“科幻十條”公布后，業(yè)內(nèi)奔走相告，紛紛在字里行間尋找扶持政策。然而我關(guān)注的卻是寫在宗旨里的那句話——堅持科幻電影發(fā)展正確方向!

　　如果你還覺得國外科幻電影都是題材豐富、積極向上、并且觀眾如織，那你一定有很多年沒關(guān)注科幻片。陰暗、晦澀、不知所云，只會玩技術(shù)的科幻片充斥國外銀幕，觀眾也正在用腳投票。

　　筆者以為，雖然國內(nèi)科幻界言必稱好萊塢，但是國外科幻電影早就在錯誤的方向走了很多年，并且已經(jīng)被市場所教訓。導致衰敗的原因主要有兩個：高概念模式以及負面未來觀。

　　高概念模式最早于上世紀60年代出現(xiàn)在美國電視電影界，他們要求電影主線能用幾句話說清楚，這使得影視作品更傾向于主觀編造，而不是關(guān)注現(xiàn)實，反映現(xiàn)實。

　　高概念模式催生了IP市場，出現(xiàn)很多孵化公司。他們買下版權(quán)就是為了再交易，而不是拍作品，于是就要不斷炒作這些版權(quán)。當?shù)鲜磕嵊谑畮啄昵把杆贁U張后，又把造型要求引入高概念，要求在拍攝前就把玩具、紀念品甚至主題公園都設(shè)計好。電影主線不再是故事，而是各種可以交易的造型。

　　歷史上，高概念運作曾經(jīng)是科幻電影的推手。這種模式更喜歡科幻和魔幻，而不是現(xiàn)實題材，前者可以衍生IP，而后者很難。上世紀七八十年代，一大批好萊塢經(jīng)典科幻片能夠立項、出品、成功，都與高概念模式有關(guān)。

　　然而，很多優(yōu)秀科幻小說并不適于高概念模式。它們更多地講科學，而不能形成造型。2014年有人統(tǒng)計，當時全球票房前一百部的科幻片，只有九部改編自小說，菲利普-迪克就占幾部�？梢哉f，外國科幻電影越來越和他們的科幻文學脫鉤，并沒有把后者積累的科學素材，或者所展示的科學精神搬上銀幕。

　　另一個負面影響來自悲觀的未來觀。科幻作品的精神內(nèi)涵就是對未來的看法。早期科幻明快亮麗，積極上進，追求進步，重視科學價值，原因就是多出自樂觀的未來觀。中國直到80年代的科幻小說，基本也都在樂觀未來觀指導下創(chuàng)作出來。

　　然而自1970年代開始，悲觀的未來觀在西方學界誕生，迅速形成影響。反映到科幻電影中，就出現(xiàn)了第一版《猿猴世界》《瘋狂的麥克斯》《終結(jié)者》之類作品。如果說在當時，這些作品還有警世效果，能夠催人反省的話，后來就成為套路，滋生很多東施效顰之作。

　　對此，國外電影人已經(jīng)有深刻反省。他們諷刺說美國電影正被一家玩具公司所綁架(指迪士尼)，認為這種模式完全是反藝術(shù)。

　　在2015年上映的《明日世界》中，過去的美國人積極向上，當代美國人消極悲觀。電影呼吁，如果我們相信未來是悲觀的，這種未來可能真會到來。

　　邁克爾-克萊頓貢獻過《侏羅紀公園》和《西部世界》這些頂尖IP。他在去世前最后一部作品《恐懼狀態(tài)》里，將矛頭直指商業(yè)媒體，認為這些人在散布悲觀的未來觀，原因是壞消息容易賣錢。

　　前世界未來學會主席柯尼什作過總結(jié)：如果你喜歡未來，你就會對它感興趣，就會關(guān)注它，研究它。如果你討厭未來，你只想避開它，也不會關(guān)注它究竟會怎樣。

　　如今的外國科幻片恰恰反映后一類人的思路。他們并不關(guān)注未來，也不關(guān)注科技。他們認為今天人類的某種錯誤會放大五十倍，或者持續(xù)一百年。以這種思路拍成的科幻電影必然灰暗破敗，消極無聊，更談不上有什么想象力。充其量是鐵皮機器人，或者連監(jiān)控都沒有的宇宙飛船，因為他們只會延用幾十年前的陳舊概念。

　　中國新時期電影市場是在2002年，由《英雄》開始啟動。當年只有10億票房，到去年增加了幾十倍。所以，絕大多數(shù)電影從業(yè)者都在過去十幾年入行。而他們所借鑒的，就是高概念模式，外加悲觀的未來觀。我曾經(jīng)問一位科幻電影項目策劃人，為什么你們在科幻片里設(shè)定未來，就只會寫人類要毀滅?他說，他沒看過相反的科幻片!

　　這代中國電影人更是言必稱高概念。我接觸過一些科幻項目，概念圖畫了幾百張，紀念品都做出一批，劇本居然還沒有寫。

　　觀察電影界本身，我看不到打破這些錯誤方向的力量，“科幻十條”來得正及時。它所要扶持的科幻片，必須“植根當代中國創(chuàng)新創(chuàng)造，把握科技前沿、傳播科學思想、弘揚科學家精神，推動科學精神和人文精神融合，”恰恰是高概念模式，以及悲觀未來觀的反面。如果能落實，不僅會推出一批充滿正能量的中國科幻片，甚至有可能讓世界科幻電影進入新時代。這方面我很有自信，能避免科幻進一步走向沒落的力量，有可能就出現(xiàn)在這片土地上。