央廣網(wǎng)北京8月25日消息 據(jù)中央廣播電視總臺中國之聲《新聞晚高峰》報道，三天前，北京國際電影節(jié)正式拉開帷幕。在今年這樣一個特殊的年份，北影節(jié)也有一個特別的開場，啟動式首次采用提前錄制、線上播出的方式。同時還有線上展映、電視展映、影院展映、露天放映四種模式相結(jié)合的展映形式。

　　如今，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓一切既往的速度和界限都在逐漸打破，它縮短了院線與互聯(lián)網(wǎng)的窗口期，也給未來電影節(jié)走向帶來了新挑戰(zhàn)。23日下午，北影節(jié)十周年主題論壇上，包括華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長王中磊，導(dǎo)演陳思誠、陸川、文牧野在內(nèi)的嘉賓們圍繞著線上電影與線上電影節(jié)的發(fā)展前景等問題，提出了各自的見解。

　　先說一個概念，“窗口期”，電影發(fā)行收入來源除了票房以外，還有許多長線收入，這就是窗口期收入。電影制片方通過設(shè)置一套時間窗口的體系來向不同介質(zhì)的市場發(fā)行其產(chǎn)品，以獲取最大利益。

　　傳統(tǒng)的發(fā)行模式是，新片發(fā)行首先選擇影院作為第一窗口，放映一定時期后再發(fā)行到付費(fèi)電視頻道或流媒體平臺，最后到免費(fèi)頻道及平臺，這是電影擴(kuò)窗發(fā)行的慣例。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，全球知名的流媒體平臺也在發(fā)展壯大。圍繞窗口期的討論也越來越多，包括北美院線當(dāng)中，互聯(lián)網(wǎng)的窗口期正在迅速的縮短，甚至有院網(wǎng)同步的情況出現(xiàn)。

　　電影節(jié)作為電影宣發(fā)的重要環(huán)節(jié)，窗口期正在逐步縮短的情況下，電影節(jié)和電影營銷發(fā)行之間的關(guān)系會是怎樣的？

　　華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長王中磊說：“好像電影節(jié)的作用和影響力不太受線上線下的影響，反而互聯(lián)網(wǎng)時代可能會助力于電影節(jié)的推廣，擴(kuò)大它的影響力。這次展映分成三個部分：線上、線下、傳統(tǒng)媒體（電視臺），更多的方式對于影迷來說是很好的消息，在一個單位時間內(nèi)看到更多的電影。所有拍電影的人都希望有更多人看到，進(jìn)電影院的觀眾是有限的，我們通過其它渠道看，窗口期的合理性很重要�！�

　　4月底，國家電影局召開電影系統(tǒng)應(yīng)對疫情工作視頻會議，提到過，維護(hù)院線電影“窗口期”規(guī)則，統(tǒng)籌好線上供給的關(guān)系，同時加強(qiáng)對院線電影網(wǎng)絡(luò)播出和網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的通盤規(guī)劃，積極利用互聯(lián)網(wǎng)推動電影發(fā)展。那么，如何統(tǒng)籌規(guī)劃？讓線上線下的渠道優(yōu)勢互補(bǔ)？陸川導(dǎo)演表示：“我希望互聯(lián)網(wǎng)平臺跟傳統(tǒng)影業(yè)是相互成就的關(guān)系，而不是相互埋葬的關(guān)系，它會有競爭，但是競爭應(yīng)該是去分流，讓影院的作品更好，也讓互聯(lián)網(wǎng)的作品更能夠從傳統(tǒng)影業(yè)中得到滋養(yǎng)，而不是誕生一些新的奇奇怪怪的品類。在這一點上，Netflix跟美國傳統(tǒng)影業(yè)的關(guān)系是良性競爭，他們都是尊重制作、尊重故事、尊重表演。《愛爾蘭人》或者《婚姻故事》這樣的作品，我覺得都是好電影，它并沒有因為在互聯(lián)網(wǎng)上而損失了品質(zhì)，它突然產(chǎn)生了新的語言，這是我比較期待的東西�！�

　　陸川導(dǎo)演其實在現(xiàn)場還表示，自己不但不拒絕互聯(lián)網(wǎng)，甚至在嘗試網(wǎng)絡(luò)項目。說到網(wǎng)絡(luò)項目，今年大家比較期待的影片《唐人街探案3》在年初的時候，也與愛奇藝合作推出了網(wǎng)劇《唐人街探案》，愛奇藝的負(fù)責(zé)人表示，過去網(wǎng)影聯(lián)動一直停留在互蹭IP，而這次網(wǎng)劇《唐探》和電影《唐探3》之間互有埋梗聯(lián)動，是一個新的網(wǎng)影聯(lián)動的典范。對于大銀幕與流媒體的關(guān)系，導(dǎo)演陳思誠認(rèn)為，電影并不是現(xiàn)在一年幾百億的小產(chǎn)業(yè)，我們的電影產(chǎn)業(yè)化才剛剛起步，現(xiàn)在國內(nèi)幾大民營電影公司主要的收入還是靠票房，未來以電影IP為本體和其它行業(yè)發(fā)生共振的機(jī)會還在后面。他說：“前兩天參加《八佰》的首映式，沉浸在那樣的影院里，那樣的視聽感受，幾百個觀眾在一起的共情感，包括走進(jìn)影院的儀式感。未來的電影可能更多的資源會向頭部集中，未來電影和流媒體的東西會越來越?jīng)芪挤置�。電影就是電影，我指的電影可能是電影感、電影性會越來越�?qiáng)，只有工業(yè)性很強(qiáng)大的電影才值得觀眾走進(jìn)電影院�！�

　　青年導(dǎo)演文牧野也談了自己的看法，我們知道文牧野作為新一代導(dǎo)演，他的成名作《我不是藥神》并不是傳統(tǒng)意義上的大制作電影，但是影片卻收獲了極高的口碑和票房，最終以累計票房31億的成績斬獲2018年年度票房季軍。

　　文牧野說：“我理解的思誠導(dǎo)演說的一定要去電影院的原因，因為觀眾一定要在大的場能里邊，才能感受到觸及靈魂的震顫能量。不是工業(yè)的大，而是能量的大，但是這種能量是通過工業(yè)給予的。它是三步走的過程，通過大的制作、好的技術(shù)，足夠的能量，去積攢出來情感能量、視覺能量，通過視覺最終傳遞給觀眾，只能在電影院的這個空間里。所以這個大，不一定是大成本，而是大能量。”

　　今年7月20日，全國電影院線開始有條件逐步復(fù)工，與之相伴的還有影院上座率30%的限令。隨著疫情防控形勢持續(xù)向好，多地影院上座率也提高到50%。據(jù)國家電影專資辦的數(shù)據(jù)顯示，截至北京時間8月20日，全國票房已超10.1億，超3300萬人次走進(jìn)影院觀影。北影節(jié)線上購票首日，10分鐘70%的影票售罄。這些數(shù)據(jù)無一不在展示著觀眾對文化市場的強(qiáng)烈需求。