觀影團(tuán)|文藝犯罪題材影片《南方車站的聚會(huì)》，還缺點(diǎn)什么！

2019-12-11 11:08:00來源：央廣網(wǎng)

　　熱映片《南方車站的聚會(huì)》從12月6號(hào)開始在全國(guó)上映后，目前排片場(chǎng)次量仍居前列，票房近2億。顯然，影片憑借導(dǎo)演刁亦男之前的《白日焰火》所展現(xiàn)的文藝犯罪題材影片特色，以及胡歌、廖凡、桂綸鎂等主要演員的號(hào)召力，讓觀眾對(duì)這部依然保持了刁亦男犯罪類題材文藝美學(xué)的風(fēng)格作品產(chǎn)生了持續(xù)的好奇心和期待感。

　　文藝之聲1066觀影團(tuán)和央廣網(wǎng)文化頻道觀影團(tuán)在12月8號(hào)邀請(qǐng)了50位聽眾和網(wǎng)友來到盧米埃北京芳草地影城，推出了影片《南方車站的聚會(huì)》包場(chǎng)暨映后分享活動(dòng)。

　　觀影團(tuán)的評(píng)價(jià)：導(dǎo)演刁亦男似乎很希望通過自己獨(dú)有的視覺美學(xué)，將中國(guó)南方湖北城市的小鎮(zhèn)上發(fā)生的底層街頭小偷們生存紛爭(zhēng)寫實(shí)地表達(dá)出來。文藝感很鮮明的敘事畫面，讓影片緊張不足，卻顯得平淡有余，雖然看的出是導(dǎo)演誠(chéng)意的制作，無奈仍然避免不了，劇情拖沓，人物色彩不夠張力的觀感倦怠期。我以為，按照這樣的故事設(shè)置，影片時(shí)長(zhǎng)完全可以縮減為90分鐘，恰恰可以刪除30分鐘左右的戲份。無論是廖凡、黃覺的客串加盟，都無助于影片主角的反襯效果和劇情節(jié)奏的推動(dòng)。不是演員本身的演繹角色問題，而恰恰是導(dǎo)演刁亦男也許并沒有完全充分掌握到故事的發(fā)展規(guī)律和影像化的鋪墊關(guān)系。

　　這讓我不得不將之與他的前作《白日焰火》相比，同樣也有客串走過場(chǎng)的警察和相關(guān)配角，但是就是那么自然生動(dòng)，恰到好處地成為了綠葉，為紅花般的主角增添了相映成趣的效果。當(dāng)年《白日焰火》的出手不凡，勢(shì)必也讓觀眾對(duì)《南方車站的聚會(huì)》有了更多期待。而這過程中，導(dǎo)演刁亦男也一定獲得了不少的關(guān)注，也承受了不少的壓力。

　　在成片正式上映后，我以為，《白日焰火》的桂綸鎂，仍然沒有在《南方車站的聚會(huì)》中，被導(dǎo)演去掉干凈、不合時(shí)宜的都市氣質(zhì)，陪泳女始終沒有入戲，不是桂綸鎂本人的錯(cuò)，她的投入和角色在銀幕上的呈現(xiàn)效果，并不成正比，這也是一部分傷害到故事觸達(dá)觀眾情緒效果，也其實(shí)影響了桂綸鎂在此類人物塑造上的突破值。換言之，我們還能否看到桂綸鎂將來在同類型題材中的角色入戲度么？不怪演員本身，只能怨導(dǎo)演將故事角色并沒有完全找到符合氣質(zhì)的演員罷了。就這一點(diǎn)已經(jīng)讓影片失分不少了。這個(gè)角度，我也無法完全肯定演員萬茜演出的周澤農(nóng)妻子楊樹俊角色價(jià)值，畢竟我看到的太多是和角色有些距離的漂亮了，離那個(gè)小鎮(zhèn)生活相去甚遠(yuǎn)。

　　再來說說，之前宣傳為主的暴力美學(xué)戲份，的確有獨(dú)特設(shè)計(jì)感：開場(chǎng)的小偷團(tuán)伙間的火并、勒殺黃毛的追逐戲，周澤農(nóng)被彈珠槍射中滾堤壩、面館互殺，陪泳女劉愛愛被閆哥施暴等等戲份，都不失為犯罪美學(xué)的新創(chuàng)意。然而，無奈這些拯救不了片中讓我忍不住睡意慢慢的一大段。看來刁亦男導(dǎo)演要想繼續(xù)秉承自己獨(dú)有的文藝美學(xué)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材影片創(chuàng)作之路，還是要靜下心來，真心去琢磨美好影像和犯罪心理間的緊密勾連，做到我中有你，你中有我的融合感是至關(guān)重要的。那么我們更有期待，類似影片《南方車站的聚會(huì)》片尾，當(dāng)劉愛愛、楊樹俊相互攜手走出那個(gè)街頭巷尾的戲份，一定會(huì)讓我們內(nèi)心有涌動(dòng)感和莫名的傷感，導(dǎo)演刁亦男是這樣在想，但是味道還是不夠牽人心，我們相信未來的刁亦男會(huì)更棒！

　　現(xiàn)場(chǎng)觀眾體會(huì)：有人看到人性的弱點(diǎn)和覺醒，有人看到對(duì)生命軌跡選擇的重要性，有人看到社會(huì)價(jià)值觀評(píng)判的重大影響，有人看到信義，有人看到因果，有人看到十幾種底層職業(yè)者在生存線上的掙扎，有人看到警察職業(yè)不易，有人看到當(dāng)下解決民生問題的迫切性，有人看到藝術(shù)源于生活的真正含義，有人看到暴力美學(xué)，有人看到心理學(xué)，有人看到自我成長(zhǎng)，有人看到親情，有人看到個(gè)人與社會(huì)共處的角色定位和內(nèi)在分離裂變的考驗(yàn)等等，有觀眾甚至說，這是一幅社會(huì)底層生活百態(tài)圖，它揭開了我們內(nèi)在沒有覺察到的另一種人生，卻演示了同一個(gè)因?yàn)樯疃两诟叨染o張、焦慮、不安、恐懼的表面祥和幸福的自己，我們就是他們，只不過他們外顯了，我們還艱難地維持著表面的和平；我們內(nèi)在是一體的，拯救他們的精神和肉體，就是拯救我們自己。（央廣文藝之聲記者呂煒）

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