“到博物館去”已然成為一種新風(fēng)尚，而如何“正確打開”博物館，才是觀眾參觀時(shí)面臨的更深層次問題。事實(shí)上，雖有琳瑯滿目的文物與藝術(shù)品，但很多觀眾由于相關(guān)背景知識(shí)的匱乏，往往會(huì)在博物館感到“迷失”，他們常常漫無目的地閑逛或是走馬觀花、無所適從，很難集中精神獲取更多體驗(yàn)，最后只留下了“到此一游”的紀(jì)念照。如此看來，博物館想要成為一種休閑方式，與觀眾走得更近，需要主動(dòng)出擊。

　　在濟(jì)南市車水馬龍的經(jīng)一路車站街里，一座古樸的德式建筑顯得別具一格，黑紅色的老式蒸汽火車、百年前的候車廳……老物件靜靜地訴說著歷史故事。這里便是膠濟(jì)鐵路博物館。作為一座反映鐵路誕生發(fā)展史的專業(yè)性展館，和大多數(shù)小眾博物館境遇相似，它的面積不算大，知名度比不上展品齊全、氣勢(shì)恢宏的大型綜合博物館，一直面臨著“藏在深閨人未知”的尷尬局面。不過，近日膠濟(jì)鐵路博物館內(nèi)上演的一場(chǎng)解密游戲，吸引了不少觀眾踏足體驗(yàn)。

　　參觀時(shí)間由十分鐘變兩小時(shí)

　　在膠濟(jì)鐵路博物館門口，觀眾王楠與朋友收到一封“神秘”來信。來信者L說自己曾經(jīng)偶然得到一本古舊的日記，翻閱后發(fā)現(xiàn)，日記屬于一位膠濟(jì)鐵路工人，并且里面似乎藏著一個(gè)天大的秘密，希望大家能夠幫助破解日記中“千年國(guó)寶消失”的真相。

　　代入《膠濟(jì)檔案：消失的寶藏》的故事背景與角色之后，王楠一行人拿著棕色皮質(zhì)的日記本和檔案袋在博物館開啟了一場(chǎng)新穎獨(dú)特的冒險(xiǎn)。整個(gè)解謎過程與博物館內(nèi)的展館主題密切關(guān)聯(lián)，觀眾根據(jù)日記本的指引進(jìn)行探索，在博物館建筑與展品中尋找答案，解謎通關(guān)的同時(shí)，展品背后的動(dòng)人故事正被徐徐揭開。

　　“展廳中有20世紀(jì)初濟(jì)南開埠后在商埠區(qū)成立的企業(yè)建筑模型。如果我作為普通觀眾進(jìn)行參觀的話，可能大致看看，有個(gè)印象就離開了，但是解謎書上要求觀眾必須熟悉每一個(gè)建筑模型的特征，并且需要根據(jù)提示把圖紙上建筑的碎片拼成完整的樣子。在后來的環(huán)節(jié)中，我才知道這些建筑及其背后的民族企業(yè)都為濟(jì)南的發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)�！蓖蹰�告訴記者。

　　對(duì)觀眾來說，解謎過程并不算復(fù)雜，關(guān)鍵在于仔細(xì)尋找現(xiàn)場(chǎng)線索，找到正確的破題思路。在最后階段，觀眾需要觀察膠濟(jì)鐵路博物館三樓的津浦鐵路濟(jì)南站的建筑模型，再把手中持有含建筑元素的“委托人L寫給玩家的信件”按照提示折疊五次。王楠發(fā)現(xiàn)，這時(shí)手中的紙片不僅呈現(xiàn)了建筑的局部特色，還恰好顯現(xiàn)了謎底。

　　歷經(jīng)兩個(gè)小時(shí)完成解謎游戲，王楠也逛完了所有展廳。直到走出場(chǎng)館她還意猶未盡，連連贊嘆設(shè)計(jì)者的奇思妙想�！罢麄�(gè)過程燒腦但有趣，最后效果的呈現(xiàn)更是讓人感到驚喜。”她告訴記者，如果沒有解謎的環(huán)節(jié)，按照以往的習(xí)慣可能十分鐘就逛完了。

　　游戲與博物館這樣跨界

　　一直以來，眾多中小型博物館門庭冷落是常態(tài)，如何使公眾對(duì)博物館有所期待是首要問題。突破傳統(tǒng)范式，觀眾走進(jìn)博物館之后，需要輸出有趣的文化體驗(yàn)，改變以往隔著玻璃觀賞展品的傳統(tǒng)印象。劇本殺和密室逃脫等游戲悄然興起，恰好為博物館提供了新的活力生機(jī)。

　　可以說，游戲是創(chuàng)新觀展體驗(yàn)的重要手段。那么，與博物館跨界合作，哪一種游戲最為合適呢？閃回沉浸式娛樂體驗(yàn)工作室創(chuàng)始人李玉皓表示，《膠濟(jì)檔案：消失的寶藏》就是他們探索“游戲與博物館跨界”開墾的第一畝試驗(yàn)田。

　　“選擇膠濟(jì)鐵路博物館有一個(gè)非常主觀的因素。從建筑特色上來說，我們團(tuán)隊(duì)認(rèn)為膠濟(jì)鐵路博物館是濟(jì)南市最具歷史意義并且保存最完整的歷史建筑之一�！崩钣耩┱f。有了這個(gè)想法之后，團(tuán)隊(duì)立即前往博物館進(jìn)行實(shí)地考察。團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，要想將博物館與游戲結(jié)合并不容易——如果說密室逃脫能夠通過改造建筑、設(shè)置機(jī)關(guān)等方式加強(qiáng)趣味性，那么博物館本身的嚴(yán)肅性就給增強(qiáng)游戲性帶來了極大的阻礙，首要保證游戲過程中不能對(duì)博物館建筑和展品造成破壞。

　　博物館的文物資源為解謎游戲提供了豐富的創(chuàng)作素材，其空間優(yōu)勢(shì)又可以營(yíng)造代入感與沉浸感，一拍即合，團(tuán)隊(duì)決定采用實(shí)景解謎游戲，圍繞膠濟(jì)鐵路創(chuàng)作故事，利用館體建筑特征作為解謎密碼，引導(dǎo)用戶通關(guān)。此時(shí)，解謎游戲如同一本鮮活的講解手冊(cè)，使觀眾在環(huán)環(huán)相扣的推理中獲得知識(shí)，充分體現(xiàn)寓教于樂，讓參觀博物館成為一種休閑的方式。

　　“有些觀眾進(jìn)入博物館只是走馬觀花式地游覽一圈，走出博物館時(shí)卻不記得自己究竟看了什么，這種游戲的形式能夠幫助觀眾用心體察博物館中蘊(yùn)含的歷史細(xì)節(jié)�！崩钣耩┱J(rèn)為。

　　打造特有的內(nèi)容IP，是促進(jìn)博物館文創(chuàng)轉(zhuǎn)型升級(jí)的關(guān)鍵。從博物館的角度看，引入一個(gè)量身定做的解謎游戲，拉近了與公眾的距離，觀眾能夠沉浸其中了解文物古跡的來龍去脈。并且，與游戲的跨界融合，博物館文創(chuàng)形成了獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

　　當(dāng)然，這背后還有一筆經(jīng)濟(jì)賬可以算，《膠濟(jì)檔案：消失的寶藏》售價(jià)99元，兩位觀眾可同時(shí)體驗(yàn)。一次開發(fā)成本投入之后，剩下的只有印刷成本。博物館現(xiàn)有的工作人員完全可以支撐游戲的開展，可以說，后期的運(yùn)營(yíng)成本幾乎為零。

　　一種新文創(chuàng)思路

　　對(duì)于小眾博物館來說，解謎游戲?yàn)椴┪镳^文創(chuàng)提供了一種新的思路�！按罅康挠^眾研究與觀眾評(píng)估文獻(xiàn)支持了一個(gè)觀點(diǎn)，那就是觀眾的博物館體驗(yàn)與觀眾的數(shù)量、密度整體上呈現(xiàn)了明顯的反比關(guān)系。換句話說，站在觀眾的角度來看，他們更愿意在一個(gè)相對(duì)安靜或較少干擾的環(huán)境下完成自己的參觀。在這一背景下，反而為膠濟(jì)鐵路博物館提供了一個(gè)開發(fā)深度體驗(yàn)產(chǎn)品的機(jī)會(huì)：做一個(gè)小而精致、能夠深度吸引特定群體的博物館，也是一種提升文化影響力的方式�！蹦暇┐髮W(xué)歷史學(xué)院助理研究員趙星宇說。

　　如今，“在博物館里解謎”逐漸成熟且多樣，它最大的特點(diǎn)是完全實(shí)景化，沉浸式體驗(yàn)感更強(qiáng)。同樣是根據(jù)既定劇本和設(shè)計(jì)好的線索來完成任務(wù)，觀眾不需要扮演復(fù)雜的角色，而是專注于發(fā)掘博物館與文物本身的奧秘，更有助于加深觀眾對(duì)博物館和文物的了解�；�于文物和空間資源的實(shí)景解謎游戲開創(chuàng)了新的觀展方式，既講好了傳統(tǒng)文化的故事，又回應(yīng)了時(shí)下年輕人的期待。

　　上海中心展覽館在2018年依托其2000平方米的敦煌展《涅槃重生》打造巨型逃脫密室，以盜墓為主題號(hào)召百人共戰(zhàn)，觀眾通過觀察琳瑯滿目的展品獲得通關(guān)密鑰；上海玻璃博物館原創(chuàng)劇本《消失的藝術(shù)家》，吸引了400余名觀眾體驗(yàn)；國(guó)家典籍博物館結(jié)合“中華傳統(tǒng)文化典籍保護(hù)傳承大展”打造的實(shí)景解謎游戲《山海社的寶藏》則尤為典型：它以保護(hù)珍貴古籍為主線，圍繞“山海社”這一虛構(gòu)的古代藏書機(jī)構(gòu)展開故事情節(jié)，謎題線索遍布展陳空間，觀眾遨游于館藏珍品之間欣賞藝術(shù)、獲取知識(shí)，最終完成任務(wù)揭開真相。

　　解謎游戲最根本的優(yōu)勢(shì)在于，其主打的游戲性與故事思維是對(duì)現(xiàn)有博物館文創(chuàng)理念的突破，充分立足特色促成藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的結(jié)合，它幫助小眾博物館實(shí)現(xiàn)從小眾到大眾的轉(zhuǎn)變�！安┪镳^開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，目標(biāo)觀眾的設(shè)定盡量先擺脫年齡的限制，而是以內(nèi)容作為出發(fā)點(diǎn)，例如選擇那些對(duì)鐵路或工業(yè)遺產(chǎn)更感興趣的群體，在展覽、活動(dòng)與文創(chuàng)等領(lǐng)域進(jìn)行深度創(chuàng)作。雖然這樣的邏輯看起來是在讓博物館服務(wù)于某個(gè)小眾群體，但是如果在小眾的領(lǐng)域內(nèi)都沒有取得專業(yè)上的認(rèn)可和內(nèi)容上的深耕，那么在向大眾進(jìn)行推廣時(shí)也會(huì)感到乏力�！壁w星宇認(rèn)為，當(dāng)一個(gè)博物館能夠向內(nèi)發(fā)掘、充分闡釋自己的特色時(shí)，那么無論它開發(fā)了什么形式的展覽、活動(dòng)或文創(chuàng)產(chǎn)品，都將自然而然地帶上自身特色的烙印，這些特色就是吸引觀眾最強(qiáng)大的動(dòng)力。