國內(nèi)舞臺最大木偶，今晚登場——《最后一頭戰(zhàn)象》將上演。

　　就在最近，一頭名叫“嘎羧”的大象木偶成了上海演藝界的“網(wǎng)紅”。

　　上周末剛結(jié)束的中國上海國際藝術(shù)節(jié)“12小時特別活動”上，三米多高、通體灰白色的嘎羧出現(xiàn)在城市草坪音樂廣場，時而卷起鼻子，時而扇動耳朵，時而眨眨眼睛，觸發(fā)了此起彼伏的相機快門聲和驚呼聲。

　　戶外收獲觀眾歡迎，臺上則贏得業(yè)界關(guān)注。作為藝術(shù)節(jié)演出交易會的開幕推介項目，嘎羧不過幾分鐘的表演，就為其還未正式上演的劇目獲得了法國、意大利等海外劇場、藝術(shù)節(jié)“買手”的“訂單意向書”。

　　嘎羧其實是舞臺劇《最后一頭戰(zhàn)象》的主角，今晚，這部由上海文廣演藝集團與上海木偶劇團聯(lián)合制作的舞臺劇將在上海東方藝術(shù)中心進行世界首演。這不僅將是國內(nèi)舞臺上最大的木偶，也是上海木偶劇團走出小舞臺、進軍大劇場的首部作品。為此，記者提前探班劇組，為讀者和觀眾揭秘“網(wǎng)紅”戰(zhàn)象嘎羧的幕后故事。

　　就算是即將正式演出，可劇組和主創(chuàng)上下，誰也不能預(yù)想嘎羧的最終樣貌。

　　上海文廣演藝集團總裁馬晨騁不能。盡管他曾作為舞臺劇《戰(zhàn)馬》中文版聯(lián)合制作方代表，參與木偶戰(zhàn)馬幕后，可相比于高度兩米出頭的戰(zhàn)馬木偶，與真實大象等比、足有三米多高的嘎羧將成為國內(nèi)舞臺“最大木偶”，無論在制作和操作上，都是挑戰(zhàn)。

　　上海木偶團團長何筱瓊也不能。她在海內(nèi)外領(lǐng)略過各類型木偶作品，帶領(lǐng)上海木偶團完成過不少突破創(chuàng)新的木偶劇、皮影戲的制作。她告訴記者，在海外盡管有這樣大的木偶，但多用于巡游表演而不是舞臺演出，而后者對木偶的操控性和表演性無疑有著更高的要求。

　　就連嘎羧的“爸爸”之一，85后制偶師馮呈祥也不敢打包票這就是“嘎羧”的終極版。盡管大學(xué)專業(yè)就是傳統(tǒng)木偶制作，可相比于平均只有七八十厘米高的杖頭木偶，大型木偶無論從結(jié)構(gòu)力學(xué)的計算，還是樣態(tài)設(shè)計，都沒有任何可以參照的范例。

　　在過去一年多的時間里，主創(chuàng)們從零開始。從專業(yè)書籍中研究大象的骨骼和肌肉走向，經(jīng)歷了從1.0的塑型，到2.0版本時操偶演員與木偶的磨合調(diào)整，再到如今的3.0版本。通過HDPE泡沫、碳纖維與藤條等多種材質(zhì)相結(jié)合來制作的嘎羧，一改過去小木偶帶來的“輕巧”感，符合大象敦實的實際形象，同時兼顧了操偶演員的承重問題。

　　值得一提的是，此次制作中木偶劇團也創(chuàng)新性引入電子機械裝置，尤其是在“童年版”小嘎羧身上，粗壯的象腿和“九節(jié)鞭”一般的尾巴象鼻中，藏著盤根錯節(jié)的電線。操偶師在使用杖頭控制木偶表演的同時，還要操控電子機械裝置，為木偶表演帶來更豐富的層次。

　　眼看著3.0版本在操偶演員的調(diào)度下有了生命，有了靈性，劇組上上下下都在醞釀著4.0版的改進。這種參照軟件版本號的區(qū)分，似乎是在預(yù)示著一種創(chuàng)作模式——在操偶演員不斷的實際操控中，在根據(jù)演出場地舞臺空間的不斷調(diào)整中，在不同地方演出與觀眾的交流反饋中，“戰(zhàn)象”不斷打著創(chuàng)作上的“補丁”，最佳永遠(yuǎn)是進行時。

　　負(fù)重近30公斤，靠氣息完成配合表演

　　制偶師在一年多中翻過不少技術(shù)“大山”，操偶的演員也在過去兩個多月里經(jīng)歷著前所未有的諸多挑戰(zhàn)。

　　首先是承重。越大的木偶意味著更重的分量。何筱瓊告訴記者，七八十厘米杖頭木偶一般重量在五公斤以下，由一到兩位演員操控�？蛇@次“戰(zhàn)象”最高達到3.2米，重達80公斤，這樣的重量盡管由三位演員分擔(dān)，每個人身上也有近30公斤的重量。不必說是在操作中賦予木偶情緒和生命，演出整臺大戲，單是負(fù)重就已是挑戰(zhàn)。為此，排練還沒開始，演員們先在訓(xùn)練基地進行體能訓(xùn)練。時值炎夏，每個人每天都要進行數(shù)小時的跑步與負(fù)重訓(xùn)練。

　　身板練結(jié)實了，可真正 “扛上”嘎羧、操起杖頭，那種悶熱和重壓，還是讓人高馬大的男演員著實適應(yīng)好久�！耙婚_始演員只能承重五分鐘，后來是二十分鐘”，距離正式首演還有半個月時，何筱瓊為這樣的進步驚喜著——這不單是要靠體能的短期提升，更離不開演員堅韌的意志力。

　　相比于承重，真正考驗的是表演。一貫以“笨重”形象示人的大象，其實可供靈動表演的空間不大，如何在有限的動作幅度和慢節(jié)奏韻律中，找到情緒的觸發(fā)點，主創(chuàng)仍在排練中一點點摸索。排練場上，嘎羧緩步而出，步伐深沉而憂郁，走至江邊，它揚起鼻子朝天悲鳴，仿佛是在為犧牲的大象“戰(zhàn)友”而哀悼。很難想象，這是三位演員在操偶中無法看見彼此，全靠氣息傳遞信息、配合演出的畫面。

　　不過，“戰(zhàn)象”嘎羧誕生只是第一步，所有的探索創(chuàng)新，最終還要為講述故事服務(wù)，為舞臺呈現(xiàn)而生。《最后一頭戰(zhàn)象》將給觀眾帶來怎樣的震撼，今晚首演會最終揭曉答案。

　　作者：黃啟哲