央廣網(wǎng)北京11月16日消息 北京、天津、滄州、濟寧、揚州、杭州、洛陽、紹興……沿著京杭大運河、隋唐大運河和浙東運河流經(jīng)的16座主要城市，中央廣播電視總臺文藝節(jié)目中心文藝之聲和閱讀之聲聯(lián)合推出的大型融媒體文化節(jié)目《行走大運河》鋪開了兩千多年通惠古今的中國大運河歷史。

16集音頻節(jié)目、36條短視頻+記者體驗Vlog、“點亮大運河”H5互動闖關(guān)游戲、3場視頻直播……循著融媒體的思路，《行走大運河》在探索中打破了傳統(tǒng)廣播節(jié)目創(chuàng)作的邊界，通過綜合多維度、全矩陣、多平臺要素的融合式生產(chǎn)與傳播，打造出又一個具有參照意義的融媒廣播新樣本和新標(biāo)高。

從“聲音”出發(fā)，《行走大運河》用聽感聯(lián)覺激發(fā)起了觀眾對大運河歷史和當(dāng)下的沉浸想象；而植根“融媒”，則通過多元融合的表現(xiàn)形式，延展出“聲音”之外的更大場域，將大運河經(jīng)歷的古今歲月勾勒得生動具體，也將寓于其中的文化底蘊和文明積淀詮釋得愈發(fā)清晰，更讓這一切得以借助于融媒體的力量，抵達更多年輕的受眾圈層，在更大的社會范圍內(nèi)激蕩起傳承的漣漪。

（節(jié)目主視覺）

在過去、當(dāng)下和未來的交響中，

展現(xiàn)大運河的千年魅力

千年運河，為什么要用“聲音”去講述？

——無論是從廣播媒介的主體特征，還是從歷史文化題材的特殊意味而言，“聲音”的凸顯都有其重要性和必要性。

作為一種聽覺邏輯的媒介，廣播較之于其它媒介的主體性，抑或是獨特優(yōu)勢，體現(xiàn)在對于聲音的“掌控力”上。它依靠聲音實現(xiàn)聲音，也依靠聲音生產(chǎn)和創(chuàng)造聲音，這種聲音不僅可以界定和擴大空間，更可以向受眾構(gòu)建一種基于通感的想象空間和心靈劇場。

換言之，專注于呈現(xiàn)聲音的廣播作品，盡可能地排除了作用于其它感官的信息產(chǎn)生的干擾，使得聽眾能夠更加沉浸于其傳達的內(nèi)容信息。與此同時，這種完全基于聲音的內(nèi)容表達，并非囿于單一枯燥的聽覺刺激中，而是時刻激發(fā)著聽眾大腦之中的豐富想象，讓他們得以僅憑“聽”就能夠產(chǎn)生一系列的通感和聯(lián)覺，從而深刻感知到《行走大運河》文本之外的“言有終而意無窮”。

此外，用“聲音”講述大運河的歷史，也在某種程度上契合了此類題材的天然特點。作為一種記錄和呈現(xiàn)歷史資料的典型方式，口述史不僅能夠讓歷史以更為全面的面貌呈現(xiàn)于當(dāng)代人的視野之中，也更加接近歷史事件的真實。由此，《行走大運河》通過訪談歷史現(xiàn)場的見證人和相關(guān)歷史研究的專家，并將之以“聲音”的原形態(tài)呈現(xiàn)給聽眾，既做到了對歷史的尊重，同時也讓這條流轉(zhuǎn)千年的歷史文脈更為具體、真實、可信。

這些，都通過創(chuàng)作團隊一次次的實地探訪和深入訪談，扎實地落在了《行走大運河》的內(nèi)容之中。節(jié)目組俯下身去傾聽當(dāng)?shù)孛癖娮钫鎸嵉穆曇簦�通過尋找與運河歷史文化相關(guān)的個人和群體，以大量鮮活寶貴的素材，記錄和報道了真切的運河兩岸百姓自己的故事以及運河帶給沿線地區(qū)人們的諸種變化，從而深度挖掘了運河文化遺產(chǎn)保護工作對當(dāng)代和未來中國社會的巨大影響。

與此同時，節(jié)目組還不斷尋訪文化遺產(chǎn)保護學(xué)者、文史專家、考古專家、水利專家、橋梁專家、地方志編纂者等權(quán)威人士，從社會思想、民生經(jīng)濟、文化傳承等方面深入探討了大運河開鑿與形成的歷史演變、大運河保護利用的現(xiàn)狀以及大運河在未來如何更好造福人民的發(fā)展趨向。

鑒古而知今，彰往而察來�！缎凶叽筮\河》循著“聲音”的線索，發(fā)揮出了廣播媒介的獨特優(yōu)勢，透過歷史的真實“聲音”和當(dāng)代人受惠于大運河的現(xiàn)實“回響”，在貫穿過去、當(dāng)下和未來的“交響”中，帶動的是社會大范圍的文化共振和情感共鳴。

“新聞+文藝”拓寬“聲譜”，

融媒體傳播放大“聲量”

“聲音”本就極為豐富多樣，其呈現(xiàn)方式同樣復(fù)雜紛繁，而《行走大運河》在編織“聲音”的過程中可謂頗有講究和獨具匠心。

作為一檔具有新聞報道屬性的節(jié)目，《行走大運河》融入了大量新聞紀(jì)錄式采訪內(nèi)容，北京郭守敬紀(jì)念館里游覽的小學(xué)生、天津三岔河口看夕陽的游人、揚州富春茶樓里的茶客、杭州拱宸橋下散步的老人……這些采錄于運河沿岸的“聲音”，真實記錄下了“正在發(fā)生的故事”。

為了把內(nèi)容做深、做厚、做實，《行走大運河》還邀請單霽翔、馮驥才、徐則臣、茅威濤、王珮瑜等十六位具有社會影響力的文化學(xué)者、作家、藝術(shù)家分別在每期節(jié)目中擔(dān)任“大運河文化推廣人”，這些受邀嘉賓皆與運河淵源頗深，他們多年來研究運河歷史文化、參與運河文化保護規(guī)劃，或是以運河為對象進行藝術(shù)實踐。這些來自專家和行家的“聲音”，從多角度呈現(xiàn)出運河的多元魅力。

（大運河文化推廣人）

藝術(shù)化的“聲音”也恰如其分地融入了這檔節(jié)目之中，在展現(xiàn)“千年的運河”延綿不絕的歷史厚重感的同時，也營造著“流動的文化”賦予運河沿岸的生動多姿的藝術(shù)氣息。文學(xué)作品、交響組曲、古琴曲、棹歌、新民謠、傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民間傳說故事……這些與大運河有著關(guān)聯(lián)的文藝作品也巧妙融入了節(jié)目之中，在內(nèi)容文本的起承轉(zhuǎn)合中，舒展出別樣的人文韻味。

值得一提的是，《行走大運河》還精心打造了一批原創(chuàng)的文藝作品。例如，微廣播劇《白英獻策》、山東快書《漕運咽喉美名揚》、多版本主題音樂《行走大運河》等，這些別具特色的原創(chuàng)“聲音”，在更大程度上突出了這檔節(jié)目的精致和用心。

具有紀(jì)實特征的新聞聲音，碰撞具有別樣美感的聲音藝術(shù)，這種“新聞+文藝”的呈現(xiàn)方式從準(zhǔn)度、深度、廣度等不同維度，延展了《行走大運河》的“聲音”張力，多元的聲譜共同為受眾勾勒出飽滿立體的大運河。

不止于此，作為一檔融媒體文化節(jié)目，其除了推出16集音頻節(jié)目，還同步上線了多種形態(tài)的融媒體衍生內(nèi)容，在“聲音”基礎(chǔ)上精雕細(xì)刻，用融媒體的“組合拳”放大了作品的社會聲量。

以廣播想象力的再探索，

瞄準(zhǔn)融媒體時代的“新航向”

“用行走漫步的方式，穿插大量同期聲的使用，講述發(fā)生在運河兩岸的故事，無比貼近生活”……《行走大運河》上線后，獲得了不少諸如此類的好評。截至11月15日20點，節(jié)目相關(guān)話題閱讀總量達到了3268萬次，全網(wǎng)直播播放量總計139.8萬次，全網(wǎng)音視頻播放量總計424萬次。這些亮眼的收聽收看數(shù)據(jù)，也從市場的角度驗證了這檔節(jié)目的成功。

與此同時，這些反饋也宣告了作為廣播媒介基于融媒體要素開展探索性實驗的成果落成，以及在融媒體環(huán)境中再定義“廣播”邊界和價值的順利落地。《行走大運河》以聲音為主、影像為輔的方式，立體繪制了大運河流經(jīng)的八省市三大河段五大水系的文化全景，讓創(chuàng)作者和受眾看到了廣播媒介在當(dāng)下媒介環(huán)境下所呈現(xiàn)的更大想象力。

更重要的是，透過這檔節(jié)目望去，廣播媒介在融媒時代的新航向已然有跡可循——它的當(dāng)下與未來，要始終深嵌于社會語境和生活場景，才能在與現(xiàn)代社會發(fā)展需求的互動中完成自身的迭代和升級。而更為具體的思路，業(yè)已清晰見諸于《行走大運河》此次的創(chuàng)新實踐之中。

首先，《行走大運河》以社會語境為根基，有著強烈的現(xiàn)實價值與意義，這從根本上構(gòu)成了這檔節(jié)目創(chuàng)作和傳播，以及被大眾所青睞的“源動力”。早在2014年6月22日，大運河就已被列入世界文化遺產(chǎn)，成為中國第46個世界遺產(chǎn)項目。大運河所承載的文化意涵和社會價值呼吁《行走大運河》這樣一檔節(jié)目，向大眾充分展現(xiàn)其代表的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力，并激發(fā)人們從“認(rèn)識”到“傳承”再到“再創(chuàng)造”大運河文化之美的現(xiàn)實意識。

其次，是這檔節(jié)目對內(nèi)容創(chuàng)作參與性的拓展�！缎凶叽筮\河》在央視頻、央視文藝新媒體矩陣、央廣網(wǎng)、云聽、新浪微博等多個融媒體平臺同步上線，聽眾能夠以評論留言等方式實現(xiàn)互動。此外，其還選取大運河沿岸的北京、杭州、揚州三座城市，開展三場視頻直播，在實時互動的過程中零距離地滿足了大眾的求知欲。

最后，則是基于融媒體資源對衍生內(nèi)容的全方位拓展和發(fā)掘。直播、短視頻、Vlog、H5互動游戲等內(nèi)容均是《行走大運河》在制作16集音頻節(jié)目之外的拓展探索，這種集約化的內(nèi)容生產(chǎn)不僅提高了內(nèi)容的生產(chǎn)效率，也進一步打通了音頻內(nèi)容與其他內(nèi)容形態(tài)之間的壁壘，真正貫通了融合的思路，既滿足了不同聽眾對于衍生內(nèi)容的差異化、垂直化、定制化需求，也最大可能地延伸了內(nèi)容的生命力。

總之，無論是從整體采制的方式還是播出的效果來看，《行走大運河》都是一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的廣播精品力作，其在融媒廣播采制和播出全流程上的融合創(chuàng)新亦已沉淀出成熟的聲音創(chuàng)作方法論，為打造新型融媒廣播的探索提供了寶貴的啟迪。

文：高貴武（中國人民大學(xué)新聞學(xué)院視聽傳播系主任，教授/博士生導(dǎo)師）；李政（中國人民大學(xué)新聞學(xué)院博士研究生）