現(xiàn)代舞《十面埋伏》由中國上海國際藝術(shù)節(jié)中心與楊麗萍文化傳播有限公司共同委約創(chuàng)作，該劇創(chuàng)作靈感來源于“楚漢相爭(zhēng)”，這一段歷史蘊(yùn)含了無數(shù)的傳奇和霸王美人的悲歡，是被歷史學(xué)家、小說家、電影電視所鐘情的題材。其中“十面埋伏”、“四面楚歌”、“霸王別姬”、“烏江自刎”跌宕起伏、引人入勝,這一故事的傳奇性、史詩性及悲劇色彩堪與古希臘悲劇、莎士比亞戲劇相媲美。

　　楊麗萍在《十面埋伏》中以現(xiàn)代舞為本，京劇為用，采用、融合了大量的京劇元素，這也是現(xiàn)代舞《十面埋伏》的一大創(chuàng)意和特點(diǎn)。她邀請(qǐng)京劇裘派傳人裘繼戎挑大梁，裘繼戎多年來在京劇與歌、舞的結(jié)合方面作過很多嘗試，與現(xiàn)代舞《十面埋伏》的風(fēng)格一拍即合，在舞劇中他的唱念做打十分出彩，像一根線把一顆顆珍珠串起來一樣，在舞劇的起承轉(zhuǎn)合中發(fā)揮了牽線作用。

　　現(xiàn)代舞《十面埋伏》里潛藏著兩個(gè)隱秘結(jié)構(gòu)，它穿越了2000多年時(shí)空，以歷史故事的形，還當(dāng)下觀照的魂。楊麗萍把“十面埋伏”當(dāng)作切入點(diǎn)，有一個(gè)若隱若現(xiàn)的舞劇敘事結(jié)構(gòu)，遵循的是“史實(shí)不虛，細(xì)節(jié)不拘”的原則。楊麗萍在《十面埋伏》中表現(xiàn)對(duì)人性的深層次思考，力求借“十面埋伏”的“殼”而出“魂”。在舞劇中，她精心創(chuàng)意了一段“紅韓信”與“黑韓信”的雙人舞，又借韓信受過胯下之辱的意象，讓“黑韓信”從“紅韓信”的胯下鉆出來，兩人跳了一段你中有我、我中有你、互依互斗、既纏繞又博弈的舞蹈，表現(xiàn)欲望對(duì)人性的撕裂、對(duì)人的成就與毀滅。