由蕭寒執(zhí)導的紀錄電影《我在故宮修文物》將于12月16日全國上映。他執(zhí)導的3集電視節(jié)目《我在故宮修文物》今年1月播出后“意外”走紅，點擊量與話題量爆炸，還引來網(wǎng)友對匠人男神們表白。此次他將3集節(jié)目剪輯成電影搬上大銀幕，更為成熟、純粹和從容。

　　昨日該片在深圳舉行了提前點映，導演蕭寒，文物修復師屈峰、史連倉、高飛，音樂人姚謙，攝影師嚴明一眾主創(chuàng)亮相，分享幕后故事。

　　讓紀錄片走進影院

　　電影版與劇集版，用的都是同樣的素材，只是重新剪輯了。最大的不同是“消失了”畫外音，導演用鏡頭語言組織出了一部更深沉蘊藉，甚至悵然若失的電影。嶄新的故事線和不少劇集版中未出現(xiàn)的畫面，悠揚的背景音樂勾連畫面的起承轉合，交代了修復師們的日常工作及生活狀態(tài)。“旁白退一步，就會讓觀眾更接近電影一步”，蕭寒還頗有遺憾：“如果能拍一年就好了。春天有鳥叫，夏天聽風，秋天打杏子，冬天看雪，那我們這部片還會更美。”

　　深圳是個年輕且充滿活力的城市，這種日新月異的“快”和電影《我在故宮修文物》中講究的慢形成了鮮明的對比。導演蕭寒說：“深圳的快是講究效率，背后不乏科研的慢，而修復文物講求的是匠人精神，不是一味的動作慢，而是對自己有更高的要求，把握更好的速度和時機。文物修復同樣隨著科技進步而加快了進程，不少年輕的文物修復師用上了谷歌眼鏡這樣的新科技來輔助工作，與千年傳承的修護手法相結合。但科技在文物修復中不是萬能的，人的心性和經(jīng)驗，始終是修復工作中最重要的�！�

　　票房有壓力但非目的

　　蕭寒導演的上一部電影《喜馬拉雅天梯》票房過千萬，成為話題。昨日導演蕭寒再次分享了對于中國紀錄片市場的想法：“當然有壓力，但我更在意的不是票房，而是有多少人真正能夠關注紀錄片，讓紀錄電影堂堂正正在電影院里放映。能讓自己的作品走上大銀幕，是所有紀錄片人的夢想�！彪娪芭錁穾熞χt則表示：“第一次為紀錄電影制作主題音樂，這是一個新的時代。雖然電影的發(fā)明是從紀錄片開始，但在中國，紀錄片才剛剛開始進入重要角色�！�

　　木器組師父史連倉

　　“我沒上過幼兒園，我的幼兒園就是西三所，從小就跟我爸來這兒”，史連倉說。在電影的結局處，為了更好地修復文物，他們即將離開世代駐扎的西三所，搬到條件更好的工作室。走前，他帶走了父輩種在院子里的小樹。史老師透露，他還有180天就要退休了，在他之后還會有一代代年輕人“進宮”，將延續(xù)數(shù)百年的手藝傳下去。

　　木器組組長屈峰

　　在片中，屈峰有一段臺詞成為了全片經(jīng)典：“中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以古代故宮的這些東西是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去�！彼�也因此被稱為哲學家。在現(xiàn)場，屈峰較為活潑，出口成章，一派學家風范。他說，文物修復有四重境界：“第一重是‘千里之行，立于足下，先踏踏實實；二是‘樂之不如好之’；第三重是‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，達到忘我和超脫；第四重是‘逍遙游’，游于藝�！辈贿^他也開玩笑表示：“有的時候我都不知道他在拍，就像片中我跟我?guī)煹芰奶�，淫笑和奸笑什么的，要是知道被拍我就不說了�！�

　　銅器修復師高飛

　　高飛在片中非常謹慎，現(xiàn)場交流卻有點放飛。他爆料：“進入到工作狀態(tài)時會完全忘記有攝影機在跟拍，當時的攝影師給了我一個耳麥，可是我忘了，然后我就去了廁所。等我解放完之后，特別快樂地唱著歌回到工作室，攝影師就一臉壞笑的問我，你剛剛是不是去廁所了。我問你咋知道的，攝影師就指著耳麥，說我從這兒聽到了�！保ɡ罹┪� 馮明 實習生 宋月白）