今天我們來說一部最近在今日頭條上大熱的韓國喪尸題材電影《釜山行》，原本就對這部呼聲極高的影片不抱什么期望，喪尸題材，從有電影那年美國人就開始拍，應該說至《行尸走肉》系列已經拍到了極致，韓國電影產業(yè)即便近幾年飛速發(fā)展，但在這類題材的把握上，應該還是小學生寫命題作文的水準。

　　果不其然，冗長的四不像作品《釜山行》并沒有給觀眾帶來新意，不論是劇本創(chuàng)作、情節(jié)推動、演員張力，甚至是韓國人最擅長的畫面構圖，都毫無新意，通片充斥著邯鄲學步的模仿痕跡。我們剛剛說過，喪尸題材的內容，幾乎被美國人拍盡了，若想駕馭這樣的題材并有所建樹，只能在人性上再深挖、再升華�？纱蠹叶贾�道，畫面和情節(jié)還比較容易表現(xiàn)，唯有人物內心，不僅難寫、而且難演。

　　顯然，韓國動漫作品編劇、導演延尚昊的電影處女秀，沒有達成使命，影片前面花了1/3的時間用來渲染男主人公的社會和家庭背景，不幸的是，觀眾只看到一個自私狹隘的中年男人，這人衣著整潔、表情木訥，長得既不帥也毫無人格魅力可言，以至于在片子的后半程，會導致觀眾對這人的命運并不關心。在幾次激烈打斗戲中，我甚至黯黑地期望，早點把他咬死得了，趕緊結束這毫無懸念的節(jié)奏。

　　如果一部片子的男一號帶給觀眾這樣的情結，我們對這部電影的評價可想而知。

　　更無厘頭的是，影片一眾主角在多次遭遇喪尸時，都是用同一呆萌表情持續(xù)數(shù)秒，直到面部特寫表情被拍得淋漓盡致后，才開始四處奔逃。這處理很動漫化，在電影鏡頭里卻容易讓觀眾出戲，得是多么魯鈍的人才能如此格式化地重復演繹驚恐。

　　最讓人無語的當屬影片重點橋段“車廂打怪”，觀眾完全看不懂為什么這些人非要穿過幾節(jié)充滿喪尸的車廂，去和另一批并不歡迎自己的乘客匯合。顯然，電影的編導更側重于展現(xiàn)這場重頭打斗戲，至于為什么打，卻難以自圓其說。當然，如果片名改為《冒險狂人大戰(zhàn)車廂喪尸》，還能勉強說得過去。

　　歸根結底，編導想在戲里面呈現(xiàn)出太多元素給觀眾，包括父女親情、路人友情、夫妻愛情等林林總總，還要飽含說教意味，讓孩子來教育家長如何變成一個無私的人。顯然，要將這么多元素無縫銜接，需要真正的電影大師來編排，不是一個韓國動畫導演可以駕馭的。