參展攝影機(jī)構(gòu)：中國(guó)攝影記者聯(lián)盟影像

　　策展人：?jiǎn)卧鲚x 劉彬

　　展覽名：《城市》

　　展覽前言：

　　城市面目猙獰 駕著光速奔跑

　　我們是沉默機(jī)器 對(duì)照著時(shí)間表

　　蘇打綠——城市

　　心靈城市明月升起的向往

　　越過云的圍墻希望是力量

　　2010年上海世博會(huì)歌曲《城市》

　　在不同的歌曲里，城市呈現(xiàn)出不同的氣質(zhì)，一如那句經(jīng)典的話語“一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特”；攝影師也不例外，每一個(gè)鏡頭后的眼睛，都看到不同的畫面。

　　攝影師浦峰的作品本身就是復(fù)雜的，他以一種幽默的輕松的態(tài)度來解讀他工作生活的城市，車燈成為笑臉、塔吊上垂下的鋼纜吊住了飛機(jī)；朱丹陽則在拋開了西湖被人熟知的優(yōu)雅秀麗之后、在夜色中揭開了帶點(diǎn)詭異的妖艷的色彩；黃宇的鏡頭通過移軸改變了周圍的虛實(shí)變幻、古老的城堡恍如哈利波特的魔法世界；最特別的是朱曉兵的作品，對(duì)共和國(guó)締造者的回憶，也是城市中幾代人的記憶——上山下鄉(xiāng)、農(nóng)村包圍城市的戰(zhàn)略，改變的不僅僅是城市的外觀，還有幾代人的心理；李昊、楊抒懷、單增輝三位攝影師，依舊從傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影方式上記錄著城市——籠子里的老人還是路邊沉睡的兒童、或是大工業(yè)遺棄的廢墟……

　　我們七個(gè)攝影師選擇部分對(duì)城市的不同解讀作為展覽的內(nèi)容，風(fēng)格并不一致，審視的角度差別極大，也許這恰恰是現(xiàn)代城市的特質(zhì)——復(fù)雜、包容。

　　參展攝影師：

　　單增輝　 黃 宇

　　李 昊　 浦 峰　

　　楊抒懷　 朱丹陽

　　朱曉兵

　　《籠中人》

　　攝影師：?jiǎn)卧鲚x

　　“一張沒有木虱咬的床，一個(gè)有獨(dú)立衛(wèi)生的家，是每個(gè)籠屋板房居民的心愿”。——引自“香港社區(qū)組織協(xié)會(huì)”宣傳冊(cè)

　　世界上最富裕的城市香港，僅有600余萬的人口，卻有著超過100萬的貧困人群，而這100萬人中，有超過十萬人掙扎的最貧困的狀態(tài)，他們只能住在最惡劣的場(chǎng)所，3—5平方米的居住空間，每個(gè)月要支付超過1000港幣的租金，這是許多家庭全部收入的30%甚至更多。

　　這里的居住環(huán)境并不是世界上最糟糕的，比起難民營(yíng)、比起貧民窟，但是，這里不是難民營(yíng)或者貧民區(qū)，這里是世界上最富裕的都市——香港，這個(gè)擁擠、骯臟、沒有獨(dú)立衛(wèi)生間、十幾戶幾十戶人共用一間廚房的大出租套房就在最繁華的區(qū)域香港旺角。推開窗戶，就可以看到樓下熙熙攘攘的游客，往來不斷的豪華汽車，這里就是香港的籠屋板房，最貧困人口掙扎生存的空間……

《籠中人》

《籠中人》

《籠中人》

   《劍橋大學(xué)》

　　攝影師：黃宇

　　09年10月，劍橋大學(xué)成立800周年校慶之際，單位采訪派我前往采訪，于是有了如下圖片。初到劍橋，用的并不是移軸鏡頭。然而在游玩一天后，決定全部采用移軸鏡頭拍攝。因?yàn)樵谟螝v劍橋校園時(shí)，這里的美麗和寧靜，讓我這個(gè)來自GDP高速增長(zhǎng)，社會(huì)演變狂飆突進(jìn)的中國(guó)人產(chǎn)生了深深的不真實(shí)感。正如我在劍橋馬路上行走，第一次看見了野生松鼠和刺猬在校園里自由玩耍，一點(diǎn)都不怕人時(shí)，我覺得這一切好像在夢(mèng)里。所以，用移軸鏡頭拍攝了這個(gè)美麗的校園，也是對(duì)我當(dāng)時(shí)心境的一種如實(shí)傳達(dá)。

 《劍橋大學(xué)》

 《劍橋大學(xué)》

 《劍橋大學(xué)》

   《守望首鋼》

　　攝影師：李昊

　　一個(gè)古老的工業(yè)廠院永遠(yuǎn)和一座快速發(fā)展的國(guó)際大都市相悖，那么它慢慢消失的一天也就不再遙遠(yuǎn)。

　　這是一個(gè)曾寄予國(guó)人重工業(yè)夢(mèng)想的一個(gè)地方，這里一度流行著鋼鐵產(chǎn)量代表國(guó)富民強(qiáng)的標(biāo)語與思想。幾代人在這里揮灑著汗水，也揮灑著青春，最高興的時(shí)候莫過于看到汩汩流淌的鋼水，聽到鋼鐵產(chǎn)量又創(chuàng)新高的喜訊。他們的共同名字叫“首鋼人”。

　　如今，首鋼已經(jīng)大部分生產(chǎn)任務(wù)轉(zhuǎn)移至其他小城市，屬于北京石景山的首鋼此時(shí)更像是一個(gè)生態(tài)區(qū)。站在這里，舉著相機(jī)，取景器里出現(xiàn)更多的是當(dāng)?shù)鼐用窈褪卒撛豪锏纳鷳B(tài)環(huán)境和諧共處的情景。

　　正如作者李昊所說：能記錄變遷，對(duì)每個(gè)人來說都是一種幸運(yùn)。

《守望首鋼》

《守望首鋼》

《守望首鋼》

    《七色之城》

　　攝影師：浦 峰

　　這是個(gè)古老的大都市，千百年積淀的韻味藏在殘損的紅墻上，藏在灰暗的胡同里，藏在每一個(gè)熱情的老北京人身上。

　　這是個(gè)摩登的大都市，日新月異的新潮建筑，饕餮的新貴，“蝸居”的白領(lǐng)，迷茫的“蟻?zhàn)濉�，窮苦的民工，都聚集在這個(gè)充滿希望也充滿苦澀的城市里。

　　2003年，懷揣著一個(gè)希望來到了北京，當(dāng)我騎著租來的自行車走過夢(mèng)里的天安門時(shí)，這個(gè)希望變得非常強(qiáng)烈。很幸運(yùn)，新京報(bào)給了我這個(gè)希望，可以說《城市表情》這個(gè)欄目開啟了我的心智，教會(huì)我用鏡頭來更仔細(xì)的觀察這個(gè)城市，無需語言，無需交流，只需默默的待在相機(jī)背后，按動(dòng)快門，“看”這個(gè)七彩的世界。

 《七色之城》

 《七色之城》

 《七色之城》

   《一樣的孩子 不一樣的生活》

　　攝影師：楊抒懷

　　還記得法國(guó)電影《紅氣球》的故事嗎：一個(gè)孤獨(dú)的小男孩在上學(xué)路上撿到一只漂在半空的紅氣球，他帶它上學(xué)，在大人們的傘下躲雨。紅氣球巧妙地躲避著老師和家長(zhǎng)，成了小男孩最好的玩伴。后來，紅氣球被一幫頑皮的孩子們捉去了，最終沒能躲過彈弓的射擊。小男孩望著它滿懷惆悵，這時(shí)滿街的五顏六色的氣球都掙脫了孩子們牽扯著的手，一起飛向憂郁的男孩。

　　也正是這個(gè)紅氣球，讓我認(rèn)識(shí)了一群可愛的孩子。和他們做朋友，聽他們講自己的理想。他們有的說想去四方坪玩，有的想去烈士公園......這些，在城市孩子眼里，已是最老套的玩法，但對(duì)他們來說，卻是一種奢望，因?yàn)樗麄儠?huì)算，要用父母多少錢。

　　我知道，他們的生存狀態(tài)，哪怕是用最華麗的辭藻，也不能表達(dá)我內(nèi)心的感受。他們來到這座城市，卻始終邊緣，當(dāng)城市的孩子整天奔波于各種培訓(xùn)班的時(shí)候，他們用自己的方式過著“另類暑假”。 我希望他們和城里的孩子一樣，過一個(gè)有游樂場(chǎng)的暑假。我也希望滿大街五顏六色的氣球都飛向你們。

《一樣的孩子 不一樣的生活》

《一樣的孩子 不一樣的生活》

《一樣的孩子 不一樣的生活》

    《西湖夜游》

　　攝影師：朱丹陽

　　青春少年，特別貪婪一切玩樂放縱的機(jī)會(huì)，而凌晨的西湖用她的溫柔，包容了年輕人的為所欲為。在白天，他們荒誕的行為可能不會(huì)被社會(huì)理解，而西湖的夜卻能激發(fā)他們的荷爾蒙分泌，其實(shí)也沒什么，他們只是找點(diǎn)樂子而已。

《西湖夜游》

《西湖夜游》

《西湖夜游》

   《毛的 印記》

　　攝影師：朱曉兵

　　我們這代人，對(duì)毛澤東的理解處在一個(gè)很初級(jí)階段。知道這個(gè)人，但是沒有特別深的情感，知道那段歷史，但是沒有特 別深的領(lǐng)悟……這個(gè)大家耳熟能詳?shù)拿珴蓶|已經(jīng)逝世34年，在社會(huì)的發(fā)展中，人們對(duì)逝去的偉人還有什么樣的記憶？深切的回念，教科書式的講述，還是一種單純的崇拜？ 事實(shí)是什么，每個(gè)人都一樣嗎？每種職業(yè)，每個(gè)階層都這樣嗎？他們有什么細(xì)微的區(qū)別?

　　這次展覽與文革無關(guān)，與懷舊無關(guān)。甚至，與攝影“無關(guān)”。 而是通過影像作品中，生者對(duì)逝去的偉人各有特色的評(píng)論,表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)的人們對(duì)毛澤東的一個(gè)全面解讀。這種評(píng)論，讓這一代偉人就在這些爭(zhēng)議的評(píng)論中露出其最真實(shí)的一部分；這種評(píng)論，從上個(gè)世紀(jì)80年代到21世紀(jì)，毛澤東在人們的認(rèn)識(shí)中由具象化到符號(hào)化。一代偉人在人們心目中的這種轉(zhuǎn)變恰恰是一個(gè)國(guó)家乃至小到一個(gè)城市經(jīng)濟(jì)文化不斷發(fā)展的體現(xiàn)。表達(dá)這種變化，是我的主要意圖。