在長(zhǎng)春難得一見(jiàn)的臺(tái)風(fēng)天里，第十五屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)“女性影人會(huì)客廳”活動(dòng)如期舉行。編劇，壹心娛樂(lè)創(chuàng)始合伙人、制片人陳潔，演員、編劇池韻，導(dǎo)演丁文劍， 演員、音樂(lè)人、導(dǎo)演田原，演員，導(dǎo)演，演員齊聚一堂，身處德國(guó)的作家、編劇和身在臺(tái)北的演員、編劇也以視頻連線的方式參與。在電影人的主持下，嘉賓們從疫情對(duì)電影人的生活、心態(tài)和對(duì)行業(yè)的影響說(shuō)開(kāi)去，不僅探討了不同角色創(chuàng)作者面臨的問(wèn)題，更觸及了女性電影人在行業(yè)中的優(yōu)勢(shì)與困境。

　　疫情暫停拍攝，但不暫停思考和創(chuàng)作

　　疫情為全世界按下了暫停鍵。身在柏林的嚴(yán)歌苓隔著屏幕分享了她的生活�！斑@種停滯對(duì)我非常有意義，我讀了很多很多書(shū)，覺(jué)得要清空一下，一直忙碌，沒(méi)有反省自己和反省自己的作品，這是一個(gè)機(jī)會(huì)，我今年度過(guò)了一個(gè)非常非常豐滿、非常自控的一年，過(guò)去感覺(jué)不由自主，身不由己，跑來(lái)跑去�，F(xiàn)在因?yàn)檫@樣重大的借口不跑了，我覺(jué)得這給我們每個(gè)人都是警示，那樣的忙碌，對(duì)待環(huán)境，對(duì)待生命的態(tài)度值得反省�！�

　　嚴(yán)歌苓在疫情期間的生活與心態(tài)引發(fā)了其他嘉賓的共鳴，但只有一個(gè)人除外，就是田原。她的身份比較多樣，是導(dǎo)演、演員，也是原創(chuàng)音樂(lè)人�！芭d趣過(guò)于廣泛”是她對(duì)自己的評(píng)語(yǔ)，現(xiàn)場(chǎng)她甚至還為大家自彈自唱了一首新歌，展示了她多才多藝，自然感性的一面。與大家忙著看書(shū)充電不同，田原說(shuō)自己“整個(gè)疫情都在打游戲”。“我反思了一下自己，好像都在打游戲，我不是一個(gè)很自律的人，疫情期間大家都面對(duì)很多問(wèn)題，特別是我們這個(gè)行業(yè)，今年原本要做很多事情、計(jì)劃，因?yàn)橐咔橐辉偻七t，甚至有的事情就消失了�？赡苁菫榱颂颖埽�我有時(shí)逛逛公園，打打游戲，但經(jīng)常上一秒在打游戲，下一秒就對(duì)未來(lái)充滿擔(dān)憂……疫情讓我的視角變了，我會(huì)更關(guān)注人。人那么渺小，一個(gè)人又能經(jīng)歷那么多上上下下、反反復(fù)復(fù)，人那么脆弱卻又可以像整個(gè)宇宙那樣豐富。我在這個(gè)時(shí)間寫(xiě)了很多歌很多故事�！�

　　疫情不僅改變了人的心態(tài)，也對(duì)電影的創(chuàng)作、宣發(fā)帶來(lái)影響。不同創(chuàng)作者有著不同的創(chuàng)作習(xí)慣。編劇阿美說(shuō)，“面對(duì)人類命運(yùn)的不確定性，我們需要沉淀和思考”，嚴(yán)歌苓也認(rèn)為現(xiàn)在開(kāi)始書(shū)寫(xiě)疫情為時(shí)尚早，但吳可熙是另一種風(fēng)格的創(chuàng)作者，“我在新聞事件的刺激下，會(huì)非常強(qiáng)烈地寫(xiě)很多東西。創(chuàng)作和藝術(shù)對(duì)我來(lái)講是來(lái)自于苦難，或我曾經(jīng)歷過(guò)的一些很痛苦、很真實(shí)的感受，我把這些感受變成角色和劇情，疫情期間我寫(xiě)了一個(gè)短篇，講述家庭面對(duì)疫情的狀態(tài)和故事�！本巹〕仨嵧嘎兑咔楸�發(fā)時(shí)自己剛從國(guó)外回來(lái)，“我最大的感受是能在一起共渡這段時(shí)光，這是多少人的生命換來(lái)的，作為電影工作者，我想更大程度地服務(wù)大家，表達(dá)出男性、女性精神的魅力和強(qiáng)度，中華民族在抗疫中非常優(yōu)秀，這將契合到我下部作品中的人物中，將中國(guó)的精神面貌放在電影里。

　　不僅創(chuàng)作，疫情甚至改變了宣發(fā)模式。陳潔從制片人角度談及后疫情時(shí)代電影宣發(fā)方式的變化�！斑@段時(shí)間一直在思考新的發(fā)行方式，很多影片幫助我們突破了傳統(tǒng)院線發(fā)行的思路。疫情帶來(lái)的情緒壓力和行業(yè)沖擊都非常大，但同行都在積極面對(duì)這些變化，也在用開(kāi)放的心態(tài)來(lái)創(chuàng)造新的方式方法，讓我們的內(nèi)容跟更多的觀眾產(chǎn)生連接�！�

　　觀眾需要看到更多鮮活的女性角色

　　主持人程青松從上世紀(jì)80年代黃蜀芹、張暖忻的電影切入，拋出了女性電影和女性角色的議題。在場(chǎng)、在線的9位女性影人圍繞話題袒露了自己的心聲。

　　去年，詠梅憑借《地久天長(zhǎng)》里真實(shí)自然的表演奪得柏林影后，但“真實(shí)自然”還不夠，最近，她在嘗試新的表演方式。“我不是科班出身，沒(méi)有在學(xué)院派經(jīng)過(guò)方法的規(guī)訓(xùn)。大家看到的是我自己的生活狀態(tài)，可能更生活化、更自然。很多夸張的表演讓大家有點(diǎn)厭倦時(shí)，我那種表演可能會(huì)讓人感覺(jué)舒服……但我最近在創(chuàng)作上有一些新的想法，不知道能不能去實(shí)現(xiàn)，我還挺想經(jīng)過(guò)學(xué)院的訓(xùn)練去走不一樣的路和做新的嘗試�！�

　　優(yōu)秀演員用盡方式自我打磨、自我拓展，雖然選擇的路徑不同，但精益求精的職業(yè)態(tài)度別無(wú)二致。顏丙燕一直在追求更放松、更自然的表演。為了表演的真實(shí)感、代入感，她定下兩條鐵律：“拍攝周期少于45天的劇本不接，不是同期聲的不接�！闭劶白约寒�(dāng)年在《牛郎織女》片場(chǎng)，收工后經(jīng)常會(huì)在一旁學(xué)習(xí)另一位女演員張一的表演�！八�不是演員，沒(méi)有條條框框，每一個(gè)表演都完全是本能的、真實(shí)的、生動(dòng)的，我學(xué)到了很多�！�

　　一位柏林影后，一位金雞影后，詠梅和顏丙燕兩位演員對(duì)表演有著數(shù)十年如一日的熱忱和執(zhí)著。她們一直在等待好角色、好劇本。詠梅甚至不惜現(xiàn)場(chǎng)發(fā)射“糖衣炮彈”討好阿美、楊荔鈉。“我一直想要找女性題材的作品，一直在等待，我特別愿意跟楊荔鈉和阿美這樣有強(qiáng)烈女性表達(dá)的創(chuàng)作者合作，我很想討好她們，在生活中‘糖衣炮彈’她們�！洞撼薄肺姨貏e喜歡，市場(chǎng)上極為稀缺。我們這樣的中年女演員，對(duì)生活、情感有很多閱歷和積累，能表達(dá)這樣有深度、豐富性的作品。所以我們一定要保護(hù)好自己的狀態(tài)，等待更多女性題材的作品由我們?nèi)フ宫F(xiàn)。”

　　被詠梅點(diǎn)名表?yè)P(yáng)的導(dǎo)演楊荔鈉在《春夢(mèng)》和《春潮》之后，正在籌備新片《春歌》，“我一直在圍繞這個(gè)主題創(chuàng)作，我的電影都屬于女性電影。我特別愛(ài)我的演員們，所有的演員都既是精靈又是巫師，無(wú)論在生活中，還是在戲里，我都特別愛(ài)他們，在國(guó)內(nèi)，女演員的機(jī)會(huì)到了一定階段就越來(lái)越少，但我認(rèn)為40歲的女演員很美，40以后的女演員更美。我是專門(mén)為女人寫(xiě)戲的女導(dǎo)演，我愿意為你們寫(xiě)戲�！背�了表達(dá)對(duì)女性的關(guān)注和熱愛(ài)，楊荔鈉也用東北家鄉(xiāng)話談及她新片的內(nèi)容，“我們東北這嘎達(dá)有個(gè)問(wèn)題，大男子主義特別重，對(duì)女人一會(huì)兒好，一會(huì)兒不好，我的下一部電影里就是要把大男子主義好好聊一聊，替咱們東北婦女好好發(fā)發(fā)聲，說(shuō)說(shuō)話�！�

　　誰(shuí)說(shuō)女性寫(xiě)不出男性的電影

　　當(dāng)下社會(huì)對(duì)女性電影的探討和女性的關(guān)注成為一股風(fēng)潮之后，田原談及了自己的擔(dān)憂，關(guān)注女性是為了讓她們更多地消費(fèi)，還是因?yàn)閻?ài)她們？“我做導(dǎo)演，去片場(chǎng)內(nèi)心總憋著一口氣，希望大家不要看輕我，所以在片場(chǎng)我會(huì)刻意自己扛機(jī)器，學(xué)很多知識(shí)來(lái)武裝自己，我覺(jué)得這是內(nèi)心沒(méi)有自信和沒(méi)有被保護(hù)到的感受。希望這個(gè)世界對(duì)女性多一些愛(ài)，其實(shí)男女之間不是斗爭(zhēng)的，希望這個(gè)社會(huì)能寬容到讓大家都有足夠多的選擇，能夠做自己是非常舒服的。”

　　但現(xiàn)實(shí)情況是，女性影人想要在電影里“做自己”太難了。尤其是當(dāng)演員、編劇、導(dǎo)演等各個(gè)部門(mén)需要協(xié)調(diào)起來(lái)的時(shí)候，“做自己”和“聽(tīng)指揮”之間必須找到一個(gè)平衡點(diǎn)�！皩�(dǎo)演是編劇的天花板”，阿美用這話自我調(diào)侃。當(dāng)編劇和導(dǎo)演間出現(xiàn)無(wú)法折中的分歧，最終一定是編劇妥協(xié)，按照導(dǎo)演的思路前進(jìn)。

　　詠梅的辦法是自我代入、不斷嘗試，演繹出多種可能，最終由導(dǎo)演決定�！半娨晞�，演員還是有表演空間的，我們?cè)诒硌葜袝?huì)把不舒服的地方演舒服，會(huì)有即興的修改。非常嚴(yán)肅也很?chē)?yán)謹(jǐn)?shù)淖髌�，�?dǎo)演就會(huì)有要求一個(gè)字不能改，就要揣摩導(dǎo)演怎么要求，這個(gè)角色怎么演�！�

　　顏丙燕自稱“和事佬”，她拉著全劇組一起圍讀劇本�！啊杜＠煽椗�》我們圍讀了三遍劇本，優(yōu)點(diǎn)在于前期大家坐在一起，我們各有所長(zhǎng)，圍讀劇本能解決很多矛盾�！�

　　對(duì)于“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)”這事兒，嚴(yán)歌苓早就認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，“從來(lái)不較真兒”�！拔医�(jīng)�；ê芏嘈乃既�寫(xiě)的一些臺(tái)詞，到電影上我說(shuō)跑哪去了？故事、線索大家討論確定下來(lái)，但很多細(xì)節(jié)的描寫(xiě)和臺(tái)詞是非常下工夫的，就沒(méi)了。我從來(lái)不較真兒，因?yàn)槲叶际沁h(yuǎn)程寫(xiě)劇本，拍出來(lái)什么樣都是導(dǎo)演的�！�

　　與對(duì)待劇本不同，嚴(yán)歌苓對(duì)自己的小說(shuō)“認(rèn)真、愛(ài)惜、虔誠(chéng)”，自然也對(duì)“女作家”的身份非�！拜^真兒”�！芭�作家這種說(shuō)法就像是一個(gè)專門(mén)的歸類，好像她寫(xiě)出來(lái)的東西不是全人類的，女人寫(xiě)出來(lái)的東西就是女性的那些東西，這是讓我最氣憤的。說(shuō)‘嚴(yán)歌苓是一個(gè)作家’時(shí)為什么要強(qiáng)調(diào)‘女作家’，憑什么？我作品中對(duì)整個(gè)中國(guó)近代史的思考，有哪個(gè)男作家做過(guò)這樣的思考？我們關(guān)注的，我寫(xiě)作的，是屬于全人類的，不只屬于女性俱樂(lè)部！”

　　嚴(yán)歌苓透露剛寫(xiě)完兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，“寫(xiě)的就是男人的故事，我也讓你們看看難道我不懂男性嗎？難道我寫(xiě)不出男性題材嗎？我當(dāng)然可以寫(xiě)出來(lái)，而且非常精彩。我就是用這個(gè)來(lái)告訴你們，你們的領(lǐng)地不是你們的，我們也可以寫(xiě)出男人來(lái)，也可以寫(xiě)出男人看的電影。我寫(xiě)的作品就是想抽你們一個(gè)大嘴巴，誰(shuí)說(shuō)女性寫(xiě)不出男性的電影�！�