2019年，《廉政風(fēng)云》《掃毒2》《葉問(wèn)4》《新喜劇之王》四部合拍片穩(wěn)坐香港電影年度票房前四位，合拍片成為香港電影創(chuàng)作的主流。同時(shí)，合拍片也是內(nèi)地電影市場(chǎng)的重要組成部分：在中國(guó)內(nèi)地電影票房總榜前十位中，就有《紅海行動(dòng)》《美人魚(yú)》兩部合拍片躋身其中。

　　8月15日下午，由廣東省電影家協(xié)會(huì)主辦的周末電影講壇舉辦《香港與內(nèi)地合拍片的歷史關(guān)照與現(xiàn)狀觀察》線上講座，請(qǐng)來(lái)北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授張燕，剖析香港與內(nèi)地合拍片的歷史、現(xiàn)狀與未來(lái)。

　　歷史回溯

　　上世紀(jì)90年代誕生多部經(jīng)典合拍影片

　　2004年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密貿(mào)易關(guān)系的安排》（簡(jiǎn)稱CEPA）為香港與內(nèi)地合拍片奠定了政策基礎(chǔ)，促成了往后十多年合拍片的繁榮發(fā)展。其實(shí)，從改革開(kāi)放初期，香港與內(nèi)地就開(kāi)始了電影上的合作。內(nèi)地?fù)碛写罅孔匀缓腿宋娘L(fēng)光以及較低的人力成本，吸引著不少香港電影人前來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

　　電影《少林寺》（1982年）便是合拍片興起的標(biāo)志�！渡倭炙隆酚上愀壑性�電影制作公司拍攝，張?chǎng)窝讓?dǎo)演。影片在武術(shù)隊(duì)中挑選真正會(huì)功夫的演員、在河南嵩山少林寺取景實(shí)拍，明顯區(qū)別于當(dāng)時(shí)在片場(chǎng)拍攝的香港武俠電影�！渡倭炙隆饭�映后大獲成功，香港票房高達(dá)1600萬(wàn)港元，更成功開(kāi)拓了國(guó)際市場(chǎng)，海外版權(quán)總收入超過(guò)2000萬(wàn)港元。

　　上世紀(jì)90年代上半期是合拍片的一個(gè)小高潮，許多香港的電影公司與內(nèi)地的電影制片廠合作，合拍片年產(chǎn)量超過(guò)30部。港片迷津津樂(lè)道的多部經(jīng)典之作其實(shí)都是合拍片：《新龍門客�！罚�1990年）由香港思遠(yuǎn)影業(yè)公司與瀟湘電影制片廠共同拍攝；《黃飛鴻之獅王爭(zhēng)霸》（1993年）由香港嘉禾電影和北京電影制片廠共同出品；《霸王別姬》（1993年）由北京電影制片廠與香港湯臣電影等共同出品。

　　受到亞洲金融風(fēng)暴等多種因素的影響，合拍片在上世紀(jì)90年代后期陷入低潮。直到2004年，CEPA的出臺(tái)及時(shí)止住了合拍片的頹勢(shì)，香港電影可以以合拍形式進(jìn)入內(nèi)地，不受每年的進(jìn)口電影配額影響。張燕認(rèn)為：“這是香港電影登陸內(nèi)地門檻最低、承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)較小、分享收益較多的重要方式，而且也有利于整合優(yōu)勢(shì)資源，創(chuàng)造新的電影生產(chǎn)力。”

　　合拍現(xiàn)狀

　　“新主流電影”和“新香港性”引領(lǐng)潮流

　　CEPA出臺(tái)至今已經(jīng)16年。在香港電影市場(chǎng)萎縮、內(nèi)地電影市場(chǎng)高速發(fā)展的背景下，合拍片已經(jīng)取代純港片，成為香港電影創(chuàng)作的主流。張燕在講座上展示了一組數(shù)據(jù)：2019年，香港電影市場(chǎng)全年影院首輪上映的影片共有326部，香港電影包括合拍片46部。目前香港電影年產(chǎn)量維持在50部左右，而當(dāng)中大部分都是合拍片。

　　張燕分析，當(dāng)下的合拍片出現(xiàn)了兩個(gè)新潮流。一個(gè)是“新主流電影模式”：“有些合拍片能在商業(yè)化和娛樂(lè)化的敘事模式中體現(xiàn)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)。不少香港導(dǎo)演都拍攝了內(nèi)地故事，比如林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《緊急救援》、劉偉強(qiáng)的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》、李仁港的《攀登者》等。同時(shí)，也有內(nèi)地導(dǎo)演拍攝香港題材電影，這就形成了一種互補(bǔ)互通的狀態(tài)�！�

　　另一個(gè)潮流是“新香港性”。張燕認(rèn)為，2010年左右誕生的《歲月神偷》《葉問(wèn)》《十月圍城》等一批電影均呈現(xiàn)出典型的“新香港性”文化景觀。這些電影以懷舊元素表達(dá)“港味”，是對(duì)上世紀(jì)90年代以前的香港電影的一種傳承。在她看來(lái)，這些電影塑造了一個(gè)正面的香港形象：“比如《葉問(wèn)》，片中葉問(wèn)這個(gè)角色繼承了傳統(tǒng)武俠片中行俠仗義、為家為國(guó)的英雄形象，而且將他英雄的一面與生活中普通丈夫的一面結(jié)合得很好。它不僅是功夫片，也重新塑造了香港人的正面形象�！�

　　未來(lái)展望

　　粵港發(fā)揮各自所長(zhǎng)具有很大的合作空間

　　在張燕看來(lái)，內(nèi)地和香港在電影創(chuàng)作上各有優(yōu)勢(shì)：內(nèi)地的素材、資金、風(fēng)景等資源豐富，市場(chǎng)需求大；香港則在人員和技術(shù)上相對(duì)突出。而廣東和香港這對(duì)“鄰居”，更是有著非常大的合作空間：“粵港之間的合作是有歷史淵源的，香港制作的第一部電影《胭脂》（1925年）就是在廣州取的景。當(dāng)下，廣東是一個(gè)電影大省，市場(chǎng)容量非常大�！�

　　在未來(lái)的電影生產(chǎn)中，香港和廣東可以如何分工？張燕坦言，香港一直扮演的是電影創(chuàng)作的角色，尤其是商業(yè)化類型作品的生產(chǎn)。在她看來(lái)，香港和廣東的語(yǔ)言、文化相通，電影創(chuàng)作和觀眾所能接受的理念也是相通的，未來(lái)兩地可以嘗試發(fā)揮各自的所長(zhǎng)：“電影的故事內(nèi)容可以多跟廣東本土接壤，香港則更多地發(fā)揮‘講好故事’的功用�！�