本報(bào)訊(記者李俐)上映四天，電影《大魚(yú)海棠》的票房已經(jīng)超過(guò)2.6億，成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的又一部現(xiàn)象級(jí)作品。不過(guò)，該片也陷在是“神作”還是“爛片”的口碑漩渦中。各執(zhí)己見(jiàn)的網(wǎng)友們?yōu)榇藸?zhēng)得不可開(kāi)交，而《大魚(yú)海棠》的票房也在爭(zhēng)議中越炒越熱。

　　不少觀眾直言被其畫(huà)風(fēng)“美哭”。不過(guò)，也有評(píng)論認(rèn)為其畫(huà)風(fēng)有抄襲日本動(dòng)漫之嫌，“大雜燴的上古傳說(shuō)做襯、日漫做面，整塊料太鋪張，不像漢服倒像和服”。

　　和大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影一樣，最讓觀眾失望的依然在于故事本身�！洞篝~(yú)海棠》無(wú)論是主角的人物設(shè)定、故事的節(jié)奏把握乃至情感的鋪陳醞釀，都存在著或多或少的問(wèn)題。尤其是三角戀的故事主線，明顯撐不起影片的宏大格局。還有網(wǎng)友認(rèn)為影片“三觀不正”：“《冰雪奇緣》里，愛(ài)能令大地回春；《哈爾的移動(dòng)城堡》里，愛(ài)能破除詛咒；我們的《大魚(yú)海棠》里，愛(ài)要讓全村陪葬�！�

　　此外，有一種評(píng)論認(rèn)為，《大魚(yú)海棠》“過(guò)度販賣(mài)情懷反讓粉絲失望”。片方反復(fù)強(qiáng)調(diào)“歷時(shí)12年創(chuàng)作堅(jiān)守夢(mèng)想”、“吸引4000名網(wǎng)友眾籌”……大打情懷牌，檔期也一推再推，預(yù)告片遲遲不放出，吊足影迷胃口。但宣傳手段雖然有效，其負(fù)面效果也顯現(xiàn)，預(yù)期過(guò)高引起口碑崩塌。正是因?yàn)樯嫌城啊洞篝~(yú)海棠》被打上了“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)良心”、“繼《大圣歸來(lái)》后又一部里程碑式作品”等種種標(biāo)簽，才導(dǎo)致不少觀眾看完后大失所望。而反觀去年的黑馬《大圣歸來(lái)》，其實(shí)也并不是完美無(wú)缺的作品，但因?yàn)榍捌谛麄鞯驼{(diào)反而獲得“自來(lái)水”的追捧走上逆襲之路。 J203

　　構(gòu)建了一個(gè)美麗卻失敗的世界

　　本報(bào)記者 成長(zhǎng)

　　在《大魚(yú)海棠》開(kāi)畫(huà)上映的周末，我的朋友圈里收到了兩種觀后反饋，一類是對(duì)畫(huà)面之美贊不絕口，一類是對(duì)故事之糟怒其不爭(zhēng)。即便批評(píng)者，也往往會(huì)首先認(rèn)可《大魚(yú)海棠》精良的制作在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)已屬上乘；即便贊譽(yù)者，也無(wú)法否認(rèn)其敘事上的硬傷，只是認(rèn)為這并不重要而已。圍繞《大魚(yú)海棠》的爭(zhēng)論，已經(jīng)成為一場(chǎng)值得玩味的電影現(xiàn)象。

　　且不說(shuō)12年磨一劍的不易與千人眾籌的情懷，《大魚(yú)海棠》作為一個(gè)帶有神話色彩的動(dòng)畫(huà)片，卻沒(méi)有借用任何成型的故事與角色，這首先是一個(gè)值得贊頌的出發(fā)點(diǎn)，足以體現(xiàn)了創(chuàng)作者希望蹚出一條新路的勃勃野心。然而問(wèn)題也就隨之而來(lái)，對(duì)于這樣一部影片，構(gòu)建一個(gè)能使人信服、可以自圓其說(shuō)的虛幻世界可謂是首要任務(wù)，也是一切人物和情節(jié)賴以生發(fā)的基礎(chǔ)，《大魚(yú)海棠》之所以立意深遠(yuǎn)但敘事慘敗，很大程度來(lái)自于這個(gè)虛幻世界的漏洞百出。

　　我們不妨來(lái)看看《大魚(yú)海棠》制造的世界，在影片開(kāi)頭，畫(huà)外音即對(duì)主角所在的群體進(jìn)行了定義：“我們既不是人，也不是神，我們是其他人。”或許創(chuàng)作者覺(jué)得這是一句抖機(jī)靈的俏皮話，然而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這是一句信息量為零的旁白，“其他人”的含義無(wú)法讓觀眾在記憶中搜索貼切的概念，但影片又沒(méi)有提供更多的介紹信息，觀眾在一片懵懂中進(jìn)入了這個(gè)世界。原來(lái)這是一個(gè)混搭的世界——他們和人一樣長(zhǎng)著鼻子眼睛嘴，穿著衣服，住著樓房，吃著糧食，但他們似乎又跟人不一樣，他們的成年禮必須變成一條魚(yú)，去人類世界游覽七天再返回。

　　故事從這里開(kāi)始就已經(jīng)不成型了，這到底是一些什么生物？他們世界的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律是怎樣？他們?cè)谏�物鏈上到底比人類高�?jí)，還是比人類低級(jí)？

　　《大魚(yú)海棠》自詡承襲了中國(guó)傳統(tǒng)文化，許多角色名稱也來(lái)自于傳統(tǒng)神話。在中國(guó)神話體系中，有著人、神、鬼、妖四個(gè)已經(jīng)成型的世界，以人為參考系來(lái)看，神仙高高在天庭，鬼怪隱匿在地府，妖精則共存于人間，《西游記》即是巧妙地勾連起這幾個(gè)世界，建立了他們彼此之間的聯(lián)系，從而塑造出上天入地介乎于人神之間的孫悟空，演繹出精彩紛呈的故事，并為后代的各類改編奠定了良好的基礎(chǔ)，無(wú)論是影視劇還是動(dòng)畫(huà)片，只要亮出《西游記》的底牌，人們會(huì)自動(dòng)連接這幾個(gè)世界的設(shè)定，無(wú)須贅言�！蹲窖�記》借用中國(guó)志怪故事中常見(jiàn)的人妖共生的空間來(lái)鋪設(shè)情節(jié)和角色，也很容易讓觀眾接受設(shè)置。

　　但是《大魚(yú)海棠》的創(chuàng)作者有些貪心，他們不肯照用現(xiàn)成的神話空間，而要去構(gòu)建一個(gè)新世界，然而他們野心頗大卻能力不足，致使這個(gè)世界充滿著層層矛盾。比如，這個(gè)世界的文明程度高于人類還是低于人類？如果高于人類，為什么他們進(jìn)入人間還要害怕與人類接觸？如果低于人類，又為何擁有掌管人死后靈魂的機(jī)構(gòu)，并可以為人類續(xù)命回春？

　　整個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于“鯤”復(fù)活后帶來(lái)的洪水災(zāi)害。制造一個(gè)極端困境來(lái)凸顯主要角色頑強(qiáng)的意志與真摯的情感，這本是常見(jiàn)的編劇套路，但影片到最后也沒(méi)有交代這場(chǎng)洪水因何而來(lái)，又因何而止；已經(jīng)死了化為大樹(shù)的爺爺，卻比所有活人還法力無(wú)邊，這些設(shè)定無(wú)不挑戰(zhàn)著觀眾既有的常識(shí)，背后缺乏合理的邏輯支撐。

　　至于片中的三個(gè)主角“椿”、“鯤”、“湫”的關(guān)系，影片處理得顯然也流于俗套，他們始終處于犧牲自己給別人續(xù)命的無(wú)限循環(huán)之中，行為沖動(dòng)且缺乏足夠動(dòng)因，編劇刻意營(yíng)造舍己救人的感動(dòng)，卻缺乏足夠真實(shí)的鋪墊，再加上“我把你當(dāng)哥哥”這樣蒼白的臺(tái)詞，這就不免讓人感到，編劇實(shí)在是想一出是一出，在強(qiáng)行推動(dòng)劇情的同時(shí)，實(shí)際上已經(jīng)放棄了對(duì)虛幻世界的構(gòu)建，因此當(dāng)片中的虛擬世界淪為一片汪洋之時(shí)，整部影片的敘事基本也塌方了。

　　《大魚(yú)海棠》的視覺(jué)之美已經(jīng)被廣泛認(rèn)可，所以觀眾對(duì)于其角色、劇情、邏輯提出多么苛刻的意見(jiàn)，我認(rèn)為都不過(guò)分。對(duì)《大魚(yú)海棠》的苛責(zé)，也正是對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)可以做得更好的一種期冀與信心。 J227

　　快評(píng)

　　“三觀”不適合孩子看

　　為什么總有一群人對(duì)動(dòng)畫(huà)電影情有獨(dú)鐘？就是因?yàn)樗�在現(xiàn)實(shí)之外，為我們構(gòu)建出了一個(gè)前所未見(jiàn)的世界，比如《瘋狂動(dòng)物城》展現(xiàn)了草食動(dòng)物和肉食動(dòng)物的和諧相處，《頭腦總動(dòng)員》帶我們鉆進(jìn)大腦深處和情緒一起冒險(xiǎn)，《千與千尋》讓我們跌入充滿靈異的夢(mèng)境無(wú)法掙脫……而《大魚(yú)海棠》所描繪的這個(gè)新世界顯然更有中國(guó)韻味。無(wú)論是土樓、梯田、云海這些典型的中國(guó)式景觀，還是那些出自于《山海經(jīng)》、《列仙傳》、《搜神記》等古籍中的奇幻角色，都讓中國(guó)觀眾感到既熟悉又神秘。

　　然而，在搭建了如此宏大而美麗的新世界，描繪了眾多擁有神奇法力的“其他人”之后，當(dāng)我們開(kāi)始期待這個(gè)神秘世界里究竟會(huì)發(fā)生些什么奇妙的故事時(shí)，編劇卻一下子把觀眾拽回了現(xiàn)實(shí)。掌管海棠花開(kāi)的椿為報(bào)答人類少年鯤不惜逆天而行，風(fēng)家族的湫則以性命為代價(jià)成全了他一直暗戀的椿，說(shuō)白了，就是一場(chǎng)青春期少男少女純情而盲目的三角戀。

　　擁有了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)難能可貴的宏大世界觀，故事的格局卻小到與之無(wú)法匹配，這就是《大魚(yú)海棠》為何無(wú)法承擔(dān)起“國(guó)漫崛起”如此重?fù)?dān)的原因所在。講不好故事，似乎永遠(yuǎn)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的死穴�？梢钥吹贸鰜�(lái)，導(dǎo)演是拼了命地想把作品往深刻里寫(xiě)，想要借這個(gè)世界談生死、談?shì)喕�、談自由，但所有的主題都只靠畫(huà)外音念出來(lái)，無(wú)法通過(guò)故事本身來(lái)傳遞，只能說(shuō)是創(chuàng)作者心有余而力不足。編劇梁旋說(shuō)過(guò)，《大魚(yú)海棠》源自他的一個(gè)夢(mèng)。有時(shí)候，夢(mèng)境中的世界無(wú)比瑰麗，但醒來(lái)以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它很難用語(yǔ)言去描繪。對(duì)于從清華大學(xué)熱能動(dòng)力專業(yè)退學(xué)、半道自學(xué)成才的梁旋來(lái)說(shuō)，編劇這門(mén)課還需努力深造。

　　其實(shí)，三角戀寫(xiě)好了也可以成為愛(ài)情經(jīng)典，但在《大魚(yú)海棠》里，不管三位主角怎么為彼此犧牲，都很難讓人感動(dòng)得起來(lái)。這是人物刻畫(huà)的失敗，也源于情感沒(méi)有鋪墊到位。尤其是女主角椿為了救鯤，不惜讓自己的親人和整個(gè)世界遭遇滅頂之災(zāi)，這樣的愛(ài)著實(shí)很難讓人認(rèn)同。但椿爺爺真的是這樣教育孫女的，“只要你的心是善良的，對(duì)和錯(cuò)都是別人的事”，這樣的心靈雞湯真的不怕教壞小朋友嗎？只要出發(fā)點(diǎn)沒(méi)有錯(cuò)，就可以不顧別人的死活和社會(huì)的責(zé)任？

　　我不喜歡用“三觀不正”來(lái)評(píng)價(jià)一部電影，畢竟電影不是教科書(shū)，但對(duì)于面向小觀眾的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)，確實(shí)要考慮其價(jià)值觀的積極性和普世性。更不用說(shuō)片中三位主角一遇到問(wèn)題，就只能想到拿生命來(lái)做交易，小朋友們千萬(wàn)不要隨便效仿。

　　當(dāng)然，《大魚(yú)海棠》在畫(huà)面和音樂(lè)上的美是不可否認(rèn)的，但這并不能掩蓋其華麗外表之下混沌的靈魂。這顯然不是一部爛片，但也絕不是一部足以改寫(xiě)中國(guó)動(dòng)畫(huà)歷史的電影。不過(guò)，從網(wǎng)絡(luò)上它的話題之高足以看出，中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)愛(ài)之深、責(zé)之切。盡管《大魚(yú)海棠》留下了很多遺憾，但我仍然期待續(xù)集，期待那個(gè)美麗的新世界能再次開(kāi)啟，帶我一同入夢(mèng)。J203