于佩爾與中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯等交流。（央廣網(wǎng)記者 張庶卓 攝）

　　央廣網(wǎng)北京6月13日消息（記者張庶卓）朗讀是一場(chǎng)不同尋常的演出，是一種本初的回歸，是一個(gè)文化力量和認(rèn)同的輸出。當(dāng)法國(guó)最受矚目的女演員伊莎貝爾·于佩爾遇到中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯和法國(guó)經(jīng)典作家杜拉斯，當(dāng)三種文化語(yǔ)言隔空碰撞，便產(chǎn)生了共情。于佩爾此次來(lái)到中國(guó)，為中國(guó)觀眾現(xiàn)場(chǎng)朗讀演繹杜拉斯經(jīng)典作品《情人》。6月10日，伊莎貝爾·于佩爾親臨上海文化廣場(chǎng)，與中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯展開了一場(chǎng)別開生面的深度對(duì)談，拉開了在上海、廣州和北京三地的“朗讀”序幕。6月14日，于佩爾將在北京天橋藝術(shù)中心展現(xiàn)魅力嗓音。

　　賈樟柯以一個(gè)謙卑的采訪者的身份提問(wèn)于佩爾，由淺入深探索于佩爾的表演世界，呈現(xiàn)了一個(gè)思考與疏離并存的演員于佩爾�；顒�(dòng)提問(wèn)環(huán)節(jié)，于佩爾與觀眾熱情互動(dòng)，說(shuō)話直接坦蕩，散發(fā)著法國(guó)女人特有的天真與浪漫。正如她塑造的角色一樣，淋漓而生動(dòng)，玲瓏而多變。

　　于佩爾已演過(guò)一百多部電影，被粉絲們親切地譽(yù)為“法國(guó)文藝片女王”。從古怪放蕩的少女，到冷血強(qiáng)勢(shì)的人妻，一路走來(lái)，不管是喜劇或是悲劇，天真或是性感，忠貞不渝或是放蕩墮落，她都能信手拈來(lái)，戲路相當(dāng)寬廣。當(dāng)被賈樟柯問(wèn)及舞臺(tái)和電影對(duì)于她的意義時(shí)，于佩爾回答，在電影中面對(duì)的是一個(gè)真實(shí)的自己，潛在觀眾僅是一臺(tái)攝像機(jī)，而戲劇恰是打破邊界，面對(duì)臺(tái)下千千萬(wàn)萬(wàn)真實(shí)的觀眾。但二者終究是一樣的，區(qū)別僅在于她和不同的導(dǎo)演合作所帶來(lái)的風(fēng)格和火花。

　　她表示，自己是自己的觀眾，演員和觀眾是沒(méi)有邊界的。她在電影演員、戲劇演員、朗讀表演者和觀眾四個(gè)身份中游刃有余地轉(zhuǎn)化，每一次表演都帶給了她不同的思考，和不同的導(dǎo)演合作也帶了不同的語(yǔ)匯，不斷塑造著“有靈魂”的角色。

　　在此次的獲獎(jiǎng)影片《她》中，于佩爾似乎與40年多前那個(gè)剛出道的女孩并沒(méi)什么分別——冷漠、不茍言笑、充滿距離感，卻又渴望淋漓盡致地在電影中交付自己的一切。于佩爾從17歲一直演到現(xiàn)在，呈現(xiàn)不同年齡段女性的形象，大部分角色是清冷、緘默而充滿質(zhì)感的，賈樟柯將她的表演解讀為一種女性宣言。關(guān)于年齡與角色塑造，于佩爾始終認(rèn)為，最重要的核心是一個(gè)演員的思想、價(jià)值和命運(yùn)，和年齡無(wú)關(guān)。在表演中，與角色抗?fàn)�，把人物邪惡和清純、力量與脆弱多元地糅合在一起才是活生生的角色，才更是一個(gè)人。

　　善于游離邊緣人性的表演風(fēng)格，讓于佩爾的角色大多是矛盾的復(fù)雜對(duì)立體。表演對(duì)于她，就像是“去別處”的一種年輕體驗(yàn)，去探索自己的內(nèi)心世界；是潛意識(shí)，是瞬間的魔力，不需要提前做功課和排練，只需享受表演第一時(shí)間刺激出新鮮的感知和力量。

　　位列于全世界最受尊敬的女演員之一的于佩爾，也幾乎擁有全法國(guó)最具辨識(shí)度的嗓音。評(píng)論指出，她的嗓音“柔軟，卻堅(jiān)定而清晰�！�2015年7月，她曾在第69屆亞維農(nóng)藝術(shù)節(jié)上，朗讀了法國(guó)著名作家薩德的兩部經(jīng)典作品合編版本《瑞斯丁娜和于麗埃特》的選段。她的演出獲得評(píng)論界高度贊賞，她投入而冷靜的朗讀贏得了在場(chǎng)觀眾持久的掌聲。

　　談到朗讀者與作者的關(guān)系時(shí)，她認(rèn)為，作品的生命是源源不斷的，主要是原作者起了決定性作用。作為演員或者閱讀者，從某種程度上確實(shí)在為作品發(fā)聲，讓更多人聽見(jiàn)，但是這并不意味著我們是作品的使者。閱讀的意義在于思想，而在這里傳遞的是作者的思想，不是我的。這不是戲劇，只是閱讀，僅此而已。

　　兩個(gè)法國(guó)女人分屬不同的時(shí)間和空間，卻在舞臺(tái)上以朗讀的形式相聚，這將是一場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二地演出，讓戲劇表達(dá)回歸語(yǔ)言本身。