拍板的用處是什么

　　如果要找一個(gè)跟拍片有關(guān)的道具或符號(hào)，除了攝影機(jī)本身之外，人們最常使用的大概就是拍板了。在攝影機(jī)開始錄制后，有個(gè)人先把拍板拿到畫面中打板，導(dǎo)演再喊“Action”，是連非電影專業(yè)的人都做得出來(lái)的流程。就算不是專業(yè)的電影劇組，只要拿著一個(gè)拍板，也會(huì)讓劇組一下子看似專業(yè)起來(lái)。然而，到底為什么電影劇組要有這個(gè)打板的動(dòng)作呢？總不會(huì)只是為了“看起來(lái)專業(yè)”吧？

　　其實(shí)，打板的功能很簡(jiǎn)單，就是為了要同步聲音與畫面 。不管是過(guò)去還是現(xiàn)在，專業(yè)的電影劇組都是分開錄制聲音與畫面的，不像用一般的消費(fèi)性攝影機(jī)或智能型手機(jī)錄像一樣，錄完之后直接變成一個(gè)完整的影音檔案，而是分成影片跟聲音兩個(gè)檔案，或底片與磁帶，再交由后制部門的人員將聲音跟影片合起來(lái)。

　　為什么要分開來(lái)錄呢？很簡(jiǎn)單，因?yàn)閿z影機(jī)太吵了。電影等級(jí)的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在處理龐大的影像數(shù)據(jù)時(shí)會(huì)產(chǎn)生大量的廢熱，所以通常會(huì)內(nèi)建風(fēng)扇來(lái)散熱。不說(shuō)這些風(fēng)扇會(huì)影響到攝影機(jī)上的收音設(shè)備，常常還是現(xiàn)場(chǎng)最大聲的雜音來(lái)源呢！而底片攝影機(jī)雖然不會(huì)有廢熱問(wèn)題，但它們?cè)诰韯?dòng)底片的聲音可能比風(fēng)扇還吵。分開收音的好處在于，收音師可以在現(xiàn)場(chǎng)找到最佳的收音位置，更靠近演員，更遠(yuǎn)離噪音，或者直接把無(wú)線迷你麥克風(fēng)暗藏在演員的領(lǐng)口等，大多都比從攝影機(jī)的位置錄音來(lái)得更好。

　　那么，這些分開錄制的畫面跟聲音，要怎么把它們合成為一個(gè)影片呢？這個(gè)問(wèn)題在不同的媒材上有不同的方法，但無(wú)論是哪種媒材，首先都要做一件事：把畫面跟聲音的時(shí)間點(diǎn)對(duì)在一起，讓影片上的畫面跟聲音一致，不會(huì)有任何的延遲。這個(gè)動(dòng)作叫作“對(duì)同步”，由于這個(gè)動(dòng)作的重要性，整個(gè)把聲音跟畫面合成的工作通常也就被稱作對(duì)同步了 。

　　別看對(duì)同步這個(gè)動(dòng)作好像很簡(jiǎn)單，實(shí)際上做起來(lái)是非常累人的工作。即使先不管它重復(fù)性高、毫無(wú)創(chuàng)意空間（想想每一個(gè)鏡次都要對(duì)一次同步，同個(gè)分鏡重拍了幾次，負(fù)責(zé)處理同步的人就要對(duì)幾次同步），光是要找到畫面檔跟聲音檔里面可以用來(lái)對(duì)時(shí)間的“同步點(diǎn)”就很困難了。什么是同步點(diǎn)呢？比如說(shuō)，我們可以在一段畫面檔里面尋找一個(gè)會(huì)發(fā)出特殊聲音的動(dòng)作，像是一道門被用力地關(guān)上，然后再去聲音檔里面找出這道門被關(guān)上時(shí)所發(fā)出“砰！”的聲音，并標(biāo)示起來(lái)。這個(gè)“砰！”聲的時(shí)間點(diǎn)與它所對(duì)應(yīng)的畫面檔里門關(guān)上的時(shí)間點(diǎn)，就是我們可以用于對(duì)同步的同步點(diǎn)。可想而知，要找這個(gè)同步點(diǎn)其實(shí)相當(dāng)不容易，最好有以下幾個(gè)條件。

　　·聲音清脆且有明顯可見動(dòng)作

　　如果畫面上沒(méi)有拍到門，那我們也就無(wú)從得知門什么時(shí)候被關(guān)上的了。同步點(diǎn)并沒(méi)有辦法用推測(cè)的，因?yàn)榧词怪挥邪俜种�一秒的誤差，人耳還是有可能聽得出來(lái)。另一個(gè)例子則是對(duì)話：當(dāng)演員的臺(tái)詞是“好”，那我們并沒(méi)有辦法確定他是從什么時(shí)間點(diǎn)開始發(fā)聲的，因?yàn)椤昂谩边@個(gè)字的嘴形沒(méi)有一個(gè)明確的動(dòng)作；反之，如果臺(tái)詞是“棒”的話就比較適合用來(lái)做同步點(diǎn)。

　　聲音與動(dòng)作不可連續(xù)重復(fù)

　　假設(shè)畫面上有好幾道門陸續(xù)被關(guān)上，那就很難確定哪一個(gè)關(guān)門聲是對(duì)應(yīng)到哪一扇被關(guān)上的門，因?yàn)槊恳粋�(gè)關(guān)門聲可能都很像。雖然陸續(xù)關(guān)上很多道門的情況比較罕見，但如果換成是腳步聲的話，就很常會(huì)發(fā)生找不到同步點(diǎn)情況。

　　要同時(shí)符合這些條件的同步點(diǎn)，其實(shí)并不常出現(xiàn)；就算有，也要依賴后制人員一個(gè)鏡次一個(gè)鏡次去翻找，更是辛苦。然而，很快就有人想到了：如果找同步點(diǎn)很困難的話，我們何不自己創(chuàng)造一個(gè)同步點(diǎn)出來(lái)呢？于是，劇組們就開始在影片的最開頭處打板 ，讓后制人員能很快地找到同步點(diǎn)來(lái)對(duì)同步。拍板正是以此目標(biāo)來(lái)設(shè)計(jì)的：材質(zhì)是可以發(fā)出清脆而足夠大聲的特定木材或其他響板材質(zhì)，并在響板部分漆上黑白相間的條紋，以便清楚辨識(shí)拍板合上的時(shí)間點(diǎn)。從此，每逢有現(xiàn)場(chǎng)收音的電影拍攝，打板就成了必做的動(dòng)作之一。

　　即使今日已經(jīng)有許多不用手動(dòng)找同步點(diǎn)的聲畫同步方法，不用打板也可以靠時(shí)間碼同步或利用聲波比對(duì)等方法來(lái)對(duì)同步，但打板仍然是最保險(xiǎn)的方式。只要攝影機(jī)跟收音機(jī)都有確實(shí)錄下打板的瞬間，就算其他方法都失靈，也可以輕松地回到手動(dòng)對(duì)同步的方式�，F(xiàn)在的好萊塢劇組流行用iPad上的拍板應(yīng)用程序來(lái)做有線或無(wú)線的時(shí)間碼同步，這些拍板應(yīng)用程序仍然會(huì)在開始計(jì)時(shí)的時(shí)候發(fā)出閃光與嗶聲，作為傳統(tǒng)打板動(dòng)作的替代。

　　打倒板

　　打板通常是在開拍前的動(dòng)作，然而有些時(shí)候，劇組會(huì)選擇在該鏡次的拍攝即將結(jié)束時(shí)才拍攝拍板，又是為什么呢？

　　其實(shí)，拍片有很多時(shí)候是很需要抓時(shí)機(jī)的。比如說(shuō)某個(gè)分鏡必須讓火車在背景經(jīng)過(guò)，所以當(dāng)看到火車從遠(yuǎn)方出現(xiàn)的時(shí)候，演員與攝影師就要馬上入戲；又或者在多云的天氣時(shí)，突然有個(gè)間隙讓太陽(yáng)能探出頭來(lái)，劇組便可以捕捉到晴天一般的光，這些時(shí)候通常沒(méi)有時(shí)間讓場(chǎng)記先進(jìn)到畫面里面打板。如果場(chǎng)記沒(méi)辦法“先進(jìn)去”的話，那就讓他最后再進(jìn)去吧！等到戲都拍完了，場(chǎng)記再進(jìn)畫面，就一定沒(méi)問(wèn)題了。

　　不過(guò)，最后才打板卻造成了一個(gè)新的問(wèn)題。在膠卷攝影的時(shí)候，所有接續(xù)的片段都是錄在同一條膠片上的，必須等沖印出工作用拷貝之后才會(huì)分成一個(gè)個(gè)片段用來(lái)剪輯，而用來(lái)辨識(shí)每個(gè)片段的開頭的，常常就是拍板出現(xiàn)的第一格畫面。如果在片段的最后才打板的話，很容易讓處理分段的人員誤會(huì)，以為該片段是從拍板出現(xiàn)的時(shí)候才開始，導(dǎo)致錯(cuò)誤的分段。怎么辦呢？

　　很簡(jiǎn)單，把板倒過(guò)來(lái)打，就不會(huì)跟正常的打板方式搞混了。只要分片段的人看到拍板是倒著的，他就可以知道這個(gè)片段應(yīng)該是要反著切，就不會(huì)分錯(cuò)片段。所以，只要是片段結(jié)束的時(shí)候才打的板，打板的人都會(huì)將它倒過(guò)來(lái)，以標(biāo)示這是結(jié)尾時(shí)才打的板。這樣的狀況，就被稱作打倒板 。跟國(guó)旗放反的意義不一樣，倒板就只是純技術(shù)上的考慮而已。

　　拍板最大的功能就是用來(lái)打板，以創(chuàng)造出一個(gè)方便后制人員把聲音與畫面同步起來(lái)的同步點(diǎn)。然而，這并不是拍板唯一的功用。在拍板的響板部分之下，還會(huì)有一塊小黑板。這塊小黑板，又有什么樣的功能呢？

　　其實(shí)，小黑板上的信息，也是為了后制方便，特地寫出來(lái)要讓攝影機(jī)攝制下來(lái)的，上面會(huì)記載像是片名、場(chǎng)次、分鏡號(hào)等的信息。你可能還會(huì)想問(wèn)，后制又為什么需要這些信息呢？直接挑出要用的鏡次，讓剪輯師把這些鏡次拼接起來(lái)，不就完成剪輯了嗎？為什么還要浪費(fèi)硬盤儲(chǔ)存空間或膠卷，去拍一個(gè)在電影院放映時(shí)完全不會(huì)出現(xiàn)的信息呢？

　　答案很簡(jiǎn)單：是為了整理素材。如果是一支三天拍完的小短片，那它的素材確實(shí)可以在后期的時(shí)候依靠組員的記憶來(lái)整理。若是一部九十分鐘長(zhǎng)度的劇情片呢？讓我們來(lái)計(jì)算一下：假設(shè)這部長(zhǎng)片中，每個(gè)分鏡的平均長(zhǎng)度是五秒鐘，用九十分鐘去除的話，就可以得到該片的總分鏡數(shù)。90×60÷5=1080�？偣灿猩锨�個(gè)分鏡。如果不知道每個(gè)片段是屬于哪一場(chǎng)的第幾個(gè)分鏡的話，剪輯團(tuán)隊(duì)就得在遇到每一個(gè)新分鏡的時(shí)候，從（可能有上百頁(yè)的）分鏡腳本里面找出新分鏡是位在哪個(gè)段落，才能確定該把這個(gè)分鏡放在時(shí)間軸里的什么地方，這當(dāng)然是毫無(wú)效率可言。因此，剪輯團(tuán)隊(duì)們都會(huì)希望他們接收到的素材最好是都標(biāo)明清楚每一個(gè)片段是屬于第幾場(chǎng)、第幾分鏡的第幾個(gè)鏡次，好讓他們可以用最高的效率、浪費(fèi)最少的人力與時(shí)間去把所有片段都排序好。

　　這些雖然與畫面有關(guān)，但本身不屬于畫面內(nèi)容的信息，就是所謂的后設(shè)資料 （metadata），也就是描述數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)。對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，最容易理解的例子就是用手機(jī)拍照時(shí)，存下來(lái)的相片檔里也通常會(huì)有拍攝時(shí)間、相機(jī)型號(hào)、快門速度與光圈大小等信息，這些也都是后設(shè)資料。后設(shè)數(shù)據(jù)最大的用處之一就是可以用來(lái)排序或整理，我們可以在手機(jī)上按照拍攝日期來(lái)整理相片，就是依靠相片檔里的后設(shè)資料。

　　數(shù)字相機(jī)或許有著強(qiáng)大的儲(chǔ)存后設(shè)資料的功能，但對(duì)于以往拍片用的膠卷攝影機(jī)來(lái)說(shuō)，要怎么把后設(shè)資料附著到膠片的每一個(gè)片段上呢？每拍完一個(gè)分鏡就把膠片抽出來(lái)貼上標(biāo)簽顯然是既沒(méi)效率又危險(xiǎn)的做法，膠片要是曝光而報(bào)銷就糟了。于是，劇組們干脆就在每個(gè)鏡次的開頭攝制下該鏡次的后設(shè)數(shù)據(jù)，讓剪輯團(tuán)隊(duì)只要看到這個(gè)寫了場(chǎng)次、分鏡號(hào)跟鏡次的小黑板，就知道該在這里動(dòng)刀，剪下一個(gè)新的片段出來(lái)，并且也可以馬上知道該把這個(gè)片段擺在時(shí)間軸的哪個(gè)位置，大幅縮短了剪輯的準(zhǔn)備作業(yè)。由于攝制小黑板跟打板的目的都是為了后制便利，人們干脆就把小黑板跟打板用的響板裝在一起，形成了今日電影拍板的樣子。在中文地區(qū)，又因?yàn)槟眠@個(gè)板的通常是場(chǎng)記 ，所以它也被叫作“場(chǎng)記板”。

　　這種保存后設(shè)資料的方法，就像一些底片相機(jī)可以在底片上印上拍攝的日期，是把后設(shè)數(shù)據(jù)當(dāng)作一般數(shù)據(jù)來(lái)儲(chǔ)存。而由于電影的戲劇內(nèi)容是在打完板、場(chǎng)記退開到畫面之外后才開始。拍板的攝制也不會(huì)影響到真正的內(nèi)容——只要打板的人沒(méi)有因?yàn)榇虬逄�大聲而嚇到演員的話。

　　然而，到了數(shù)字?jǐn)z影當(dāng)?shù)赖慕裉欤�后設(shè)資料應(yīng)該已經(jīng)可以在攝影機(jī)上直接輸入到影片檔里面了，像是Blackmagic Design所出的電影攝影機(jī)就有這個(gè)功能。為什么劇組們大多還是保留了在拍板上寫后設(shè)數(shù)據(jù)的傳統(tǒng)呢？這是因?yàn)殡m然在數(shù)字?jǐn)z影機(jī)上直接輸入場(chǎng)次數(shù)據(jù)很方便，但是電影業(yè)界的數(shù)字影片格式一直沒(méi)有統(tǒng)一，即使在攝影機(jī)上可以輸入后設(shè)數(shù)據(jù)，也不能保證后制軟件在匯入影片素材檔的時(shí)候可以讀到那些數(shù)據(jù)。因此，目前最保險(xiǎn)的做法，仍然是最傳統(tǒng)的——在拍攝的一開頭先錄下場(chǎng)次數(shù)據(jù)，不管是用傳統(tǒng)的木質(zhì)拍板，還是iPad里的拍板應(yīng)用程序。這么做還有一個(gè)好處，就是在匯入素材文件到剪輯軟件之后，剪輯師可以直接在畫面上看到每一個(gè)片段的信息，不用去找儲(chǔ)存后設(shè)數(shù)據(jù)的地方，讓整個(gè)剪輯的過(guò)程更直覺。你也許又想到一件事，既然聲音跟畫面通常是分開錄制的，畫面的后設(shè)資料被寫在拍板上錄制下來(lái)了，那聲音的后設(shè)數(shù)據(jù)又是怎么紀(jì)錄的呢？同理，這些信息也是直接錄制到音軌里面的，方法就是找個(gè)人對(duì)著麥克風(fēng)說(shuō)：“第幾場(chǎng)，第幾分鏡，第幾鏡次�！被蛘咴谂_(tái)灣更通用的：“場(chǎng)三 ，shot 2，take 1�！�

　　開始錄像之前

　　我們現(xiàn)在可以整理一下開始錄像時(shí)各個(gè)動(dòng)作的順序。首先，所有人要就定位：演員站定位準(zhǔn)備開演；場(chǎng)記舉好拍板給攝影師拍攝；攝影師也要對(duì)焦在拍板上，并讓整個(gè)拍板入鏡——這是為了讓片段的一開始就有清楚的后設(shè)資料，剪輯人員不用再到片段里面尋找拍板何時(shí)會(huì)出現(xiàn)在畫面里。另外，收音人員要把指向性麥克風(fēng)對(duì)準(zhǔn)負(fù)責(zé)記錄聲音后設(shè)資料的人，通常也是場(chǎng)記，好讓后設(shè)數(shù)據(jù)可以被清楚地錄下來(lái)。當(dāng)然，也要確保打板的聲音有好好地錄到，亦即夠大聲，又沒(méi)有大聲到爆掉，畢竟超過(guò)錄音范圍就失去意義了。

　　準(zhǔn)備好之后，負(fù)責(zé)指揮這項(xiàng)流程的人，通常是副導(dǎo)演，他會(huì)先喊“Sound”，要收音組開始錄音；收音師在確實(shí)開始錄音之后會(huì)喊“Speed”來(lái)表示錄音已經(jīng)開始并且錄音速度正常；這時(shí)場(chǎng)記再接著喊“場(chǎng)××，shot××，take××”給收音組錄下來(lái)；錄好聲音的后設(shè)資料之后，副導(dǎo)演才會(huì)喊“Camera”，要攝影師開始攝制——這是為了節(jié)省影片的大小，畢竟無(wú)論是膠卷還是數(shù)字檔案，畫面的每秒儲(chǔ)存成本都要比聲音高得多，才讓攝影機(jī)盡量晚開始錄像。

　　攝影師聽到副導(dǎo)喊“Camera”之后就會(huì)按下錄像鍵開始攝制畫面。確認(rèn)攝影機(jī)開始錄像之后，攝影組會(huì)回報(bào)“Rolling”，意思是攝影機(jī)的馬達(dá)已經(jīng)開始轉(zhuǎn)動(dòng)，這是源自于膠卷攝影機(jī)的術(shù)語(yǔ)，留存到了現(xiàn)在。這時(shí)，聲音跟畫面都已經(jīng)開始錄制，拍板上的后設(shè)資料也已經(jīng)被攝影機(jī)錄制下來(lái)，場(chǎng)記就可以打板了。要注意的是，場(chǎng)記必須要確認(rèn)聲音與畫面都開始錄制之后才能打板，因?yàn)橥�步點(diǎn)就是要聲畫兩者各自都有，后制人員才有辦法對(duì)同步；打板的時(shí)候板的下半部要盡量保持靜止，這樣后制人員對(duì)同步的時(shí)候才會(huì)有清楚的畫面同步點(diǎn)可以用。打完板之后，場(chǎng)記就要盡速退出畫框之外，攝影師恢復(fù)畫框位置，收音人員恢復(fù)麥克風(fēng)位置。然后，就是副導(dǎo)或?qū)а莺啊癆ction”，演員開始演戲的時(shí)候了。（綜編自網(wǎng)絡(luò)）