近日，土耳其大導(dǎo)演、第22屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席努里·比格·錫蘭出現(xiàn)在金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席論壇，跟在場(chǎng)觀眾分享他的電影觀。他表示，到目前為止，他還沒(méi)有拍攝別的國(guó)家電影的想法，“我對(duì)土耳其的一切都非常熟悉，至于別的國(guó)家，我并不十分了解，我想這些國(guó)家的導(dǎo)演拍起來(lái)會(huì)更加得心應(yīng)手�！�

　　從契訶夫作品中吸取靈感

　　今年剛好60歲的錫蘭出生在土耳其的伊斯坦布爾，他36歲才開(kāi)始拍攝電影，屬于大器晚成的類(lèi)型。他自己在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里都非常迷茫，不知道將來(lái)要做什么，他先是學(xué)了電氣工程專(zhuān)業(yè)，但做了三年后，發(fā)現(xiàn)自己不適合做工程師。這時(shí)候，他開(kāi)始在業(yè)余時(shí)間做起了攝影，在當(dāng)時(shí)的土耳其，人們認(rèn)為攝影師并不是一份正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)，很難養(yǎng)家糊口，不過(guò)錫蘭發(fā)現(xiàn)自己做起來(lái)比工程“好太多”。但不久，他又覺(jué)得，當(dāng)一個(gè)攝影師還是局限太多，至少不能夠全面表達(dá)他的想法。他很小就喜歡文學(xué)，喜歡俄國(guó)作家契訶夫幾乎所有的小說(shuō)。契訶夫的小說(shuō)讓他學(xué)會(huì)了用獨(dú)特的視角來(lái)看待世界，并且看到了真實(shí)的世界，他說(shuō)自己幾乎所有的電影中都有契訶夫的影子，“他的小說(shuō)鼓勵(lì)我如何對(duì)待生活�！彼�甚至直接把契訶夫小說(shuō)中的兩個(gè)故事寫(xiě)進(jìn)自己的電影中。

　　他不吝分享自己有點(diǎn)難堪的經(jīng)歷，在倫敦的歲月中，他為了生活，在餐廳里當(dāng)過(guò)服務(wù)員，當(dāng)時(shí)的錢(qián)很少，他有時(shí)候會(huì)去超市中“順走”一些書(shū)或磁帶回家看。有一次，一位15歲的孩子發(fā)現(xiàn)了他，把他推出了店外，他笑稱(chēng)自己被抓到過(guò)兩次，“當(dāng)時(shí)有一種強(qiáng)烈的恥辱感，”回想起來(lái)，他覺(jué)得恥辱感其實(shí)是最好的老師，“這次經(jīng)歷教會(huì)了我很多。”

　　尊重沒(méi)有配樂(lè)的電影

　　在服兵役一年半后，錫蘭開(kāi)始決定當(dāng)導(dǎo)演，1995年，他拍攝了第一部短片《繭》；1997年，他拍攝了第一部長(zhǎng)片《小鎮(zhèn)》，錫蘭的早期作品大多有自傳的色彩，剛開(kāi)始當(dāng)導(dǎo)演的時(shí)候，他覺(jué)得有點(diǎn)不太自在，因?yàn)榕碾娪靶枰�很多人的支持，他喜歡在自己熟悉的環(huán)境里工作，描寫(xiě)自己熟悉的主題，他跟身邊的朋友和家人們一起合作，“我找到了適合自己個(gè)性的拍電影的方式�！�

　　他告訴臺(tái)下坐著的很多渴望今后當(dāng)導(dǎo)演的觀眾，拍攝第一部電影最難，并建議大家盡可能地多拍攝一些鏡頭，因?yàn)樵诩糨嫷臅r(shí)候，很可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)設(shè)計(jì)好的鏡頭無(wú)法用。他還告訴觀眾，要學(xué)會(huì)看到生活表象下面的真實(shí)，“人類(lèi)的行為很奇怪，喜歡隱藏自己的心情，創(chuàng)作者要有一雙捕捉細(xì)節(jié)的眼睛，能夠捕捉到人類(lèi)表情背后的真實(shí)想法。”

　　對(duì)于拍攝電影的靈感，錫蘭說(shuō)，自己并不高產(chǎn)，大多數(shù)情況下，不是自己去找靈感，而是“靈感找到我”。“靈感來(lái)自于各處，并沒(méi)有公式可言，它就像是河流中的小水珠被激起，最終匯成了一條小溪；或者像電影中的蒙太奇，很多想法最后匯聚在一起�！辈贿^(guò)他說(shuō)，最初的想法是最難的，創(chuàng)作者要自己很興奮和很有激情，這個(gè)激勵(lì)，來(lái)自于自我挑戰(zhàn)。

　　錫蘭的電影很少用到音樂(lè)，他在第一部長(zhǎng)片《小鎮(zhèn)》時(shí)曾經(jīng)做了很多音樂(lè)，但最后發(fā)現(xiàn)，自己并不喜歡，“我不喜歡在電影中加入音樂(lè)，我很尊重沒(méi)有配樂(lè)的電影�！�

　　有點(diǎn)意外的是，錫蘭并不是膠片電影的擁躉，他以前也用過(guò)35毫米的膠片來(lái)拍攝電影，除了價(jià)格昂貴外，還影響演員的心情，因?yàn)橐粋�(gè)場(chǎng)景拍到第四遍的時(shí)候，會(huì)給演員很大的壓力，“膠片太貴了，演員演起來(lái)壓力很大�！�

　　他不喜歡懷舊，他對(duì)膠片傳遞出來(lái)的“顆粒感”無(wú)感，“生活中要有顆粒感，但現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)比畫(huà)面更重要，數(shù)字拍攝有更多的可能性，我覺(jué)得數(shù)字拍攝挺好。”

　　他對(duì)電影中的聲音設(shè)計(jì)非�？粗兀�他請(qǐng)來(lái)國(guó)外的高手來(lái)給自己的電影設(shè)計(jì)聲音，他覺(jué)得，“聲音的質(zhì)量比畫(huà)面的質(zhì)量更加重要�！�

　　對(duì)漫威電影也不排斥

　　錫蘭自己就是一個(gè)很好的電影觀眾，他在倫敦的時(shí)候，即便生活窘迫，但是他幾乎每天都去看電影，從中午看到晚上。他喜歡蘇聯(lián)著名導(dǎo)演塔爾科夫斯基的作品，喜歡法國(guó)導(dǎo)演布列松的電影，他還喜歡賈樟柯的電影。意外的是，他對(duì)于漫威的電影也不排斥，并且常�？�，因?yàn)樗�的兩個(gè)兒子也喜歡看，他笑稱(chēng)，“這可能是一種懲罰�！�

　　對(duì)于拍電影，錫蘭說(shuō)，創(chuàng)造一種意義非常重要，“拍電影就是希望創(chuàng)造出一種生命的意義，讓生命更加持久�！�

　　對(duì)于很多人把電影分為西方電影和東方電影的做法，他有點(diǎn)不屑。他覺(jué)得真實(shí)的情況是，很多西方的導(dǎo)演拍的電影很東方，而有些東方的導(dǎo)演拍攝的電影卻很西方。即便有人認(rèn)為伊朗電影乍看起來(lái)很類(lèi)似，但在錫蘭看來(lái)，表象之下，每個(gè)細(xì)節(jié)都大不相同，“這樣才有百花齊放的感覺(jué)�！�

　　他拍電影時(shí)間一般超過(guò)三個(gè)月，一個(gè)鏡頭一般拍10條就夠，最多的拍過(guò)50條。2018年他拍攝的新片《野梨樹(shù)》講述一對(duì)父子之間的關(guān)系。電影中的這位父親跟導(dǎo)演自己的父親很像，“在我心中，父親是很陌生的，他是一個(gè)非常孤獨(dú)的人，農(nóng)村社會(huì)有非常殘酷的一面，我希望能夠在電影中提出一些問(wèn)題�！�

　　很多人認(rèn)為錫蘭的電影中有很多詩(shī)意的畫(huà)面，但他自己否認(rèn)，“我是憑直覺(jué)來(lái)做電影，并沒(méi)有刻意做詩(shī)意的表達(dá)，這本身就很有詩(shī)意�！彼�覺(jué)得藝術(shù)是避風(fēng)港，“你在里面可以坦白一切”，而導(dǎo)演拍攝的過(guò)程也是一種治療，藝術(shù)能夠帶來(lái)治愈的效果。他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于觀眾要有選擇性，有些電影對(duì)于部分觀眾是無(wú)聊的，但是對(duì)于另外的觀眾可能就是知音，“對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，無(wú)聊不是創(chuàng)作的主要點(diǎn)，關(guān)鍵是你的內(nèi)心真實(shí)的想法，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于你自己來(lái)說(shuō)是真實(shí)的，拍出來(lái)后一定會(huì)有觀眾認(rèn)同你的觀點(diǎn)�！�

　　錫蘭是法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)的�？�，他2008年的《三只猴子》獲得了金棕櫚獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演；2014年的《冬眠》獲得了金棕櫚大獎(jiǎng)�？吹脚_(tái)下坐著很多準(zhǔn)備未來(lái)當(dāng)導(dǎo)演的年輕觀眾，錫蘭鼓勵(lì)道，孤獨(dú)是一件好事，孤獨(dú)能夠帶來(lái)動(dòng)力，“拍電影就是打發(fā)孤獨(dú)最好的方式�！保ū緢�(bào)記者 王金躍 文并攝）