每一年的上海國(guó)際電影節(jié)上，都有一定數(shù)量的出自早期中國(guó)電影人的優(yōu)秀作品，因各種時(shí)間節(jié)點(diǎn)或紀(jì)念專(zhuān)題而被加以集結(jié)，從早年的銀幕上“穿越”而來(lái)，帶著歷史的氣息，與當(dāng)下的觀眾見(jiàn)面。

　　20世紀(jì)初，電影作為“舶來(lái)品”流入到中國(guó)。在此后約半個(gè)世紀(jì)的歷史中，先后誕生了通常意義上的第一、第二和第三代中國(guó)電影導(dǎo)演，共同構(gòu)成了早期中國(guó)電影史。

　　“第一代”中國(guó)電影導(dǎo)演，在上世紀(jì)二十年代逐漸形成規(guī)模，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、邵醉翁、洪深、沈浮、任彭年、侯曜等。不幸的是，這一時(shí)期的電影膠片大多毀于戰(zhàn)火，留存下來(lái)可供觀賞和研究的樣本數(shù)量極少。

　　“第二代”導(dǎo)演伴隨著轟轟烈烈的“左翼運(yùn)動(dòng)”應(yīng)運(yùn)而生，用電影追求民族進(jìn)步、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。代表人物有沈西苓、蔡楚生、史東山、費(fèi)穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、湯曉丹、張駿祥、�；〉�。

　　與此同時(shí)，“第三代”電影人在這一階段積累的思想內(nèi)涵和藝術(shù)追求，使得他們?cè)谛轮袊?guó)成立后以有別于前兩代先輩的嶄新面貌登上歷史舞臺(tái)。代表人物有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、李俊、王蘋(píng)等。

　　當(dāng)然，早期中國(guó)影人還包含著編劇、演員、攝影、美術(shù)、聲效、制片、發(fā)行、放映等各個(gè)藝術(shù)部門(mén)和職能部門(mén)的工作者。他們?cè)陔娪皞魅氤跗诿�索前行，不斷擴(kuò)大“第七藝術(shù)”的表現(xiàn)領(lǐng)域和社會(huì)影響，是中國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者和先驅(qū)；新中國(guó)成立后，早期電影人繼續(xù)發(fā)揮能量，從未停止藝術(shù)實(shí)踐和探索，拓展了中國(guó)電影的新維度。他們的奮斗和成就被載入影史，值得我們銘記。

　　盡管斗轉(zhuǎn)星移，昨日仍能在修復(fù)中重現(xiàn)

　　今年3月，第22屆上海國(guó)際電影節(jié)憑借主題為“創(chuàng)生萬(wàn)象，幕后為王”的官方海報(bào)驚艷四座，這張海報(bào)取材于上海美術(shù)電影制片廠的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》，風(fēng)格鮮明、重點(diǎn)突出，視覺(jué)上的靈動(dòng)感與沖擊力，較成功地正向轉(zhuǎn)化為觀眾的印象分和期待值�！洞篝[天宮》在我國(guó)幾乎是家喻戶曉，此次電影節(jié)放映了修復(fù)質(zhì)量最高的完整版。這部創(chuàng)作于1961年的影片，可以說(shuō)是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的代表作，更成為幾代國(guó)人童年里的珍貴回憶。而它的導(dǎo)演之一萬(wàn)籟鳴，則是中國(guó)美術(shù)片最早的奠基者。

　　1926年，萬(wàn)籟鳴和他的弟弟萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵共同制作了中國(guó)電影史上第一部動(dòng)畫(huà)片《大鬧畫(huà)室》，這個(gè)從無(wú)到有的過(guò)程在技術(shù)和條件都十分局限的上世紀(jì)20年代，可以說(shuō)是步履維艱。自此，“萬(wàn)氏四兄弟“（包括小弟萬(wàn)滌寰）成為當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影最重要?jiǎng)?chuàng)作力量，并長(zhǎng)久地推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)美術(shù)片的發(fā)展。1930年，萬(wàn)氏兄弟制作的動(dòng)畫(huà)片《小紙人搗亂記》首次達(dá)成了真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的拍攝技術(shù)。1935年，萬(wàn)氏兄弟制作的《駱駝獻(xiàn)舞》是我國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)片。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，萬(wàn)籟鳴曾擔(dān)任中華全國(guó)電影界抗日協(xié)會(huì)理事，以動(dòng)畫(huà)為武器，在觀眾中產(chǎn)生了廣泛的影響。1941年，萬(wàn)籟鳴和萬(wàn)古蟾聯(lián)合導(dǎo)演了中國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》，瑰麗奇絕的視覺(jué)效果和妙趣橫生的情節(jié)之外，暗含著強(qiáng)烈的反抗侵略的精神，在當(dāng)時(shí)引起轟動(dòng)，票房收益超過(guò)了故事片。新中國(guó)成立后，萬(wàn)籟鳴在上海美術(shù)電影制片廠擔(dān)任動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演，1961年到1964年，萬(wàn)籟鳴和唐澄聯(lián)合導(dǎo)演的《大鬧天宮》（上下集）問(wèn)世，片長(zhǎng)和放映時(shí)間都為當(dāng)時(shí)之首列。影片在劇情、視效、美學(xué)、趣味等層面的高超水準(zhǔn)，不但受到國(guó)人的喜愛(ài)，還輸出至全球多個(gè)國(guó)家和地區(qū)并獲獎(jiǎng)。今年上海國(guó)際電影節(jié)即將放映的，是目前為止全球范圍內(nèi)時(shí)間最長(zhǎng)、內(nèi)容最全的版本。

　　曾經(jīng)，在2014年，早期中國(guó)影片《盤(pán)絲洞》同樣作為“孤本”放映，成為當(dāng)時(shí)上海國(guó)際電影節(jié)的一大盛事�！侗P(pán)絲洞》由上海影戲公司在1927年攝制，是上世紀(jì)20年代流行的電影類(lèi)型——神怪片的代表，導(dǎo)演但杜宇是20年代最早開(kāi)始拍電影長(zhǎng)片的電影導(dǎo)演之一，主演殷明珠（FF小姐）是風(fēng)靡上海灘的第一代女明星。影片“失傳”多年后，在2014年3月由中國(guó)電影資料館自挪威國(guó)家圖書(shū)館迎回，上影節(jié)放映的拷貝則由挪威另外提供。同樣在2014年上影節(jié)展映的修復(fù)版《戀愛(ài)與義務(wù)》，由聯(lián)華影業(yè)公司出品、卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演，碩果僅存的拷貝來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣電影資料館。這部上映于1931年的影片，83年后再次重返上海，銀幕上的阮玲玉和金焰風(fēng)姿依舊，而銀幕下則斗轉(zhuǎn)星移，令人感慨萬(wàn)千。

　　文學(xué)照亮電影，電影“照見(jiàn)”文學(xué)

　　文學(xué)改編一直是電影故事取材的重要來(lái)源，很多文學(xué)家甚至直接介入電影劇本的創(chuàng)作，兩種文藝形態(tài)相映生輝，文學(xué)照亮電影，電影“照見(jiàn)”文學(xué)。

　　今年展映的影片《家》，由陳西禾和葉明聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，改編自巴金的同名小說(shuō)。影片以辛亥革命后的中國(guó)社會(huì)為背景，講述新舊社會(huì)力量的更迭和擠壓下，每個(gè)家族成員的人生境遇。陳西禾曾在大學(xué)任教職，自1938年起開(kāi)始了電影創(chuàng)作和批評(píng)生涯，陸續(xù)擔(dān)任電影編劇、導(dǎo)演、評(píng)論者等工作。他曾應(yīng)巴金委托而著手改編其小說(shuō)《春》的話劇版，在對(duì)文字的理解和自身藝術(shù)素養(yǎng)方面都水平高超。他曾在1951年自編自導(dǎo)了著名的反映婦女解放的影片《姊姊妹妹站起來(lái)》，深刻揭示了新中國(guó)成立前北平底層?jì)D女暗無(wú)天日的悲慘境遇，以及新中國(guó)對(duì)她們的救助和改造，具有厚重、深刻的社會(huì)價(jià)值。

　　1956年，陳西禾再次改編并執(zhí)導(dǎo)巴金的小說(shuō)作品《家》，這是巴金最富盛名的著作，書(shū)中描繪的社會(huì)巨變中的年輕人群像，至今仍然具有強(qiáng)大的感染力。電影版的《家》，對(duì)原著的反映較為忠實(shí)，又格外渲染了壓抑、苦悶、無(wú)從解脫的時(shí)代困境，從而強(qiáng)化“出走”“沖破”的迫切感。

　　《陳毅市長(zhǎng)》（1981年）由黃佐臨、傅敬恭、羅毅之聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，改編自同名話劇，描繪了1949年上海解放后，陳毅同志出任新中國(guó)首任上海市長(zhǎng)，如何在看不見(jiàn)硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)上克服重重困難、建設(shè)新局面的過(guò)程。影片在當(dāng)下的再度上映，具有重要的紀(jì)念意義。2016年，上海國(guó)際電影節(jié)為了紀(jì)念黃佐臨先生110周年誕辰，曾經(jīng)展映他執(zhí)導(dǎo)的《三毛學(xué)生意》（1958年）和《腐蝕》（1950年），前者根據(jù)著名滑稽戲改編，后者則改編自茅盾的同名小說(shuō)。2016年也適逢�；�、水華、凌子風(fēng)三位早期影人的百年誕辰，當(dāng)時(shí)上影節(jié)推出“南腔北調(diào)”紀(jì)念影展，放映了四位導(dǎo)演的共8部代表作。其中，水華執(zhí)導(dǎo)的《林家鋪?zhàn)印罚?959年）、《傷逝》（1981年）分別根據(jù)茅盾和魯迅的作品改編；凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的《駱駝祥子》（1982年）、《春桃》（1988年）分別根據(jù)老舍和許地山的作品改編；�；〉摹恫涣饲椤罚�1947年）更是張愛(ài)玲首次擔(dān)任電影編劇的作品。

　　2015年上影節(jié)展映的早期中國(guó)影人作品，在文學(xué)分量上也蔚然客觀。鄭君里的名作 《烏鴉與麻雀》（1949年）由陳白塵、沈浮、王林谷、徐韜、趙丹、鄭君里聯(lián)合編劇。石揮自導(dǎo)自演的經(jīng)典影片《我這一輩子》（1950年）根據(jù)老舍同名小說(shuō)改編。陳鯉庭執(zhí)導(dǎo)的《麗人行》由田漢編劇。許幸之執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)云兒女》（1935年）由田漢、夏衍編劇，這部影片中還誕生了我國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》。吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的《城南舊事》（1983年）根據(jù)林海音的小說(shuō)改編。

　　眾多優(yōu)秀演員塑造了深入人心的動(dòng)人形象，銘刻著國(guó)人在不同時(shí)代的精神風(fēng)貌

　　在大銀幕上領(lǐng)略不同時(shí)代的演員明星的魅力，總是為影迷所津津樂(lè)道。1962年，22位表演藝術(shù)家被評(píng)為“新中國(guó)人民演員”，俗稱(chēng)“二十二大電影明星”。他們是：趙丹、白楊、張瑞芳、上官云珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳、謝添、崔嵬、陳強(qiáng)、張平、于藍(lán)、于洋、謝芳、李亞林、張圓、龐學(xué)勤、金迪、田華、王心剛、王曉棠、祝希娟。他們的創(chuàng)作歷程，總領(lǐng)了上個(gè)世紀(jì)中國(guó)電影的表演藝術(shù)史。此外，在影史長(zhǎng)河中，眾多優(yōu)秀演員塑造了深入人心的動(dòng)人形象，銘刻著國(guó)人在不同時(shí)代的精神風(fēng)貌，影響了一代又一代觀眾，具有重大的人文價(jià)值。

　　今年上海國(guó)際電影節(jié)以“建國(guó)70周年”為主題策劃了一系列各個(gè)歷史時(shí)期的優(yōu)秀影片展映，其中也有數(shù)部由中國(guó)早期表演藝術(shù)家主演。在影片《家》中，可以看到孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、魏鶴齡、黃宗英、宣景琳、范雪朋等一眾頂級(jí)早期電影明星的動(dòng)情演繹，提升了影片的藝術(shù)等級(jí)。觀眾不僅能欣賞我國(guó)著名表演藝術(shù)家孫道臨、張瑞芳、王丹鳳精湛細(xì)膩的演出，還可以領(lǐng)略宣景琳、范雪朋這兩位中國(guó)第一代女明星的風(fēng)姿。1920年代起，她們就登上大銀幕，出演多部影片，受到影迷的追捧。宣景琳在1926年被評(píng)為上海灘四大女明星之一，范雪朋則是中國(guó)銀幕上最早的“打女”。鄭君里執(zhí)導(dǎo)的《聶耳》（1959年）也在今年放映，主演趙丹是中國(guó)最具代表性的男演員之一，自1932年開(kāi)始參演電影，塑造了許多神形兼?zhèn)涞你y幕形象，深受全國(guó)觀眾的喜愛(ài)。他在本片中的表演激情充沛、神采飛揚(yáng)，極富感染力。盧玨執(zhí)導(dǎo)的根據(jù)真實(shí)事件改編的反特影片《羊城暗哨》（1957年）中，電影明星馮喆扮演公安人員王練，機(jī)智勇敢、氣度瀟灑，在當(dāng)時(shí)風(fēng)靡全國(guó)，是中國(guó)影史上最富魅力的公安形象之一。

　　在歷年的上海國(guó)際電影節(jié)中，可以重溫中國(guó)早期最著名的表演藝術(shù)家們經(jīng)久不衰的銀幕魅力。2015年石揮誕生100周年之際，曾經(jīng)展映他的代表作《我這一輩子》。近年來(lái)，上影節(jié)陸續(xù)放映由石揮主演《哀樂(lè)中年》《姊姊妹妹站起來(lái)》《腐蝕》，都能讓觀眾一睹這位上世紀(jì)40年代“話劇皇帝”的演技造詣。趙丹也是在上影節(jié)出現(xiàn)頻率高、觀眾緣很好的表演藝術(shù)家，他主演的名片《十字街頭》（1937年）、《烏鴉與麻雀》《麗人行》（1949年）、《聶耳》《林則徐》（1959年）等甫一開(kāi)映，總是一票難求。2014年，阮玲玉主演的默片《戀愛(ài)與義務(wù)》和《神女》（1934年）修復(fù)后重映，銀幕上下的傳奇人生交織互文、引發(fā)轟動(dòng)。重映《一江春水向東流》（1947年）《萬(wàn)家燈火》（1948年）、《烏鴉與麻雀》《麗人行》《舞臺(tái)姐妹》（1964年）等影片時(shí)，上官云珠的風(fēng)采和演技，時(shí)隔久遠(yuǎn)卻依然打動(dòng)人心。（作者：羅馨兒）