳承更加原汁原味。

　　川劇“名家傳戲”蔚然成風(fēng)

　　1999年首演的《目連之母》，是我省著名劇作家徐棻采用“故事新編”的方式創(chuàng)作而成，以幽默詼諧的語言和生動(dòng)形象的細(xì)節(jié)，演繹母子親情與真摯愛情，賦予傳統(tǒng)“目連戲”現(xiàn)代審美和思想意義。

　　去年初，成都市川劇研究院決定由當(dāng)年的主演陳巧茹執(zhí)導(dǎo)復(fù)排《目連之母》，從表演、音樂、舞美、燈光和服裝等多方面調(diào)整提高，使之更加符合“既是傳統(tǒng)風(fēng)格又是現(xiàn)代審美”的原則。長期跟隨陳巧茹學(xué)戲，此前已主演過《塵埃落定》《白蛇傳》《打餅》《劈棺》等陳巧茹代表作的虞佳，再次被定為劉氏四娘扮演者。

　　本次青年川劇演員比賽中，類似的參賽者還有不少，其表演劇目多根據(jù)自身特點(diǎn)量身定制。四川省川劇院參與角逐的12位演員，都以川劇藝術(shù)家“一對一”“手把手”親傳的代表劇目參賽，其中絕大部分為川劇經(jīng)典折子戲：魏燕的《桂英打雁》由燕鳳英指導(dǎo)，張淼的《越王回國》由魏益新指導(dǎo)，楊洪的《鐘馗嫁妹》由童志良指導(dǎo)，譚媛元的《打餅》由邱明瑞指導(dǎo)……馮午由于表演能力突出，尤其是水袖、甩發(fā)等技巧較為出眾，跟隨邱明瑞學(xué)習(xí)《帝王珠》。

　　“口傳心授”只為原汁原味

　　“腳邁錯(cuò)了”“味道不對”“基本功不扎實(shí)”……四川省第四屆青年川劇演員比賽現(xiàn)場，坐在臺(tái)下的川劇名角、名導(dǎo)任庭芳不�！疤舸獭�。此次參加比賽的四川省川劇院演員萬多、成都市川劇研究院演員薛川等均由任庭芳指導(dǎo)�！皯蚯鸀槭裁词欠俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)？‘師帶徒’是重要原因。戲曲傳承必須‘過手’是學(xué)校教育無法完全取代的�！�

　　對這一點(diǎn)，虞佳深有體會(huì)�！赌窟B之母》去年初啟動(dòng)復(fù)排后，距離首演只有一個(gè)多月。這出戲不僅女角戲份重，而且“幾乎把旦角的活用完了”，這讓虞佳感到非常吃力�！肮饪靠翠浵瘛⒖蠢蠋煹难莩�，只能掌握唱腔、舞臺(tái)方位這些‘大框架’，許多細(xì)節(jié)如人物塑造和舞臺(tái)把控等，必須經(jīng)過老師當(dāng)面提點(diǎn)。”虞佳舉例說，《目連之母》中有個(gè)拿掃把的動(dòng)作，排練時(shí)并不覺得有何玄機(jī)，后來在陳巧茹提醒下加入恰當(dāng)?shù)暮粑�姿勢相配合，“人物一下子就活了�！?/p>

　　因此我省一些川劇院團(tuán)開始將“名家傳戲”制度化，使之成為人才孵化、經(jīng)典傳承的重要方式。成都市川劇研究院院長雷音介紹，今年初，該院專門成立“傳承工作部”為師生牽線搭橋�！跋Ｍ�以這種方式解決‘學(xué)生不知道找誰學(xué)’和‘老師不知道找誰教’的問題，同時(shí)分期、分批推出專場展演，供專家和戲迷檢閱�！�

　　編后

　　由于當(dāng)今戲曲院團(tuán)縮編、演出場所減少、娛樂方式多元化等因素，川劇演員尤其是青年演員上臺(tái)的機(jī)會(huì)不多。在此背景下，川劇或者說傳統(tǒng)戲曲如何“出人”？青年演員如何扛起文化傳承的重?fù)?dān)？

　　編者認(rèn)為，不妨進(jìn)一步重視老藝人、資深藝術(shù)家的作用。他們身上幾十年的藝術(shù)積累，不光可以向廣大戲迷展示，更可以成為青年演員學(xué)習(xí)、揣摩、借鑒的優(yōu)良資源。記者 余如波