原標(biāo)題：講故事VS拼技術(shù)，大導(dǎo)們也有爭(zhēng)議

　　張藝謀新片《長(zhǎng)城》劇照

　　《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》畫面很清晰。

　　《我不是潘金蓮》采用圓形畫幅。

　　李安、馮小剛前晚進(jìn)行對(duì)談，賈樟柯?lián)�任主持�?/p>

　　馮小剛讓鏡頭離范冰冰遠(yuǎn)一點(diǎn)。

　　李安讓攝影機(jī)盡量靠近演員。

　　最近，李安、馮小剛兩位大導(dǎo)演在即將上映的新電影中都實(shí)現(xiàn)了技術(shù)突破——一向以敘事見長(zhǎng)的李安在新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》采用120幀/4K/3D的全新格式，馮小剛則在新片《我不是潘金蓮》里采用了更具中國(guó)味道的圓形畫幅；不止于此，年底上映的張藝謀新作《長(zhǎng)城》也傳出有望在后期制作時(shí)加入時(shí)下流行的VR技術(shù)。

　　大導(dǎo)演們紛紛玩起技術(shù)革新，為觀眾帶來(lái)前所未有的觀影感受，卻也讓“故事與技術(shù)到底哪個(gè)更重要？”等爭(zhēng)議再度浮出水面。對(duì)此，圈里的導(dǎo)演們有著自己不同的看法。

　　李安制造“未來(lái)畫面”，

　　馮小剛挑戰(zhàn)圓形畫幅

　　即將于本周五上映的李安新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》使用了史無(wú)前例的120幀/4K/3D技術(shù)，120幀格式是現(xiàn)有電影幀數(shù)24幀的5倍，并結(jié)合超清晰4K和3D技術(shù)拍攝。這種超出想象的未來(lái)電影畫面到底會(huì)給觀眾帶來(lái)一種怎樣的觀影感受？對(duì)此，李安在出席某電影論壇時(shí)曾自己解釋過：“120幀讓畫面沒有抖動(dòng)，4K讓畫面更清晰，再加上3D，你會(huì)覺得離角色很近。而且因?yàn)樾畔⒘亢艹渥�，觀眾看的時(shí)候會(huì)更專注，看起來(lái)也會(huì)更舒服，而且你的親歷感會(huì)更強(qiáng)�！�

　　無(wú)獨(dú)有偶，馮小剛也在《我不是潘金蓮》中嘗試了新的表現(xiàn)形式，相較于李安采用的新技術(shù)的“未來(lái)感”，馮小剛的選擇則顯得更為復(fù)古，他拋棄以往觀眾常見的矩形畫幅，采用了更具中國(guó)味道的圓形畫幅及構(gòu)圖、敘事，這一選擇在世界影史上幾乎少之又少，在國(guó)內(nèi)影史上更是絕無(wú)僅有。

　　即將于下個(gè)月上映的張藝謀新片《長(zhǎng)城》也傳出將有望使用VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)。早在今年3月，張藝謀以藝術(shù)總監(jiān)身份亮相國(guó)內(nèi)某VR娛樂生態(tài)公司的活動(dòng)時(shí)就坦言，自己是一個(gè)對(duì)視覺和新技術(shù)特別敏感的導(dǎo)演，更透露已經(jīng)開始嘗試用VR技術(shù)拍電影，令外界猜測(cè)《長(zhǎng)城》將很可能成為國(guó)內(nèi)嘗試VR技術(shù)的首部電影作品。

　　過于專注技術(shù)，

　　會(huì)不會(huì)影響講故事？

　　采用了全新格式的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》帶給觀眾最直接的感受就是畫面更為清晰了，有提前觀影的觀眾表示，“那種感覺就像近視眼做了激光手術(shù)之后的感受。”“主角臉上的黑痣、汗毛孔、皮膚的質(zhì)感都清晰可見�！睂�(duì)于這些嘗試，觀眾呈現(xiàn)出不同的態(tài)度，喜歡的觀眾認(rèn)為，代言勇于探索的精神值得尊敬，這種前所未有的觀影感受帶來(lái)極大的新鮮感。不喜歡的觀眾則認(rèn)為，過于逼真的畫面反而削弱了影片的感染力。圓形畫幅的《我不是潘金蓮》同樣引發(fā)不同態(tài)度，有觀眾認(rèn)為，圓形畫幅更具中國(guó)風(fēng)，與故事本身更為貼切。也有觀眾持反對(duì)意見：“圓形畫幅就是一個(gè)噱頭而已，觀影感受并沒有太大不同�！�

　　還有不少觀眾質(zhì)疑，大導(dǎo)演們紛紛玩起技術(shù)革新，是否會(huì)忽略故事的表達(dá)：“技術(shù)過于搶風(fēng)頭，是否會(huì)讓觀眾忽略了故事本身？”還有人擔(dān)心是否能夠做到“真心為技術(shù)”：“擔(dān)心新技術(shù)淪為噱頭和圈錢的工具�！庇纱耍�故事與技術(shù)到底哪個(gè)更重要，再次在觀眾中引起爭(zhēng)議。

　　關(guān)于新技術(shù)，大師有話說(shuō)

　　質(zhì)疑派

　　徐克：

　　好的技術(shù)只能為影片錦上添花

　　導(dǎo)演徐克曾在談到3D技術(shù)的時(shí)候表示應(yīng)該一分為二來(lái)看待：首先，3D技術(shù)是一個(gè)工具，作為一個(gè)華語(yǔ)導(dǎo)演，他也希望能在作品中采用3D技術(shù)，讓影片能夠真正走向世界。他認(rèn)為，電影同行們之所以在技術(shù)上不斷探索，都是為了給電影開拓出更大、更好的空間。但另一方面，他也指出，3D給電影帶來(lái)技術(shù)革新，只能是錦上添花，而電影的核心始終還是故事本身，“沒有內(nèi)容是不行的。觀眾看戲還是得看內(nèi)容，你說(shuō)3D技術(shù)會(huì)不會(huì)取代內(nèi)容？不可能的。如果一部電影沒內(nèi)容，它不會(huì)存在，項(xiàng)目、計(jì)劃也不存在，可是當(dāng)你有了內(nèi)容，你可以用不同的技術(shù)、工具去做，讓它呈現(xiàn)出不同的面貌。3D技術(shù)應(yīng)該是為影片的質(zhì)量錦上添花，而不是純粹被拿來(lái)當(dāng)做噱頭、用來(lái)賺票房的工具。”

　　斯皮爾伯格：我想念膠片電影

　　另一位世界級(jí)大導(dǎo)演斯皮爾伯格則曾直言自己不喜歡高幀率畫面：“那會(huì)讓電影看起來(lái)不像電影而像真實(shí)的世界，看電影是為了逃離現(xiàn)實(shí)而不是復(fù)制現(xiàn)實(shí)，我敬佩李安，我支持他嘗試任何新技術(shù)。但我們已經(jīng)因?yàn)閿?shù)碼技術(shù)而失去電影原有的樣子了，膠片快要消失了。我想念膠片，因?yàn)槲矣X得畫面上的顆粒也是一種藝術(shù)。”

　　支持派

　　李安：技術(shù)和故事是合為一體的

　　談及使用120幀/4K/3D的初衷，李安導(dǎo)演表示：“電影里的比利·林恩看到什么，就會(huì)在腦子里思索，而且這個(gè)思索代表的是中年知識(shí)分子那種很銳利的觀察，腦海里的東西影像上是看不到的。所以我想用新的媒體去表達(dá)它，其實(shí)和新技術(shù)是很契合的�！痹凇渡倌昱傻钠婊闷�流》時(shí)第一次接觸3D的李安坦言，在他的認(rèn)知里，技術(shù)和故事一向都是一體的：“從來(lái)不會(huì)有技術(shù)是一回事、內(nèi)容又是另一回事。有人覺得搞技術(shù)就是很炫目的，搞內(nèi)容就要勒緊褲腰帶艱苦到不行，我覺得不是這樣的。什么樣的故事適合用什么樣的技術(shù)才是應(yīng)該考慮的問題，故事和技術(shù)是合為一體的。對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，它的形式也就是它的內(nèi)容。新的技術(shù)探索是一個(gè)新的開始，但如果只追求幀數(shù)不會(huì)講故事也沒用�！�

　　馮小剛：

　　我希望找到一種新的方式來(lái)拍電影

　　馮小剛則透露，之所以會(huì)用圓形畫幅，是受到南宋時(shí)期文人畫的影響，其次，也希望能夠讓以前很流行的紀(jì)實(shí)電影能有一種全新的表現(xiàn)形式，他坦言自己雖然已經(jīng)58歲，但依然希望自己敢于嘗鮮：“李安導(dǎo)演62歲，我58歲，他還是有這樣勇氣、決心，要去試，希望在這里找到一些令人興奮、或者對(duì)于電影更有幫助的東西。當(dāng)然我有這樣的欲望，希望找到一種新的方式來(lái)拍�！�

　　張藝謀：行業(yè)規(guī)則在逐漸改寫

　　張藝謀曾在談到VR技術(shù)進(jìn)入電影行業(yè)時(shí)這樣說(shuō)道：“很多傳統(tǒng)行業(yè)的規(guī)則都在逐漸被改寫，不僅僅是電影�，F(xiàn)在全世界都知道了這個(gè)技術(shù)，它就像當(dāng)年的智能手機(jī)一樣，遲早會(huì)走入千家萬(wàn)戶。對(duì)于電影、電視就更不用說(shuō)了。電影在100多年以前，是從雜耍開始的，而我們今天做的VR，可能會(huì)成為下一個(gè)10年最主要的技術(shù)，會(huì)改變我們的生活�！�

　　詹姆斯·卡梅隆：故事和技術(shù)并不矛盾

　　曾以《阿凡達(dá)》開啟世界3D電影潮流的詹姆斯·卡梅隆曾表示，故事和技術(shù)并不矛盾：“很多人質(zhì)疑，我們學(xué)習(xí)太多技術(shù)，會(huì)不會(huì)忽略如何去講故事？但是我覺得這兩方面并不矛盾，因?yàn)殡娪笆顷P(guān)于技術(shù)和故事、技術(shù)和想象力的結(jié)合，我們?cè)陔娪皩W(xué)院學(xué)到所有技術(shù)之后，但是同時(shí)又要始終記住，電影是關(guān)于人類的故事，電影是人性的，電影是要用你的心靈去與觀眾溝通的�！�

　　早在2012年，彼得·杰克遜的《霍比特人：意外旅程》就以每秒48幀的新格式拍攝，在當(dāng)時(shí)的3D電影中是革命性創(chuàng)新，沒想到觀眾對(duì)此卻表現(xiàn)冷淡，甚至有不少觀眾認(rèn)為：“看片時(shí)頭暈得很不舒服�！睂�(duì)此，彼得·杰克遜回應(yīng)道：“沒有人會(huì)停下前進(jìn)的腳步，科技也將持續(xù)經(jīng)歷變革。”

　　頭評(píng)

　　好的技術(shù)必須為故事服務(wù)

　　黃岸

　　有關(guān)技術(shù)和故事之間的關(guān)系，一直是電影圈的老話題。在圈中，導(dǎo)演們也各分陣營(yíng)，有人擁抱變化，在技術(shù)路上不斷探索；也有人堅(jiān)守最為傳統(tǒng)的2D電影，花更多力氣力求在故事上做更多打磨。

　　故事與技術(shù)的關(guān)系必須一分為二來(lái)看待，一方面，技術(shù)的興起多多少少會(huì)搶了故事的風(fēng)頭，過于集中地追求視覺神經(jīng)方面的新鮮與刺激，則很可能會(huì)降低了對(duì)故事的要求；而另一方面，故事與技術(shù)又是相互依存、互不矛盾的，好的技術(shù)必須為故事服務(wù)，什么樣的故事適合用什么樣的技術(shù)，好的技術(shù)為故事服務(wù)，好的技術(shù)可以幫助作者更好地講故事。

　　但無(wú)論如何，隨著時(shí)代的變化，電影技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)不可阻擋，從最初的雜耍、皮影戲，到如今各種眼花繚亂、腦洞大開的技術(shù)革新，每一個(gè)時(shí)代，電影總會(huì)有其更為新鮮的“打開方式”，但電影從被發(fā)明出來(lái)之后，始終是關(guān)注生活、關(guān)注人類情感的，技術(shù)的推動(dòng)發(fā)展可以幫助人們更好地發(fā)揮想象力，但無(wú)論如何發(fā)展升級(jí)，技術(shù)始終只是一種表現(xiàn)形式，歸根結(jié)底它還是要關(guān)注人性，關(guān)注人與人的交流，這樣才足以打動(dòng)人心。

　　鏈接

　　除了技術(shù)好，大導(dǎo)還懂得如何拍人

　　馮小剛不愛給范冰冰特寫，李安重細(xì)節(jié)

　　前晚，李安和馮小剛共同出現(xiàn)在清華大學(xué)，進(jìn)行了一場(chǎng)名為“我們的第一次”的對(duì)談，賈樟柯?lián)�任嘉賓主持�，F(xiàn)場(chǎng)兩位名導(dǎo)不談票房只說(shuō)電影，說(shuō)到李安兒子李淳時(shí)，馮小剛一改犀利作風(fēng)，連夸對(duì)方有天賦，“演得非常好，尤其是片中他發(fā)射火箭炮前回頭看了一眼，表演非常有天賦�！�

　　李安與馮小剛，一位62歲，一位58歲，卻都懷有對(duì)電影的初心。此次馮小剛的新片采用圓形構(gòu)圖，但他給女主演范冰冰的特寫鏡頭很少：“我發(fā)現(xiàn)她的符號(hào)感太強(qiáng)了，所以不如讓鏡頭離她遠(yuǎn)一點(diǎn)�！崩畎沧龅氖虑榕c馮導(dǎo)的方向完全相反，他的攝影機(jī)如此靠近演員，演員臉上的雀斑、細(xì)微的毛細(xì)血管都能看到，對(duì)演員的挑戰(zhàn)、壓迫感非常大。李安說(shuō)：“臉上的細(xì)節(jié)最豐富，有美感，比大場(chǎng)面好看。這也是我不讓演員化妝的原因，化妝就把這些細(xì)節(jié)蓋上了。包括槍的震動(dòng)，人的動(dòng)作、表情、細(xì)節(jié)都看得很清楚�！�

　　在李安新片結(jié)尾，士兵們參加完中場(chǎng)秀之后不無(wú)感慨，原來(lái)覺得戰(zhàn)場(chǎng)特別危險(xiǎn)，但經(jīng)歷中場(chǎng)秀之后，覺得回到戰(zhàn)場(chǎng)才是最安全的。馮小剛借此笑說(shuō)：“我們電影人每天要處理很多復(fù)雜的人際關(guān)系，包括和投資人碰面，商量宣傳策略，我們都很緊張。只有當(dāng)回到電影里面去，我們才是最安全的。”李安很快接過話茬，他說(shuō)兩個(gè)月以前，自己抽空休假，跟太太爬山，不幸從山上摔下來(lái)，腿受了傷，花了兩個(gè)月才恢復(fù)，“我也覺得在工作中比較安全一點(diǎn)�！保◤V州日?qǐng)?bào)記者 林芳）

　　李安

　　親自到影院調(diào)試作品色調(diào)

　　昨日，導(dǎo)演李安攜新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》與主演喬·阿爾文、李淳等現(xiàn)身上海為新片宣傳。

　　李安此次特別在意觀眾們的觀影感受，在舉行發(fā)布會(huì)之前，主辦方曾安排媒體觀影，而李安默默待在影院的角落觀察觀眾的反應(yīng)。等電影散場(chǎng)后，他親自調(diào)試了影片的色調(diào)。李安說(shuō)：“我是相信電影比相信人生更多的人，作為導(dǎo)演，我特別需要觀眾的反饋，不然實(shí)在是太孤單了�！�

　　不過，李安也坦言，“我自己確實(shí)還在慢慢成長(zhǎng)過程中，而這部講述成長(zhǎng)、探究人性的新作也與我此刻的心境相關(guān)。但另一方面，我又很急切，我怕再不加緊腳步，我會(huì)等不及看到新技術(shù)的發(fā)展，所以我這次是一步當(dāng)幾步路在摸索。”

　　在此次新作中，李安除了仍大膽起用新人擔(dān)任主角，其兒子李淳亦參演了該片，飾演比利的隊(duì)友，他笑稱：“由于我們都是一群年輕的男孩，喜歡打打鬧鬧，所以導(dǎo)演偶爾會(huì)訓(xùn)斥我們。不過父親在家中和工作時(shí)的狀態(tài)是一樣的，只是有時(shí)候會(huì)有不同的表達(dá)方式�！�

　　在李淳的眼中，父母對(duì)于自己的演藝之路向來(lái)是支持的，“他們會(huì)讓我自由地做自己，追求自己的夢(mèng)想，并向我分享他們的經(jīng)驗(yàn)�！保� 策劃：蘇蕾 撰文：廣州日?qǐng)?bào)記者 黃岸）