伴隨著改革開放40周年的時(shí)代浪潮，2018年，中國(guó)電影迎來了又一個(gè)豐收年。根據(jù)國(guó)家電影局提供的數(shù)據(jù)，全年生產(chǎn)電影故事片902部，動(dòng)畫電影51部，科教電影61部，紀(jì)錄電影57部，特種電影11部，總計(jì)1082部。全國(guó)電影總票房為609.76億元，比上年559.11億元增長(zhǎng)9.06%，城市院線觀影人次為17.16億，比上年16.2億人次增長(zhǎng)5.93%。在與進(jìn)口大片的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，國(guó)產(chǎn)電影無論從票房數(shù)字還是社會(huì)口碑上，都占據(jù)上風(fēng)。2018年全年國(guó)產(chǎn)電影票房為378.97億元，占票房總額的62.15%；全年票房過億元影片82部，其中國(guó)產(chǎn)電影44部。這表明，在持續(xù)穩(wěn)健增長(zhǎng)的中國(guó)電影市場(chǎng)中，民眾越來越肯定國(guó)產(chǎn)影片的質(zhì)量，國(guó)產(chǎn)影片的崛起已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。值得注意的是，在國(guó)家相關(guān)文藝政策的引導(dǎo)以及市場(chǎng)規(guī)范的秩序清理中，整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境更加健康，生產(chǎn)創(chuàng)作者更有責(zé)任擔(dān)當(dāng)意識(shí)，電影作品的價(jià)值導(dǎo)向更加契合時(shí)代與人民的需要。

　　平凡人物撐起40年歲月傳奇

　　在2018年的文化日歷上，最醒目的詞匯當(dāng)屬“改革開放40周年”。于是，展現(xiàn)改革開放偉大歷程、反映火熱生產(chǎn)生活圖景的現(xiàn)實(shí)題材獻(xiàn)禮影片，成為電影創(chuàng)作領(lǐng)域的一道亮麗風(fēng)景線。這里有典范人物的感人故事，《李保國(guó)》講述師生三代從改革開放伊始就扎根太行、開荒拓土、科技扶貧的先進(jìn)事跡；《黃大年》再現(xiàn)戰(zhàn)略科學(xué)家黃大年平凡而又偉大的工作與生活細(xì)節(jié)。兩位科技工作者的無私奉獻(xiàn)正是一個(gè)時(shí)代知識(shí)分子家國(guó)情懷的縮影。這里也有時(shí)代發(fā)展的滄桑巨變，《天渠》中村民群眾耗盡36年時(shí)光鑿出了“翻山越嶺”的生命渠；《大路朝天》里幾代路橋工人的艱苦奮斗與縱橫交錯(cuò)的中國(guó)高速相映生輝；《閩寧鎮(zhèn)》的鄉(xiāng)親們走出了偏僻閉塞的山村，也走上了一起發(fā)家致富的道路。這里還有現(xiàn)實(shí)生活的詩(shī)意豐盈，《遠(yuǎn)去的牧歌》表現(xiàn)世代逐水而居的中國(guó)哈薩克牧民在保護(hù)自然生態(tài)的背景下告別過去、走進(jìn)新生活的過程；《天籟夢(mèng)想》講述四個(gè)藏族盲童在社會(huì)幫助下重見光明的故事。電影人將改革開放40年的時(shí)代脈動(dòng)濃縮到精彩紛呈的影像時(shí)空中，對(duì)中國(guó)電影繁榮發(fā)展喜人形勢(shì)進(jìn)行了一次集中展示。

　　改革開放中蘊(yùn)藏著無數(shù)人的奮斗故事。于是，普通人在這40年間中的生活狀態(tài)、命運(yùn)沉浮、所思所想，成為電影創(chuàng)作開掘的廣闊領(lǐng)域。創(chuàng)作者著重挖掘主人公身上的時(shí)代印記以及對(duì)于生活的深沉熱愛，用藝術(shù)的筆觸在大銀幕上書寫出屬于中國(guó)人的精神傳奇�！镀�警寶音》里堅(jiān)守崗位的基層民警，《春天的馬拉松》里熱心為公的村主任，《照相師》里才華橫溢的攝影師，《一個(gè)人的課堂》里可敬可愛的代課教師，《中國(guó)合伙人2》里勇于創(chuàng)新的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者，《熱土》里離開土地后又回歸鄉(xiāng)村建設(shè)的年輕人，《紅盾先鋒》里的民企黨建工作者，這些人物正是千千萬萬與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)的普通人代表。他們有個(gè)人的情感，也有個(gè)性化的理想追求，滿懷對(duì)未來的信心和憧憬，為自己的生活打拼奮斗，也為社會(huì)的建設(shè)添磚加瓦。觀眾們從這些電影作品中，從這些身邊熟悉的平凡人身上，照見了自己的模樣與生活，便產(chǎn)生了感同身受的情感共鳴，進(jìn)而在社會(huì)中形成了積極向上的精神力量。從這個(gè)角度看，2018年的現(xiàn)實(shí)題材獻(xiàn)禮影片無論是內(nèi)容題材的拓展，還是思想內(nèi)涵的體現(xiàn)，均有所突破，不只充當(dāng)了現(xiàn)實(shí)生活的照相機(jī)，還成為建構(gòu)主流價(jià)值、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的發(fā)動(dòng)機(jī)。

　　類型化生產(chǎn)在市場(chǎng)與藝術(shù)之間尋找契合點(diǎn)

　　在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，2018年的中國(guó)電影繼續(xù)在類型化的道路上摸索前行，不斷尋求市場(chǎng)與藝術(shù)的契合點(diǎn)，形成了多面開花、競(jìng)相爭(zhēng)艷的創(chuàng)作格局。其中，具有中國(guó)特色的主流影片在創(chuàng)新發(fā)展中日趨成熟，培育了觀眾的欣賞習(xí)慣，聚攏了忠實(shí)的受眾群體。繼2017年的《戰(zhàn)狼2》之后，軍事電影《紅海行動(dòng)》再放異彩，成為2018年度的現(xiàn)象級(jí)作品。創(chuàng)作者將動(dòng)作片的緊張刺激與戰(zhàn)爭(zhēng)片的壯懷激越熔于一爐，展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)軍人的勇敢、智慧與擔(dān)當(dāng)；《中國(guó)藍(lán)盔》表現(xiàn)了中國(guó)維和部隊(duì)在非洲執(zhí)行任務(wù)的英勇形象，強(qiáng)情節(jié)的敘事模式、實(shí)打?qū)嵉膭?dòng)作場(chǎng)面給人們帶來超燃的觀賞體驗(yàn)，這些作品標(biāo)志著中國(guó)主流軍事大片的類型范式基本形成。革命歷史題材影片《浴血廣昌》用多兵種協(xié)同作戰(zhàn)、夜間突襲、陣地攻堅(jiān)和刺刀肉搏等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的鋪陳，把紅軍戰(zhàn)士的無畏與血性展現(xiàn)得淋漓盡致，這些類型化元素的使用使觀眾耳目一新。

　　國(guó)產(chǎn)喜劇片在2018年同樣收獲滿滿，成為市場(chǎng)上觀眾喜聞樂見的電影類型之一，多部影片躋身年度票房榜前列。在表現(xiàn)內(nèi)容和手法上，這些作品各顯身手�！短迫私痔桨�2》《幕后玩家》的喜劇畫風(fēng)之下掩藏著撲朔迷離的懸疑套路；《西虹市首富》采用任務(wù)型敘事模式，以夸張的故事設(shè)定折射情感與金錢之間的沖突。很多作品還致力于向思想深度的開掘，讓觀眾開心之余有了更多思考，《一出好戲》的荒島游戲其實(shí)是人類生存困境的巧妙隱喻；《邪不壓正》用密集的幽默臺(tái)詞橋段吟唱了一首哀傷的抗日之歌；《無名之輩》用復(fù)雜糾結(jié)的情節(jié)敘事方式給人講述了關(guān)于尊嚴(yán)的故事。這些作品的市場(chǎng)成功說明，“含淚的微笑”更能打動(dòng)觀眾心靈。

　　此外，《無雙》《未擇之路》等犯罪片，《快把我哥帶走》等青春片，《影》《狄仁杰之四大天王》等古裝片，《風(fēng)語(yǔ)咒》《熊出沒·變形記》等動(dòng)畫片，《西游記之女兒國(guó)》《捉妖記2》等奇幻片，《路過未來》《江湖兒女》《找到你》等文藝片，《超時(shí)空同居》《后來的我們》等愛情片，《生活萬歲》等紀(jì)錄電影，都收獲了一定的市場(chǎng)成績(jī)，為電影金字塔基座的夯實(shí)作出貢獻(xiàn)。這表明，在培養(yǎng)觀眾習(xí)慣的模式化生產(chǎn)與打破觀眾習(xí)慣的陌生化生產(chǎn)中，國(guó)產(chǎn)類型片逐步找到了兩者的平衡點(diǎn)，適應(yīng)了當(dāng)下電影分眾化傳播的市場(chǎng)趨勢(shì)。

　　理性回歸讓市場(chǎng)保持健康快速發(fā)展勢(shì)頭

　　2018年是電影市場(chǎng)規(guī)范加強(qiáng)年。在有針對(duì)性的相關(guān)舉措下，偷漏瞞報(bào)票房、惡意技術(shù)鎖場(chǎng)、盜錄盜播、高額票補(bǔ)等市場(chǎng)亂象得到有效整治。這些行動(dòng)凈化了電影市場(chǎng)的生態(tài)環(huán)境，贏得了廣大群眾的拍手稱贊。另一方面，在電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法以及相關(guān)配套政策的引導(dǎo)下，電影市場(chǎng)生產(chǎn)的導(dǎo)向越來越鮮明，文化責(zé)任和社會(huì)效益成為電影人著力更多的使命擔(dān)當(dāng)，“唱響主旋律、傳播正能量”成為業(yè)界普遍的創(chuàng)作共識(shí)。

　　“理性”成為2018年中國(guó)電影的關(guān)鍵詞。電影市場(chǎng)的各方主體都以冷靜理智的態(tài)度參與進(jìn)來：觀眾們不被商業(yè)噱頭和夸張營(yíng)銷而迷惑埋單，優(yōu)質(zhì)影片可以通過口碑發(fā)酵、依靠群眾“自來水”的力量獲得高額票房；相對(duì)于“明星效應(yīng)”“輿論造勢(shì)”“排片博弈”，投資更多被用于作品思想內(nèi)涵的提升和藝術(shù)質(zhì)量的打磨；院線更加注重用戶體驗(yàn)，不以銀幕數(shù)量論成敗，排片機(jī)制的變化也出現(xiàn)尊重市場(chǎng)規(guī)律和藝術(shù)價(jià)值辯證關(guān)系的良好趨勢(shì)。這些現(xiàn)象表明，經(jīng)過了十余年的跨越式發(fā)展，中國(guó)電影已由外延式的數(shù)量增長(zhǎng)型轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)涵式的質(zhì)量提高型。

　　這對(duì)于中國(guó)電影工作者來說，是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。挑戰(zhàn)在于，隨著大眾娛樂選擇的增多和審美水平的提高，市場(chǎng)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影質(zhì)量的要求也水漲船高，以往一些簡(jiǎn)單粗放的商業(yè)思維已不適應(yīng)這個(gè)時(shí)代，我們必須用更加高明的藝術(shù)智慧贏得市場(chǎng)青睞；機(jī)遇在于，掙脫了資本的裹挾，祛除了行業(yè)的浮躁之風(fēng)，藝術(shù)家更能沉心靜氣，深入到無限豐富的社會(huì)生活中，感受并提煉出昂揚(yáng)的時(shí)代精神與民族精神，創(chuàng)作更多精品力作。我們要勇于抓住機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)，帶領(lǐng)中國(guó)電影走進(jìn)新時(shí)代。（作者：劉永昶）